何鳳先

(四川文理學院音樂與演藝學院，四川達州635000)

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中西合璧之美
——試析電影《西游記之大圣歸來》的配樂

何鳳先

(四川文理學院音樂與演藝學院，四川達州635000)

電影《西游記之大圣歸來》的成功與其精美的電影配樂是密不可分的，電影中的44段音樂，從主題音樂到烘托氣氛的音樂，從對人物內(nèi)心世界的描述到對人物形象的刻畫，從旋律形態(tài)到配器手法，從對經(jīng)典中國音樂的使用到插曲和片尾曲的選擇，都做到了精益求精，在對好萊塢電影配樂風格借鑒的基礎(chǔ)上做到了自己獨到的特色.

大圣歸來；配樂；特點

1　電影《西游記之大圣歸來》

2015年暑期，國內(nèi)首部以《西游記》為題材的3D動畫電影《西游記之大圣歸來》上映，從上映初期的低調(diào)宣傳到后來爆棚的口碑，創(chuàng)造了近10億的票房神話，并在戛納創(chuàng)下中國動畫電影海外最高銷售紀錄，成為了內(nèi)地史上票房最高的動畫電影，獲得了票房、口碑的雙豐收，后文簡稱為《大圣歸來》.

“西游”一直是影視界爭相挖掘的題材寶庫，從電視劇《西游記》到周星馳的《大話西游》系列的真人版本，從1941年上映的中國和亞洲動畫電影史上第一部長片《鐵扇公主》到《大圣歸來》的動畫片版本，從經(jīng)典人物形象到創(chuàng)新的人物形象，受到了不同時代觀眾的喜歡.《大圣歸來》也是在西游題材的基礎(chǔ)上進行了改編創(chuàng)新：電影講述了從小失去父母被收養(yǎng)的小和尚江流兒，遇上心中的英雄孫悟空，哪知此時的孫悟空已經(jīng)是法力、斗志全失，在江流兒的善良、堅強、勇敢的感召下，孫悟空終于打敗山妖，找回了自我的故事.整個故事顛覆了人們心目中孫悟空的形象，表現(xiàn)了一個落魄、過氣的英雄如何完成逆襲和自我救贖的過程.

2　《大圣歸來》配樂的基本特色

一部電影的成功除了有精彩的故事外，精良的制作、優(yōu)秀的配樂也起著至關(guān)重要的作用.《大圣歸來》的配樂由著名電影配樂大師黃英華完成.黃英華自1994年出道以來，先后和徐克、杜琪峰、周星馳等香港導(dǎo)演合作過，創(chuàng)作的電影配樂《梁?！贰ⅰ渡倭肿闱颉?、《功夫》等多次獲得了香港電影金像獎最佳原創(chuàng)電影音樂.

根據(jù)聽記，《大圣歸來》大約有44段不同的配樂，主要有以下特點：

2.1用主題音樂的不同編配來推動故事情節(jié)的發(fā)展

整部電影中，由主題音樂或主題音樂動機形成的音樂約有11段，每一段都通過不同的編配呈現(xiàn)來表現(xiàn)不同的故事情節(jié).主題音樂的第一次完整出現(xiàn)是在序結(jié)束后的部分，此段用交響樂的方式編配，寬廣宏大的風格配上大段的航拍式畫面，營造了一個典型的好萊塢大片的即視感.之后的每一次主題出現(xiàn)都與故事情節(jié)息息相關(guān)，但是以動機式的出現(xiàn)方式居多：例如在江流兒與孫悟空的初次對話的情節(jié)中，該主題動機就用比較幽默的方式出現(xiàn)，把江流兒的可愛和孫悟空的無可奈何表現(xiàn)得淋漓盡致；而在看到小白龍騰空飛去的畫面中，主題動機則用交響樂和人聲表現(xiàn)了江流兒對飛翔的向往和孫悟空從不耐煩開始慢慢喜歡上了這個小和尚的心理變化；在山妖客棧夜晚的對話中，這時候的主題則用弦樂和人聲用更緩慢的速度演奏，表現(xiàn)了江流兒的善良和單純對孫悟空的觸動；在孫悟空與妖王的初次戰(zhàn)敗后，主題分別用女聲、男聲與交響樂的演奏主題，音樂從悲傷到充滿斗志，表現(xiàn)了孫悟空從戰(zhàn)敗的失落到覺醒的過程；在江流兒為救孫悟空而英勇獻身到大圣的重生的環(huán)節(jié)中，用悲傷的女聲到穩(wěn)健的交響樂對主題的演繹表達了孫悟空從悲憤到徹底重生的過程.這些對主題音樂的不同風格的演繹，對孫悟空從落魄到重生的變化起到了很好的推動作用.

2.2用風格迥異的音樂烘托氣氛

由于電影是視聽藝術(shù)的結(jié)合，音樂也是營造氛圍必不可少的部分.在《大圣歸來》中有很多打斗場景，例如在山妖進村抓小孩、孫悟空與石頭怪斗爭、孫悟空與妖王的斗爭等情節(jié)中，就用了和很多銅管和急促的打擊樂來營造緊張的氣氛；但是在師傅夜晚尋找江流兒的場景中，就用電聲弦樂來表現(xiàn)夜晚的緊張和不安；而在描述山妖客棧夜晚的情節(jié)時，則用了琵琶、鼓、鑼、弦樂、大管等樂器表現(xiàn)了滑稽又詭異的氛圍；還有孫悟空在山妖客棧與小妖夜戰(zhàn)的情景中，用純粹的鼓樂營造了中國戲曲的氛圍.這些音樂的運用，營造了一個完美的視聽環(huán)境，也是電影獲得成功的重要原因.

2.3對人物內(nèi)心世界的完美描述

在《大圣歸來》中，有很多配樂是起著敘事作用的，例如在江流兒舍身打敗石頭怪，孫悟空剛獲得自由后的那個夜晚，用琵琶把孫悟空為了面子老受傷的內(nèi)心矛盾描述的入木三分；而在夜宿山妖客棧豬八戒偷吃的情節(jié)中，在詭異的弦樂背景下，用男聲很好的表達了豬八戒緊張、膽小而不失機智的內(nèi)心世界.

2.4對人物形象的精準刻畫

在《大圣歸來》的配樂中，幾乎每一個人物都有自己的音樂主題.如只出現(xiàn)了兩次的土地公公，就用木魚、大管和弦樂描寫了土地的憨態(tài)可掬；豬八戒的主題應(yīng)該是配樂中的一大亮點，把低沉的男聲用電腦處理后，把豬八戒的臃腫、膽小表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是豬八戒與孫悟空初次見面時的打斗中，用京劇中武場的音樂為這場實力懸殊的斗爭增添了幽默、滑稽的氣氛；小白龍的出場則用了人聲加交響樂的方式表現(xiàn)了小白龍的英雄氣概；山妖和妖王都是用弦樂、管樂演奏不和諧的和弦來表現(xiàn)其黑暗，在妖王和眾小妖的合唱中，用妖王獨唱和小妖的一唱一和，更是表現(xiàn)了詭異與滑稽的氣氛.

2.5對經(jīng)典中國音樂的致敬

在《大圣歸來》中，一共選用了3首中國傳統(tǒng)音樂作為配樂：第一首是《闖將令序曲》，該樂曲出現(xiàn)在影片開頭，表現(xiàn)了孫悟空大鬧天宮的英雄氣概，為其后來落魄的出場形成了鮮明的對比.《闖將令》由音樂家于會泳和胡登跳創(chuàng)作，描繪了人民群眾永往無前、不屈不撓的大無畏精神.第二首是古箏曲《漁舟唱晚》，該樂曲在孫悟空與妖王在山妖客棧的夜戰(zhàn)時使用，選用了該樂曲的第三段快板部分，逐漸加快的音樂營造了一種中國特有的高手對決的精彩；第三首是《小刀會序曲》，該曲用在孫悟空在山妖巢穴的出場，與影片的開頭形成呼應(yīng)，表現(xiàn)了孫悟空的英雄氣概.這三首傳統(tǒng)中國音樂，經(jīng)常出現(xiàn)在黃英華的電影配樂中，他對這些樂曲恰到好處的使用不僅提升了電影的視聽效果，更是使《闖將令》等這一類原本不知名的樂曲得到了廣泛的傳播.

2.6精挑細選的插曲與片尾曲

在影片中，選用了汪峰的《勇敢的心》作為了插曲，在小白龍騰空飛去后，江流兒表達了對飛翔的向往，孫悟空對江流兒說“有一天，只要你夠堅強，夠勇敢，你就能駕馭他們……”此時，《勇敢的心》應(yīng)聲響起，形成了孫悟空與江流兒關(guān)系的初次轉(zhuǎn)折，也是孫悟空的自我反省，為“大圣歸來”奠定了基礎(chǔ).而片尾曲則是由導(dǎo)演田曉鵬作詞、黃英華作曲、陳潔儀演唱的《從前的我》，從前的孫悟空是大鬧天宮的英雄，被如來封印壓在五行山下后，英雄已不在，只是連一個石頭怪都打不過一只普通的猴子，時過境遷，江流兒的單純或許已不再，但是卻不要忘了那個最初的自己，片尾曲正是表達了這種意境.這兩首歌曲不僅迎合了廣大觀眾的審美，更是從歌曲中傳遞了一種正能量，這也是使得電影獲得良好的口碑的基礎(chǔ).

3　中西合璧的配樂的創(chuàng)作手法

3.1民族調(diào)式與大小調(diào)式的融合

在《大圣歸來》的配樂中，有大量的民族調(diào)式的音樂，首先是三首經(jīng)典的中國傳統(tǒng)音樂，《闖將令序曲》是徵調(diào)式，《漁舟唱晚》是宮調(diào)式，《小刀會序曲》是徵調(diào)式，在原創(chuàng)的配樂中，描述江流兒淘氣的段落是羽調(diào)式，描述江流兒與山妖的斗爭的情節(jié)也是羽調(diào)式.在其他部分的配樂中，幾乎全是大小調(diào)式，而又以小調(diào)式為主：首先是主題音樂，主題音樂可以分為a、b兩段，a段是e和聲小調(diào)，而b段是G自然大調(diào)，在后面出現(xiàn)的主題音樂動機中，A段動機出現(xiàn)了7次，B段動機出現(xiàn)了3次，其次是除開有大量的烘托氣氛的調(diào)性和旋律不明確的音樂外，包括片尾曲在內(nèi)，其他音樂有7首都是小調(diào)，幾乎沒有大調(diào)音樂，這也和電影總體的溫暖、柔和的色調(diào)相吻合.

3.2民族器樂與交響樂的結(jié)合

在電影中，有大量的管弦樂配器的方式，如片頭的主題音樂、描寫山妖進村時的音樂、還有小白龍飛翔時的配樂等，都是純粹的交響樂，也有民族樂器的獨奏片段，如描述江流兒把孫悟空從符咒下解救出來后的那個夜晚，就用琵琶獨奏來表現(xiàn)孫悟空的內(nèi)心，還有與妖王在客棧外的夜戰(zhàn)中，也用古箏獨奏來展示“俠味”十足的戰(zhàn)斗場面，還有一些配樂中用交響樂和民族樂器融合的配器方式讓電影的中國特色得到進一步體現(xiàn)：如在一開頭描述江流兒調(diào)皮的場景中，就是在弦樂背景下，用竹笛描述了江流兒古靈精怪的特點；而在山妖追江流兒到山洞中，孫悟空第一次出現(xiàn)時，用交響樂和琵琶完美的展示了孫悟空的內(nèi)心緊張和打斗的驚險；而土地主題的呈獻更是用小提琴重奏和木魚共同完成.在該電影的配樂中，交響樂更多的是烘托氣氛、營造氛圍，而中國樂器的使用則是畫龍點睛，刻畫人物形象，使各種樂器各自發(fā)揮其特點，更好的為電影服務(wù).另外，值得一提的是，該電影的配樂中大量人聲的使用也是一大特色：在主題音樂、描述大圣出山的部分、小白龍的主題、第一次被妖王打敗、江流兒舍身救大圣等場景中，用了男聲、混聲、女聲等不同的人聲加入到配樂中，為電影營造了良好的聽覺效果.

3.3歐洲和聲背景下的中國旋律

交響樂來自于西方，有其自身的大小調(diào)和聲體系，在本部電影中，主題音樂旋律、和聲是典型的大小調(diào)式，而在其他配樂中，不乏大小調(diào)式和聲配上五聲性旋律的例子，如在江流兒第一次勇救小女孩的的場景中，旋律是典型的中國式“三音組”的進行方式，而背景和聲則是按照自然小調(diào)和聲的進行方式編配，而《小刀會》序曲更是這種編配手段的典型.雖然這種類型的配樂段落不多，但卻很好的將中式旋律和歐式和聲融合在了一起.另外，主題音樂雖然是交響樂，但是和聲和旋律都和現(xiàn)在流行音樂的寫作手法較接近，更容易被大眾所接受.

4　《大圣歸來》的配樂對中國電影配樂的啟示

4.1對好萊塢電影配樂風格的借鑒與發(fā)展

隨著好萊塢電影以其精美的制作在中國受到了觀眾的喜愛，中國電影的配樂也越來越具有好萊塢電影特色，在《大圣歸來》的配樂中，這些特點也有著明顯體現(xiàn)：

第一，主題音樂呈獻動機化.“近年來好萊塢大片在配樂上的一大特點就是主題音樂的旋律性下降，同時長度也在縮短”.如內(nèi)地票房冠軍《速度與激情7》等，都是動機化的主題音樂.在《大圣歸來》中，雖然主題音樂在片中都是動機式的出現(xiàn)，但主題音樂的旋律卻是優(yōu)美上口，而且在影片開頭有完整的呈獻.在電影中，除了有大量的烘托氣氛的音樂動機化趨勢較為明顯外，還選用了大量有完整旋律的音樂，這也是近年來好萊塢電影音樂所沒有的.

第二，主題音樂數(shù)量減少.在近年來的好萊塢電影配樂中，以烘托氣氛的音樂為主，明顯旋律和對主題的呈現(xiàn)則相對較少，在《大圣歸來》中，也有大量的類似這種烘托氣氛的音樂，但是也有大量有明顯旋律的音樂，如對主題的呈獻就有11段.

第三，精挑細選的電影歌曲.好萊塢電影中，往往都有精彩的片尾曲，如在《速度與激情7》中，就選擇了“see you again”作為片尾曲，表達對主演保羅.沃克的懷念，在《大圣歸來》中，則選用了汪峰的《勇敢的心》和陳潔儀的《從前的我》來作為插曲與片尾曲，對電影的故事情節(jié)發(fā)展和延伸起到了很好的作用.

4.2對受眾群體的精確定位

在中國人傳統(tǒng)的觀念中，動畫電影是小朋友看的，但《大圣歸來》卻是做給年輕人看的.所以電影的配樂輕松、簡單、不做作，很容易被80、90后的年輕人所接受，具體體現(xiàn)在：一是以流行曲風為主，主題音樂、插曲、片尾曲這幾個最重要的配樂都是年輕人喜歡的流行音樂，汪峰的《勇敢的心》在年輕人中傳唱度頗高，陳潔儀的《從前的我》透露出的小清新文藝范抓住了現(xiàn)在年輕人的特點；二是配樂個性鮮明，電影中對各個人物形象刻畫的音樂是經(jīng)過仔細考量的，如描述豬八戒的滑稽、妖王的詭異等都給觀眾留下了深刻的印象.

4.3濃厚的民族音樂情懷

近年來，中國的電影配樂市場中出現(xiàn)了很多外國人的身影，如姜文的《太陽照常升起》由久石讓擔任配樂工作，到后來的《赤壁》、《葉問》、《非誠勿擾》等都有日本人的身影，日本音樂文化就這樣不知不覺融入到了中國電影中，這不得不讓人引起警覺.而黃英華擔任配樂的《大圣歸來》卻大量的使用中國的民族音樂，不僅有大量的中國樂器的使用，還有中國傳統(tǒng)音樂的原樣呈現(xiàn)，讓孫悟空這個中國文化的符號更加特色鮮明.而這些民族音樂元素的加入喚起了觀眾強烈的民族認同感，在快餐音樂文化盛行的網(wǎng)絡(luò)時代，激發(fā)了觀眾強烈的共鳴.

5　結(jié)語

《大圣歸來》是2015年暑期的一個文化現(xiàn)象，黃英華的配樂對電影的成功起到了重要的作用，通過對其的分析不難發(fā)現(xiàn)，該劇在好萊塢電影的沖擊下，在吸收好萊塢電影配樂的基礎(chǔ)上，在交響樂的大框架下，大量使用中國樂器和中國樂曲，在選曲、配器、旋律設(shè)計等方面都精挑細琢，才形成了其獨有的特色，是用好萊塢的手段講述中國經(jīng)典故事的典范，為中國電影的配樂樹立一個優(yōu)秀的榜樣，真正體現(xiàn)了中西合璧之美.

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[責任編輯范藻]

On Music inMonkeyKing:HeroIsBack

HE Fengxian

(Music and Performance School of Sichuan University of Arts and Sciences, Dahzou Sichuan 635000, China)

The popularity of the movieMonkeyKing:HeroIsBackhas a close relation with its wonderful music. The 44 pieces of music achieve perfection, which on the basis of the reference to the Hollywood style shows its own style. These pieces of music includes the theme music and the atmasphere music, which describes both the inner heart and the image of characters. Both the tunes and the instruments and both the adoption of Chinese classical music and the choice of episode and the tail song can be called perfection.

MonkeyKing:HeroIsBack; incidental music; feature

2016-06-17

何鳳先(1981—)，男，四川平昌人.講師，碩士，主要從事音樂學研究.

J617.6

A

1674-5248(2016)05-0074-04