□劉騰輝

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動中有靜，靜中有動——寫作技法之動靜結(jié)合

□劉騰輝

寫記敘文，無論是寫人，還是寫景狀物，如果只孤立地描寫人或事物的動態(tài)或者是靜態(tài)，都很難給人留下深刻的印象。反之，若在寫作過程中，做到動靜結(jié)合，化靜為動，以動襯靜，就能夠使描寫的對象生動形象，栩栩如生。

動靜結(jié)合是記敘文最重要的表現(xiàn)手法之一。它主要通過恰當(dāng)?shù)姆绞剑箘优c靜有機地結(jié)合起來，動中有靜，靜中含動。這樣，靜態(tài)的事物便能充滿生命的活力，動態(tài)的事物也會顯得厚重。如魯迅的《從百草園到三味書屋》中，作者開頭描寫百草園的景物時，先寫了靜態(tài)的，如石井欄；再寫動態(tài)的，如叫天子。這樣，就很好地做到了動靜結(jié)合。又如趙麗宏的《周莊水韻》片段：

在耀眼的陽光下，古鎮(zhèn)到處可以看到斑斑積雪，在路旁，在屋脊，在樹梢，在河邊的石階上，一攤攤積雪反射著陽光，一片晶瑩，令人目眩。古老的磚石和清新的白雪參差交織，黑白分明，像是一幅色彩對比強烈的版畫。在陽光下，積雪正在融化，到處可以聽見滴水和流水的聲音，小街的屋檐下在滴水，石拱橋的欄桿和橋洞在淌水……細(xì)細(xì)諦聽，水聲重重疊疊，如訴如泣，仿佛神秘幽遠的江南絲竹，裹著萬般柔情，從地下裊裊回旋上升。

上述片段，作者運用了動靜結(jié)合的方法，首先描寫了陽光白雪中的古鎮(zhèn)，“像是一幅色彩對比強烈的版畫”，突出古鎮(zhèn)的寧靜和安詳。緊接著，作者寫到“到處可以聽見滴水和流水的聲音”，表現(xiàn)了古鎮(zhèn)的動態(tài)美，使筆下的周莊富有生機和活力。這樣，一方面突出了周莊的優(yōu)美寧靜，另一方面又表現(xiàn)了周莊的勃勃生機。

動靜結(jié)合的手法，通常有以下幾種：

一、以動襯靜。

如葉圣陶的《牽?；ā菲危?/p>

但興趣并不專在看花，種了這小東西，庭中就成為系人心情的所在，早上才起，工畢回來，不覺總要在那里小立一會兒。那藤蔓纏著麻線卷上去，嫩綠的頭看似靜止的，并不動彈；實際卻無時不回旋向上，在先朝這邊，停一歇再看，它便朝那邊了。前一晚只是綠豆般大一粒嫩頭，早起看時，便已透出二三寸長的新條，綴一兩張長滿細(xì)白絨毛的小葉子，葉柄處是僅能辨認(rèn)形狀的小花蕾，而末梢又有了綠豆般大一粒嫩頭。有時認(rèn)著墻上斑剝痕想，明天未必便爬到那里吧；但出乎意外，明晨竟爬到了斑剝痕之上；好努力的一夜功夫！“生之力”不可得見；在這樣小立靜觀的當(dāng)兒，卻默契了“生之力”了。漸漸地，渾忘意想，復(fù)何言說，只呆對著這一墻綠葉。

（摘自葉圣陶《牽?；ā罚?/p>

上述片段，作家葉圣陶以平實的語言，描寫了鮮嫩翠綠的枝葉，含苞欲放的花蕾，表現(xiàn)了牽牛花的勃勃生機。同時，作者運用動靜結(jié)合的手法，形象地表現(xiàn)了牽牛花盎然的生機與活力。牽?；ū緦儆陟o態(tài)的事物，作者卻化靜為動，形象地展現(xiàn)了牽?；ㄩ_花的過程，突出了其旺盛的生命力。

二、化動為靜。

這種手法就是把動態(tài)的事物靜態(tài)化，以突出事物的莊嚴(yán)和凝重。如高爾基的《童年》片段：

那是一個寂靜而又溫和的傍晚，是初秋季節(jié)平常有的令人憂郁的傍晚。那時，四周的花草樹木五彩繽紛，艷麗奪目，但你也可以覺察到，萬物的顏色正在悄悄地消褪，一點一點地在變得蒼白，大地也已經(jīng)耗盡了它那火熱的夏天的氣息，正在散發(fā)寒冷的潮氣。空氣出奇的清新，在粉紅色的蒼穹里，時而有幾只寒鴉匆匆掠過，勾起人們繁多的愁緒。白天的熱鬧此刻都悄然無聲，反而鳥雀在拍翅、落葉的沙沙，都傳出了很大的聲響，使人不禁打個寒噤，寒噤過后，你又在寂靜中凝神不動了，——寂靜擁抱了整個大地，充滿了你的心胸，凝固了你的思維。

此片斷是寫傍晚的寂靜。寫靜并非到處無聲，到處無動態(tài)。高爾基運用了反襯法，以動態(tài)來寫靜，以聲響來寫靜，反而更突出了寂靜。“萬物的顏色正在悄悄地消褪，一點一點地在變得蒼白，大地也已經(jīng)耗盡了它那火熱的夏天的氣息，正在散發(fā)寒冷的潮氣。空氣出奇的清新，在粉紅色的蒼穹里，時而有幾只寒鴉匆匆掠過，勾起人們繁多的愁緒?！弊髡咄ㄟ^對這些景物的動態(tài)描寫，來寫寂靜的到來，收到了意想不到的效果。

三、化靜為動。

如錢鐘書《圍城》中的片段：

他靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干嚎，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。

上述片段，作者意在通過對夜景的描寫，突出夜的寧靜安詳。但文中沒有出現(xiàn)一個“靜”字，而是通過描述夜色中小蟲“屑屑地在夜談”“蛙群齊心協(xié)力地干嚎”“螢火蟲優(yōu)游來去”等動態(tài)的景象，突出了深夜的寧靜。這就是典型的化動為靜的手法。

再如學(xué)生習(xí)作《迷人的月色》片段：

夜越來越深了，露珠掛在草葉上。這個時候的月亮，變得更調(diào)皮了，它鉆進草葉上的每滴露珠里。于是，每滴露珠里，都晃著一個快樂的月亮。走在回家的路上，沐浴在唯美的月光中，何等的幸福與愜意啊！

上述片段，小作者寫夜的寧靜，但文中沒有出現(xiàn)一個“靜”字，而是化靜為動，把靜態(tài)的月亮寫得靈動活潑，同時將母親的愛和調(diào)皮的月亮、怡人的月色融合在一起，掀起讀者情感的波瀾。