殷琳琳　高明珠

（黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院　安徽·黃山　245041）

淺析《Escape from the dark》三維卡通動(dòng)畫視頻剪輯技巧與運(yùn)用

殷琳琳高明珠

（黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院安徽·黃山245041）

后期剪輯在動(dòng)畫中屬于最后一環(huán)，是將零散的鏡頭按照分鏡頭腳本的規(guī)劃進(jìn)行再次的分解和組合，輸出一部敘事流暢、主題鮮明、具有藝術(shù)感染力的影片。它包括特效、配音、較色、摳像、擦除、合成等。在影視動(dòng)畫行業(yè)中剪輯占據(jù)著較大的地位，同時(shí)，它的出現(xiàn)，影響和推動(dòng)了影視的發(fā)展，成為影視藝術(shù)必不可少的一道工序。本次通過《Escape from the dark》短片制作為例，在創(chuàng)作背景和故事的完整性上和小組進(jìn)行了討論與修整，講述了剪輯技術(shù)在整個(gè)后期中的制作比重。最后對(duì)渲染完的分鏡頭進(jìn)行調(diào)色處理，最后輸出成片，通過對(duì)本次《Escape from the dark》制作，我們熟悉了影視后期制作的流程，為今后的后期剪輯積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

剪輯技巧；特效處理；顏色矯正

前言

剪輯是影片中非常重要的一項(xiàng)工作，是根據(jù)分鏡頭制作的畫面和收錄的聲音為基礎(chǔ)，結(jié)合劇本內(nèi)容，全面把握導(dǎo)演的總體創(chuàng)作意圖與特殊要求，運(yùn)用剪輯技術(shù)將零散的鏡頭按照故事的發(fā)展連接成一個(gè)完整有節(jié)奏的影片。因?yàn)榧糨嬤@個(gè)環(huán)節(jié)很重要，影片想要表達(dá)什么都得靠剪輯表現(xiàn)出來，所以說它是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作[1]。需要從鏡頭到場(chǎng)景再到段落完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪。三維動(dòng)畫《Escape from the dark》是一部故事性味很濃厚的一部短片，用一種神秘而又正義的方式去表達(dá)整個(gè)片子的情感基調(diào)，我們?cè)谄渲懈惺艿搅硕唐o我?guī)淼纳衿娈嬅娓幸约盁崆椤?/p>

一、《Escape from the dark》視頻剪輯技巧與運(yùn)用課題分析

總的來說，一部優(yōu)秀的動(dòng)畫短片是能給觀眾帶來歡笑或者說是視覺享受的。剪輯在動(dòng)畫片的視聽創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。剪輯在動(dòng)畫短片的整個(gè)制作流程中，工作起來像是最簡單，但是它其實(shí)并不簡單，一部動(dòng)畫短片在剪輯這一部分是最能出效果的，在這一步，觀眾就能直觀的了解故事情節(jié)在工作中，剪輯是很重要的，必須吃透整個(gè)劇本的思想與主流，重點(diǎn)把握編劇的思想意圖，與導(dǎo)演達(dá)成觀念上的一致，才能達(dá)到初步預(yù)算的結(jié)果。作為動(dòng)畫片創(chuàng)作的有機(jī)組成部分，剪輯在動(dòng)畫的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善，同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了動(dòng)畫的發(fā)展[2]。

（一）《Escape from the dark》三維卡通動(dòng)畫視頻剪輯技巧與運(yùn)用制作現(xiàn)狀

從表面上看，剪輯是把完成的原始素材經(jīng)過選擇，按照一定的順序，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭、一段一段素材剪斷之后再連起來，成為一個(gè)段落、一場(chǎng)戲[3]。但實(shí)際上，剪輯工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，剪輯要組接的素材并不是每一個(gè)都是完美的，得由剪輯師通過自己的經(jīng)驗(yàn)和審美去重新排列，進(jìn)行剪輯，它還需要剪輯師融入自己的想法，自己的技巧，把所有優(yōu)秀的都留下，拋掉不好的，這也就說明了最初剪輯這份工作被看重的原因[4]。剪輯影片和剪輯動(dòng)畫的最大區(qū)別是動(dòng)畫剪輯時(shí)靈活性會(huì)比影片剪輯小，動(dòng)畫剪輯必須得按著分鏡和劇本去制作。

（二）《Escape from the dark》三維卡通動(dòng)畫視頻剪輯技巧與運(yùn)用制作背景

剪輯也可以說是“剪接”，它是將鏡頭與鏡頭進(jìn)行有序的組接，是一部影片的最后一次創(chuàng)作。在短片的制作前期，我們所有組員進(jìn)行了詳細(xì)的討論，對(duì)短片的故事架構(gòu)，整體風(fēng)格，動(dòng)畫類型，敘事手法有了一定的方向。當(dāng)今生活節(jié)奏的加快使得大家愈來愈忙碌功力，失去了耐性和執(zhí)著，所以我們選擇了一個(gè)有著夢(mèng)幻光明和教育意義的故事情節(jié)，希望這樣的形式會(huì)更有吸引力，更會(huì)吸引人們的觀賞欲望。我們首先對(duì)所有渲染出來的鏡頭反復(fù)觀看研究，找出鏡頭中需要?jiǎng)h除、添加的地方，其次運(yùn)用Edius、After Effects等軟件，根據(jù)劇本的藝術(shù)風(fēng)格將鏡頭進(jìn)行分解和重新組合，運(yùn)用剪輯技術(shù)合理處理好鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系，使短片有條不繼的按照劇本的故事情節(jié)發(fā)展[5]。

二、《Escape from the dark》調(diào)研分析

（一）《Escape from the dark》三維卡通動(dòng)畫市場(chǎng)調(diào)研

在《Escape from the dark》制作前期中我們主要體現(xiàn)的思想是：在古時(shí)候，小精靈是森林的守護(hù)神，它每天的任務(wù)就是把月亮送上夜空去給森林帶來光明，為小動(dòng)物們帶來希望，但是壞精靈因?yàn)楹ε乱姷焦饷骺偸菚?huì)趁機(jī)搗亂搶走月亮，這時(shí)森林的小伙伴——螢火蟲就會(huì)來幫忙，幫助小精靈一起打敗壞精靈，最終把月亮送上夜空的故事。經(jīng)調(diào)查，我發(fā)現(xiàn)，我們所選的題材較為符合目前的觀眾品味，但想要出彩，博得觀眾的心聲，還需要更多的技術(shù)上的支持。據(jù)此，我們的《Escape from the dark》以一種主題式剪輯方式來表現(xiàn)，在三維動(dòng)畫《Escape from the dark》的視頻剪輯中，除了完成對(duì)鏡頭的取舍以及鏡頭的銜接外，還運(yùn)用了特效，以最好的形式呈獻(xiàn)給觀眾。

（二）《Escape from the dark》三維卡通動(dòng)畫視頻剪輯軟件應(yīng)用

在《Escape from the dark》視頻剪輯創(chuàng)作中，主要運(yùn)用的軟件是After Effects，Premiere，Edius（6.08）。版本都是CS6，因?yàn)镃S6版本更加符合我們片子的應(yīng)用。在高科技的不斷發(fā)展，剪輯步入了計(jì)算機(jī)時(shí)代，出現(xiàn)了越來越多的高端設(shè)備，數(shù)碼剪輯也可稱為“非線性”編輯[6]。這其中的編輯畫面質(zhì)量都有很高的要求，還有它能與很多軟件相互協(xié)助，例如Max，Maya，Photoshop，Adution等等。所以說Edius是視頻剪輯愛好者和專業(yè)人士必不可少的編輯工具，它有很好的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作自由度，并且是一款容易學(xué)，效率高的視頻編輯軟件。Edius能夠完成從開始剪輯到最后輸出成品的整個(gè)流程，足以讓我完成在編輯、制作中遇到的所有挑戰(zhàn)，滿足我創(chuàng)建高質(zhì)量作品的要求[7]。Edius本身帶有很多特效的效果，能夠豐富轉(zhuǎn)場(chǎng)，字幕等等，但如果是視頻上所需要的特效，我會(huì)導(dǎo)入After Effects進(jìn)行制作。After Effects是一款很實(shí)用的特效制作軟件，并且能和Edius，Premiere相互協(xié)助，滿足復(fù)雜的視頻剪輯制作需求[7]，所以在視頻剪輯中的時(shí)候可以結(jié)合這三款軟件。

三、《Escape from the dark》視頻剪輯創(chuàng)作過程

剪輯之前的特效必不可少，為了方便剪輯的工作，特效都是在Adobe Effects里面提前完成的。首先要將渲染完好的序列幀導(dǎo)入到AE當(dāng)中，進(jìn)行整理分類，這樣我就能很快找到文件位置，更重要的是當(dāng)我把所有需要的文件整理在一起后就能避免拷貝工程文件時(shí)造成文件丟失，這樣可以保證工作的有序性

在接下來我們要用到一系列后期制作需要用到的軟件，比如After Effects，Edius，Photoshop等，這些軟件都為后期剪輯制作做準(zhǔn)備，首先我們需要找尋需要的特效鏡頭，根據(jù)劇本要求，需要制作一個(gè)符合整部動(dòng)畫短片的片頭，要求風(fēng)格統(tǒng)一，因?yàn)槲覀兊膱?chǎng)景里面有很多植物，就需要去找尋一些真實(shí)植物的照片，然后在Photoshop里面進(jìn)行摳圖，較色。由于整片的中心思想是圍繞螢火蟲展開的，所以在片頭上面我們會(huì)用After Effects——Cc particle（CC仿真粒子系統(tǒng)）這個(gè)特效，制造一種帶有暖色調(diào)螢火蟲的鏡頭。

之后就是第一個(gè)鏡頭的特效，根據(jù)影片風(fēng)格要求用After Effects——Particular（粒子）模擬做一個(gè)螢火蟲飛的情景，根據(jù)螢火蟲到的地方，就會(huì)發(fā)亮，其他地方則是黑色的，整體給人一種黑暗中帶有神秘色彩的感覺。視覺上會(huì)跟著螢火蟲向下飛而轉(zhuǎn)移視線，直到螢火蟲飛到小精靈住的房子前，它會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)發(fā)光的楊桃，螢火蟲會(huì)被吸引過去，圍繞楊桃繞一圈，然后向右飛走，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)畫面都亮了，這時(shí)螢火蟲就會(huì)作為這個(gè)短片的一條線索為大家指引下一個(gè)鏡頭。

接下來就是將視頻導(dǎo)入Edius中每個(gè)素材與素材之間都會(huì)形成一個(gè)剪輯點(diǎn)，剪輯點(diǎn)的意思就是說連接兩個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭與鏡頭之間的那一個(gè)點(diǎn)。我在連續(xù)兩個(gè)鏡頭時(shí)要保證鏡頭的完整和流暢。選擇剪輯點(diǎn)時(shí)要對(duì)素材作細(xì)致的分析。作為三維動(dòng)畫的后期剪輯處理，它主要還是以動(dòng)作為主，然后搭配合適的音效來處理鏡頭和鏡頭之間的的組接。所以動(dòng)作點(diǎn)的選擇和處理在動(dòng)畫剪輯中變得極其重要。

當(dāng)所有鏡頭都輸出完成之后，就要將所有視頻進(jìn)行串聯(lián)，使其形成完整的故事，表達(dá)出導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容。將所有大號(hào)的視頻導(dǎo)入Edius，進(jìn)行剪輯合成加字幕，配音。因?yàn)槿S動(dòng)畫制作鏡頭都是精心設(shè)計(jì)好渲染出來的，所以不像實(shí)拍剪輯可以有大幅度的改動(dòng)，只是進(jìn)行了輕微的節(jié)奏上的改動(dòng)[10]。當(dāng)視頻素材都排列好后，進(jìn)行播放時(shí)，剪輯點(diǎn)的過度有些生硬，加入轉(zhuǎn)場(chǎng)就會(huì)靈活很多，加轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)不能讓它太搶，所以我是通過調(diào)節(jié)透明度來過渡素材與素材之間的關(guān)系。在素材的起始位置各打上兩個(gè)透明度關(guān)鍵幀對(duì)其進(jìn)行調(diào)節(jié)達(dá)到自己想要的效果。

音頻部分是需要在剪輯完之后添加的，音頻的作用除了給視頻添加配音和背景音樂之外，也能將影片的節(jié)奏襯托出來，通過背景音樂的激進(jìn)與舒緩的搭配表現(xiàn)故事發(fā)展中的高潮和平緩。在制作團(tuán)隊(duì)的探討和大量音效素材的反復(fù)斟酌下挑選適合影片風(fēng)格的音效素材，在軟件Edius中進(jìn)行對(duì)音效的編輯，對(duì)導(dǎo)入至Edius中的音頻，打開音頻按鈕，選擇關(guān)鍵幀模式，在適合位置為音頻打上關(guān)鍵幀。當(dāng)所有音頻，視頻對(duì)接完整之后，形成了一個(gè)完整的故事，表達(dá)出了導(dǎo)演和我們想要表達(dá)的內(nèi)容，接下來就是最后一步了，輸出。選擇輸出到文件，彈出面板選擇格式為Quicktime，接下來進(jìn)行輸出。這樣我們的短片就制作完成了。

四、《Escape from the dark》后期剪輯運(yùn)用與技巧延展性課題分析

在這部短片制作中，我主要擔(dān)當(dāng)后期剪輯這個(gè)角色，我的任務(wù)是要把分散的鏡頭根據(jù)劇本的走向，編導(dǎo)的意圖，完整的整合出來，從開始，到高潮，再到結(jié)束。一部動(dòng)畫片的流暢和整體性離不開這幾個(gè)部分，它們?yōu)檎麄€(gè)影片奠定了基礎(chǔ)，也是整個(gè)片子大的走向基調(diào)。希望觀眾看的時(shí)候會(huì)喜歡整個(gè)劇情的發(fā)展，明白其中的含義以及對(duì)觀眾本身和對(duì)社會(huì)的影響，也希望看完短片之后能從中明白其中的寓意。其實(shí)整個(gè)短片主要圍繞小精靈送月亮這一主線展開描寫，及延展擴(kuò)充，我們的故事是在一個(gè)很神秘很古老很夢(mèng)幻的背景下衍生的，小精靈每天的任務(wù)是把月亮送上夜空，給森林帶來光明，而壞精靈呢因?yàn)楹ε鹿饷?，就?huì)趁機(jī)搶走月亮，這時(shí)比較關(guān)鍵性的角色——螢火蟲就出場(chǎng)了，它也是正義的存在會(huì)幫助小精靈打敗壞精靈一起把月亮送上夜空，其結(jié)果和意義都是很教育大家的。

在劇本策劃中我們需要借鑒一些優(yōu)秀的作品，仔細(xì)觀看作品中的人物特點(diǎn)，以及整個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景背景下的基調(diào)，是什么樣的風(fēng)格，是偏暖還是偏冷的，是色彩鮮明的還是色彩模糊的。大家都奔著整個(gè)目標(biāo)認(rèn)真的找尋資料，然后就分析資料上的內(nèi)容進(jìn)行小組討論，對(duì)整個(gè)短片上有一個(gè)大的認(rèn)識(shí)，這種分工和互相合作的精神鼓舞著大家的干勁。主要的是我們有一個(gè)團(tuán)隊(duì)精神，因?yàn)榇蠹沂且粋€(gè)團(tuán)隊(duì)，在遇到問題的時(shí)候，是大家一起迎難而上去克服困難，不是一個(gè)人去扛，這種精神一直鼓舞著我們小組成員默默的前進(jìn)，付出。在整個(gè)短片制作中還有一個(gè)必不可少的部分——就是特效，由于短片特殊的制作背景，所以我們需要在特定的鏡頭上面加上特效，所以這又為后期增加了一個(gè)新的任務(wù)，特效全部都是在Adobe Effects中完成的，其中運(yùn)用了粒子，光效，及攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)等技術(shù)，綜合運(yùn)用，根據(jù)中期做完的鏡頭調(diào)整制作，這為剪輯省去了不少時(shí)間，也為整個(gè)短片起到有一個(gè)亮點(diǎn)的作用，使整部短片看上去更有趣味性，更新穎。

這部短片來源于生活，通過短片的形式表現(xiàn)出來，這也算是用另一種手法去詮釋這個(gè)故事。使影片更有觀賞性，通過這樣一個(gè)小短片揭示了我們要做正義的人，不要自私不要有黑暗面，同時(shí)也不要因?yàn)閭€(gè)人的利益得失而使得整體遭受影響。更重要的是團(tuán)隊(duì)合作精神，正因?yàn)槲灮鹣x幫助了小精靈，它們通過共同的努力一起打敗壞精靈才使整個(gè)森林逃離了黑暗，迎來了光明。

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1009-8534（2016）05-0025-02

殷琳琳，黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教、本科。