陳良杰

【摘要】素描是一個(gè)單獨(dú)的畫種，也是所有造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，具有獨(dú)特的繪畫技法及藝術(shù)審美特征。而靜物素描則是從素描上升至繪畫的橋梁。本文主要對(duì)靜物素描繪畫技法進(jìn)行論述，并對(duì)靜物素描繪畫中的常見(jiàn)問(wèn)題進(jìn)行了一定的闡釋與評(píng)點(diǎn)，以供參考。

【關(guān)鍵詞】靜物素描 對(duì)比 質(zhì)感

【中圖分類號(hào)】J214-4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）05-0204-02

素描是一個(gè)獨(dú)立的畫種，同時(shí)，也是所有造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。而靜物素描則是實(shí)現(xiàn)從素描到繪畫的橋梁，具有獨(dú)特的繪畫技法及藝術(shù)審美特征。優(yōu)秀的靜物素描作品，與其他繪畫作品一樣，具有很強(qiáng)的藝術(shù)美感和審美價(jià)值。靜物素描通過(guò)更加真實(shí)、簡(jiǎn)單的筆觸線條，可以更生動(dòng)地勾勒出對(duì)象的形體特征，并以虛實(shí)、黑白等繪畫要素，以及多種形式的素描技法，給人們帶來(lái)迥然各異的藝術(shù)審美享受。畫好靜物素描，需要掌握一定的技法，本文主要就此問(wèn)題進(jìn)行探討和分析。

一、通過(guò)觀察對(duì)比，準(zhǔn)確把握靜物形態(tài)特點(diǎn)

（一）整體對(duì)比法

寫生中，作者在定好畫面的形體后，在上明暗調(diào)子前，首先應(yīng)整體地將靜物掃視一遍，最好是瞇著眼睛，以便將靜物的細(xì)小部分看得模糊一些。對(duì)整組靜物的大的黑、白、灰調(diào)子進(jìn)行仔細(xì)分析，區(qū)分出整組靜物中哪里是最暗的，哪里是最亮的，什么物體的色相最深，明暗的縱深感受是如何走向的，例如，背景的襯布從左到右的明暗走向如何，從上到下的明暗走向如何。前景臺(tái)布的觀察方法亦是如此。這就是通常繪畫中所說(shuō)的抓大感覺(jué)，大的對(duì)比。

（二）局部對(duì)比法

局部對(duì)比法可分為物與物之間的對(duì)比和物體內(nèi)部之間的對(duì)比。物與物之間的對(duì)比：在作畫過(guò)程中要注意物與物之間的對(duì)比，例如，在畫一組靜物中，左邊是蘋果，蘋果的旁邊是棕色的罐子，襯布則是淺灰色的，畫蘋果時(shí)，就要考慮到與灰布和罐子分別進(jìn)行比較，蘋果比灰布略暗還是略亮一些。與罐子比較通常是較淺的，但又大致淺多少？在畫灰布時(shí)，同樣就要與蘋果和罐子對(duì)比了。在一組較為復(fù)雜的靜物中，通常要將物與物之間的色相進(jìn)行對(duì)比，物與物之間的亮面（包括高光）以及物與物之間暗部進(jìn)行對(duì)比。在整體靜物的對(duì)比中，最暗的部分要大膽地加黑、深入刻畫。

（三）物體內(nèi)部之間的對(duì)比

在畫單個(gè)物體時(shí)，也要將局部與局部之間進(jìn)行對(duì)比，例如，畫一個(gè)鋼精鍋，在畫黑色部的鍋底時(shí)要與明暗交界面對(duì)比，畫明暗交界面時(shí)也是如此。畫灰面時(shí)，要考慮到怎樣與亮面與暗面的銜接，估計(jì)到整個(gè)物體最亮的程度是多少，最暗的程度有多少，畫在物體前面的高光與后面的高光對(duì)比哪個(gè)更亮。又如在畫一個(gè)黑色的釉罐時(shí)，暗部的顏色極深，而且反光較多，色彩變化豐富。因此，不能只將其暗部畫的漆黑一片，而要反復(fù)觀察對(duì)比它的細(xì)微變化，將它畫得暗中有暗和暗中有亮。只有反復(fù)的對(duì)比，這個(gè)黑色的釉罐才會(huì)被你畫得透明而層次豐富；只有通過(guò)反復(fù)對(duì)比，作畫時(shí)我們才能做到胸有成竹。

二、根據(jù)靜物的特殊質(zhì)地，有針對(duì)性地表現(xiàn)靜物質(zhì)感

不同質(zhì)地的物體在一定光線下，其形、光、色的變化不同，并有著一定的規(guī)律，而視覺(jué)就根據(jù)這些變化與規(guī)律，接收到不同的質(zhì)感信息。例如，柔軟的綢緞，其線流暢，褶紋薄而有彈性，光澤變化急，明暗對(duì)比強(qiáng)，厚呢絨則是另一種狀況等。在畫面上把這些不同的視覺(jué)感，準(zhǔn)確而生動(dòng)地反映出來(lái)，這正是素描藝術(shù)的特殊表現(xiàn)力之一。

（一）淡色無(wú)光物體的質(zhì)感表現(xiàn)技法

淡色無(wú)光物體的質(zhì)地最能顯示素描的一般規(guī)律。常見(jiàn)的就是石膏模特兒，其質(zhì)地粗細(xì)適中，中等吸光性，灰白的固有色，使光的明暗變化得到了較真實(shí)反映。灰色陶罐也屬這一類型。陶質(zhì)物體的性質(zhì)外觀堅(jiān)挺，造型規(guī)矩，形象比較清晰。在寫生中要注意形體的明確和實(shí)在，不宜太虛太實(shí)，畫形含混不清或柔弱無(wú)力。物體因其分子結(jié)構(gòu)不同，對(duì)光的吸收反射也迥然有異。陶質(zhì)物體，質(zhì)地硬度適中，不粗糙，無(wú)光而色淡，反射光不強(qiáng)，因此，光的明暗變化規(guī)律顯示比較全面。在正常照度下，沒(méi)有明顯的質(zhì)地特點(diǎn)。這些都有適于初學(xué)素描的習(xí)作訓(xùn)練，其明暗規(guī)律與石膏素描相同。在畫法上，色調(diào)在淡色無(wú)光物體上過(guò)渡均勻，應(yīng)用柔和多層次的線條，經(jīng)反復(fù)的調(diào)整，形成灰色調(diào)的豐富過(guò)渡，如果一次畫完，會(huì)顯得生硬，也沒(méi)有細(xì)膩松脆的質(zhì)感效果。

（二）淡色光面物體的質(zhì)感表現(xiàn)技法

淡色光面物體表面密度極大，透光性很弱，反射力很強(qiáng)，如鏡面的反射量幾乎就能達(dá)到光源的照度。尤其是淡色物體，更易反照出周圍的物體的形、光、色等。光面物體高光，是它的最重要視覺(jué)特征，高光的產(chǎn)生除因質(zhì)地細(xì)密外，又由于光源的投射角度與折射角度相等，這樣人們會(huì)在物體的映射面上看到了光源的形象，因此，高光就具如下特點(diǎn)：光源形在物體映射部分的位置和變化，如燈泡在物面上則呈現(xiàn)原來(lái)形狀，它隨平面的透視面變形；如果映現(xiàn)在弧面上，則變成某種弧形的燈泡等。一般高光都較光源高度有明顯的衰減，但在淡色的物體上，比暗色的物體高光更明亮些。

在任何物體上的高光點(diǎn)，都有豐富的外形虛實(shí)變化。如透視的前后虛實(shí)，在弧面上的虛實(shí)，在一放光面與高光潔度的物面上也有不同虛實(shí)。一般說(shuō)，在較粗物面上的虛些，光潔度越高，高光越實(shí)。例如，玻璃杯是透光的高光潔物體，但它仍有不全透光的質(zhì)地，因此也有受光、背光、反光等一般物體的明暗變化規(guī)律。它的反射力與透光力成反比，即透光力越差的其反射的明暗越明顯，反之則明暗就不明顯。在受光部分高光周圍，色調(diào)往往較背光的部分稍暗些，這又因?yàn)椴Ａw是透光性很強(qiáng)的物質(zhì)，這一透過(guò)玻璃體的光線可以達(dá)到很強(qiáng)的明度，杯底的高光是一個(gè)聚集的光點(diǎn)時(shí)，甚至比明部的高光還要高；高光的特點(diǎn)已如前述，也需注意其特點(diǎn)。這樣，對(duì)玻璃物體的復(fù)雜光效應(yīng)就有進(jìn)行分析的依據(jù)了。再如，與玻璃物體比較，鋼精鍋的質(zhì)地具有不透光，但高反射的性質(zhì)。這是因?yàn)槠浔砻鏄O為光潔，對(duì)周圍任何集中的或散射的光，都能較充分地反射出來(lái)。不過(guò)，它仍以光源的高度為最高光，同時(shí)也有明顯的一般明暗規(guī)律，在寫生時(shí)還要以這個(gè)規(guī)律為基礎(chǔ)。

（三）暗色光面物體的質(zhì)感表現(xiàn)技法

暗色光面物體有淡色光面物體的各種特點(diǎn)，不過(guò)由于使表面吸收了大量的光，而使它的明暗變化極為接近，但由于光潔度較高，其高光仍然很明亮，使得高光與物面形成了很強(qiáng)的反差（對(duì)比）。在暗色粗面的物體上，這種變化就沒(méi)有了?？傊谖矬w暗色調(diào)上，只有極相近的明暗色調(diào)變化。暗色的物體除高光外，其明暗變化只能限制在很窄的色階里，即暗色區(qū)。固有色越暗，它的色階越窄。作者只能在這個(gè)色域中盡力展開，創(chuàng)造出細(xì)微的層次，才可以把物體畫得充實(shí)渾厚。例如，黑色釉罐在一定光線下，質(zhì)地的特點(diǎn)首先是暗色調(diào)與強(qiáng)高光形成的鮮明對(duì)比，畫它的要點(diǎn)在于，要表現(xiàn)出高光部分光點(diǎn)的位置和形狀及其恰當(dāng)?shù)拿鞫?；位置和形狀不正確，會(huì)損害物體造型明度，會(huì)影響罐的光潔度，過(guò)亮則影響光面的真實(shí)感。但是，畫高光只是表現(xiàn)釉罐的最突起部分，大部分的變化是廣闊的暗色區(qū)，正確畫出受光、背光、反光的明暗差別和形體才是基礎(chǔ)。在亮色調(diào)的環(huán)境中，往往明部順光的比暗部反光更暗些，這是因?yàn)轫樄獠糠诛@露出更多的黑褐色的固有色，暗部由于受強(qiáng)反射的影響失去了較多固有色的緣故。同樣：在高光點(diǎn)的周圍更暗些，而向后轉(zhuǎn)過(guò)去的受光面則較灰。再如，黑色呢絨的質(zhì)地，可以代表質(zhì)地粗疏無(wú)光物的一般特點(diǎn)。黑色尼絨的質(zhì)地吸光性極強(qiáng)，光源強(qiáng)弱的激烈變化在它的表面上作用不明顯，除它的布紋形體能表現(xiàn)出厚度和柔軟度外，光線既不能顯著地增強(qiáng)（減弱）它的明暗對(duì)比，也不會(huì)影響其固有色的衰減。因此畫這類質(zhì)地的物體要盡力控制在低調(diào)的范圍里，沒(méi)有明暗的大起伏。這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有一定的難度。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在靜物素描中，不同題材、不同感受、不同技法處理等，會(huì)有不同的藝術(shù)效果，在作畫過(guò)程中，要做到理論聯(lián)系實(shí)際，多學(xué)、多思、多動(dòng)手，在處理畫面時(shí)，注意用概括的繪畫語(yǔ)言和整體的繪畫語(yǔ)言去表現(xiàn)對(duì)象，將靜物的“色香味”及其韻味的美，準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，給欣賞著帶來(lái)無(wú)盡的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的藝術(shù)審美體驗(yàn)。

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