于承佑

新時(shí)期的黑龍江版畫(huà)

于承佑

1999年，韓國(guó)KBS電視臺(tái)曾四次來(lái)黑龍江拍攝“黑龍江版畫(huà)”的專(zhuān)題片。在一次采訪中他們讓我簡(jiǎn)要地描述一下“北大荒版畫(huà)流派和黑龍江版畫(huà)”。當(dāng)時(shí)我談?wù)摿巳c(diǎn)：1.時(shí)間：自1958年至今，這個(gè)流派或稱(chēng)創(chuàng)作群體，走過(guò)了近半個(gè)世紀(jì)，這在世界上都是罕見(jiàn)的。2.藝術(shù)家：在半個(gè)多世紀(jì)中，從1958年開(kāi)始第一代版畫(huà)家到現(xiàn)在，全省的版畫(huà)家，先后有數(shù)百人加入到這個(gè)創(chuàng)作群體。目前這些版畫(huà)家仍然活躍在創(chuàng)作一線。3.作品：上世紀(jì)50年代至今，這個(gè)創(chuàng)作群體產(chǎn)生了數(shù)千件作品。這些作品在不同歷史時(shí)期在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響，一些優(yōu)秀作品載入了中國(guó)美術(shù)史。

今天，距離這次采訪已經(jīng)過(guò)去了17年，在這17年中，這個(gè)群體或稱(chēng)流派發(fā)生了什么樣的變化呢？這些藝術(shù)家的狀態(tài)如何？他們創(chuàng)作了那些作品？帶著這些問(wèn)題，我試圖通過(guò)簡(jiǎn)述黑龍江版畫(huà)的現(xiàn)狀及未來(lái)回答這些問(wèn)題。當(dāng)然，這并不是理論文章，只是想讓關(guān)心這個(gè)群體的人，更多地了解黑龍江版畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，透過(guò)這個(gè)現(xiàn)狀也許可以看到黑龍江版畫(huà)的未來(lái)。

一、新時(shí)期的黑龍江版畫(huà)

1.黑龍江版畫(huà)創(chuàng)作群體的形成

張秋螢先生在《北大荒版畫(huà)從群體到流派的歷史發(fā)展》一文中寫(xiě)到：“從1961年開(kāi)始，二十多年來(lái)他們（晁楣、張禎麒、杜鴻年等人）曾不間斷地對(duì)省內(nèi)很多地市的版畫(huà)作者進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作輔導(dǎo)，次數(shù)之多是難以完整統(tǒng)計(jì)的。通過(guò)對(duì)版畫(huà)作者的培養(yǎng)，在那里灑下了北大荒版畫(huà)創(chuàng)作的種子，對(duì)這些地方后來(lái)版畫(huà)創(chuàng)作的勃興，群體的形成，具有重要的啟蒙意義?？梢钥闯?，阿城、大慶、大興安嶺版畫(huà)創(chuàng)作群體在上世紀(jì)80年代嶄露頭角，是與老一代北大荒版畫(huà)家的傳播、培育具有歷史性淵源，與先行的墾區(qū)群體的創(chuàng)作具有縱向聯(lián)系的，從而可以說(shuō)明阿城、大慶、大興安嶺的版畫(huà)創(chuàng)作群體都是起源于北大荒版畫(huà)之母系的姊妹分支，是構(gòu)成北大荒版畫(huà)的不同版畫(huà)創(chuàng)作群體。從北大荒版畫(huà)反映的生活方面和創(chuàng)作群體的繼承、影像關(guān)系，卻不難了解1961年后北大荒版畫(huà)作為流派創(chuàng)作，實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地突破了北疆墾區(qū)的區(qū)域生活的界定和農(nóng)場(chǎng)局所涉農(nóng)場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)的囿限，而走向全省了。”

從上所述，北大荒版畫(huà)和現(xiàn)在的黑龍江版畫(huà)創(chuàng)作群體的形成清晰可見(jiàn)，半個(gè)多世紀(jì)這些創(chuàng)作群體不但沒(méi)有消亡，并且正在蓬勃發(fā)展著。

2.黑龍版畫(huà)的創(chuàng)作群體現(xiàn)狀

1987年在晁楣先生的倡導(dǎo)下，黑龍江省編制委員會(huì)印發(fā)了《關(guān)于成立黑龍江省版畫(huà)院的通知》，批準(zhǔn)成立我國(guó)首個(gè)以省級(jí)畫(huà)院為組成形式的版畫(huà)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)——黑龍江省版畫(huà)院。

自成立之日起，黑龍江省版畫(huà)院即承擔(dān)了全省的版畫(huà)創(chuàng)作、組織、輔導(dǎo)、研究、交流等工作任務(wù)。29年過(guò)去了，時(shí)至今日，版畫(huà)院堅(jiān)持聘任畫(huà)家制度，團(tuán)結(jié)全省的版畫(huà)家，積極開(kāi)展一些藝術(shù)活動(dòng)，如組織全省版畫(huà)家集體采風(fēng)、每年召開(kāi)全省版畫(huà)工作會(huì)議；有針對(duì)性地舉辦一些展覽，如《女版畫(huà)家展》《優(yōu)秀青年版畫(huà)家提名展》《創(chuàng)作群體優(yōu)秀作品展》《院校師生版畫(huà)作品展》《全省少兒版畫(huà)展》等；注重和全省各群體的聯(lián)絡(luò)，依托“黑龍江版畫(huà)原創(chuàng)基地”的陣地，加強(qiáng)全省版畫(huà)隊(duì)伍建設(shè)和青年后備人才的培養(yǎng)，幾年中，共培訓(xùn)全省青年版畫(huà)家80余人次。創(chuàng)作作品兩百余件，這些青年作者的作品多數(shù)都入選國(guó)際、國(guó)內(nèi)重要展覽，有的作品還獲了獎(jiǎng)。

近些年除原有的黑龍江版畫(huà)創(chuàng)作群體，包括北大荒、大慶、阿城、大興安嶺、雞西，后來(lái)又發(fā)展創(chuàng)建了慶安、寶清、綏棱等創(chuàng)作群體。這些群體在各級(jí)政府的支持下，逐漸地由業(yè)余創(chuàng)作發(fā)展成半專(zhuān)業(yè)狀態(tài)，各創(chuàng)作群體依托地方文化部門(mén)，分別成立了專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。全省現(xiàn)在有：北大荒版畫(huà)院、雁窩島版畫(huà)院、大慶版畫(huà)院、大慶工業(yè)版畫(huà)研究院、大興安嶺版畫(huà)院、阿城版畫(huà)院、雞西北大荒版畫(huà)研究院、雞西工業(yè)版畫(huà)研究院、慶安版畫(huà)院、寶清版畫(huà)院、綏棱版畫(huà)院等。這些版畫(huà)院都設(shè)有專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作室、有不同程度的專(zhuān)業(yè)設(shè)備、專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員，有的編制達(dá)10人左右，版畫(huà)院的設(shè)立既保證作者隊(duì)伍的穩(wěn)定，也保證了所在地區(qū)的作者隊(duì)伍集中創(chuàng)作有去處，組織聯(lián)絡(luò)有人管。這些地區(qū)的版畫(huà)院在政府的支持和經(jīng)費(fèi)的保障下，每年都不定期地接納來(lái)自本地區(qū)的作者來(lái)版畫(huà)院創(chuàng)作。

通過(guò)以上組織形式，從省版畫(huà)院到各地區(qū)創(chuàng)作群體，就形成交織在一起的黑龍江版畫(huà)的大格局。這個(gè)組織形式有力地保證了創(chuàng)作隊(duì)伍的穩(wěn)定發(fā)展，也提供了多出作品、出好作品的創(chuàng)作環(huán)境。

黑龍江全省從事版畫(huà)創(chuàng)作的作者有300余人，這些作者除一些專(zhuān)業(yè)作者以外，多數(shù)作者都集中在大專(zhuān)院校和中小學(xué)。工作性質(zhì)相對(duì)比較穩(wěn)定，這樣也就保證了作品的創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作的連續(xù)性。這些作者中中國(guó)美協(xié)會(huì)員有50人左右，省美協(xié)會(huì)員有200余人，在人員年齡結(jié)構(gòu)中，上世紀(jì)七八十年代出生的作者占到80%，這些青年作者在繼承和學(xué)習(xí)中，既能立足本地區(qū)，又能很快接受外來(lái)優(yōu)秀的藝術(shù)思想和表現(xiàn)形式。

在人員的學(xué)歷結(jié)構(gòu)中，大專(zhuān)及以上學(xué)歷占90%，可以說(shuō)學(xué)院式的教育和群體創(chuàng)作的雙重滋潤(rùn)，能夠給予這些版畫(huà)家以更寬廣的視野和踏實(shí)、沉靜的創(chuàng)作心境。

二、黑龍江版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)與取向

李樺先生在紀(jì)念北大荒版畫(huà)30周年《為北大荒版畫(huà)慶功》一文中寫(xiě)到:“北大荒版畫(huà)的成功，不僅僅在于版畫(huà)家的艱苦奮斗，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，為人民、為社會(huì)主義作出了很大貢獻(xiàn)；而且在于他們30年來(lái)堅(jiān)持深入生活進(jìn)行創(chuàng)作，在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路上做出了光輝的典范。這對(duì)于促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文藝的發(fā)展，具有現(xiàn)實(shí)意義……有人說(shuō)今天現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)過(guò)時(shí)了，這未免說(shuō)得過(guò)早……須知現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)概念很寬廣的，不是凝固了的，它隨著時(shí)代而發(fā)展。80年代北大荒版畫(huà)給這個(gè)問(wèn)題以答案，它提供給我們一個(gè)嶄新的現(xiàn)代化的現(xiàn)實(shí)主義版畫(huà)面貌，說(shuō)明現(xiàn)實(shí)主義還是生氣勃勃的……如果離開(kāi)生活，便沒(méi)有過(guò)去和現(xiàn)在的北大荒版畫(huà)……如果離開(kāi)生活，更不會(huì)有未來(lái)北大荒版畫(huà)。生活培養(yǎng)了北大荒版畫(huà)家的生命，而且保證它未來(lái)的成長(zhǎng)和壯大?！?/p>

28年過(guò)去了，重溫先生的文章，仍覺(jué)得對(duì)現(xiàn)在的黑龍江版畫(huà)創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，黑龍江版畫(huà)家們一直秉承著扎根生活、貼近人民、緊隨時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念。近些年，這些版畫(huà)家，立足本地區(qū)，長(zhǎng)期深入生活，努力藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)作出了以反應(yīng)現(xiàn)代大農(nóng)業(yè)的新北大荒版畫(huà)；以反映林業(yè)開(kāi)發(fā)到天然林保護(hù)轉(zhuǎn)型后的大興安嶺版畫(huà)；以反映新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)的阿城版畫(huà)；以反映大慶油田現(xiàn)代工業(yè)和濕地保護(hù)的大慶版畫(huà)；以反映煤礦工業(yè)為主的雞西工業(yè)版畫(huà)等一大批優(yōu)秀作品。

縱觀和分析這些作品有以下特點(diǎn)：

1.作者長(zhǎng)期生活在本地區(qū)，對(duì)這里的一草一木都有很深的感情，對(duì)這里的生活和所掌握的素材，全面、深入、詳細(xì)、真切，帶著真情實(shí)感投入創(chuàng)作。

2.長(zhǎng)期生活在相對(duì)封閉的環(huán)境下，沒(méi)有受到現(xiàn)在流行藝術(shù)思潮和外來(lái)因素的干擾。版畫(huà)成為他們生活中重要的一部分，作品透出樸素、單純的創(chuàng)作心態(tài)。

3.作品的價(jià)值取向鮮明，很少受到當(dāng)前市場(chǎng)影響。

這些作品通過(guò)參加國(guó)際、國(guó)內(nèi)的一些展覽，得到了好評(píng)，產(chǎn)生很大的社會(huì)影響。

三、黑龍江版畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)

2012年12月14日至23日，黑龍江省人民政府在中國(guó)美術(shù)館主辦了“畫(huà)說(shuō)龍江——黑龍江省美術(shù)館五十年館藏經(jīng)典作品特展”。這是歷史上第一次由省政府主辦的展覽，足以說(shuō)明黑龍江版畫(huà)在本省的重要，更說(shuō)明政府對(duì)黑龍江版畫(huà)的重視程度。這次展覽共展出了各個(gè)歷史時(shí)期黑龍江版畫(huà)經(jīng)典作品189件（組），這些作品都在不同歷史時(shí)期，在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生過(guò)重大影響。展覽開(kāi)幕后召開(kāi)了學(xué)術(shù)研究會(huì)。宋源文先生在會(huì)上發(fā)言說(shuō)到：“黑龍江是多群體的，當(dāng)年是北大荒，現(xiàn)在很多個(gè)群體都出來(lái)了，有后續(xù)梯隊(duì)……這個(gè)現(xiàn)象我就感覺(jué)跟別的地方有點(diǎn)不一樣了。因?yàn)榘司攀甏臅r(shí)候我們國(guó)家很多群體都解散了，慢慢都消失了，那個(gè)時(shí)候就有一種說(shuō)法，群體過(guò)時(shí)了。但是在黑龍江很奇怪，現(xiàn)在不僅沒(méi)有消失，比以前發(fā)展得更好、更多。所以我就想，群體現(xiàn)象也值得研究……現(xiàn)在事實(shí)完全不是這樣的，而是發(fā)展很好，作者隊(duì)伍很重要，有群體，而且很多群體……我印象比較深的就是組織，黑龍江版畫(huà)一貫有個(gè)組織領(lǐng)導(dǎo)，各級(jí)組織，從兵團(tuán)到省到下面的農(nóng)場(chǎng)、到市，各級(jí)都有這個(gè)組織，一直到現(xiàn)在都有?！?/p>

從以上談話不難看出黑龍江版畫(huà)整體創(chuàng)作格局。

黑龍江版畫(huà)同建設(shè)黑龍江一樣經(jīng)歷了艱苦卓絕、創(chuàng)造輝煌。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，一個(gè)畫(huà)種也好，一個(gè)流派也好，會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去嗎？會(huì)發(fā)展成什么樣？這也是當(dāng)代黑龍江版畫(huà)人經(jīng)常思考的問(wèn)題?？偨Y(jié)歷史，開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，以下幾點(diǎn)是要堅(jiān)持的：

1.依靠組織領(lǐng)導(dǎo)。從省文化主管部門(mén)到各地市文化部門(mén)，版畫(huà)創(chuàng)作緊緊依靠各級(jí)組織的領(lǐng)導(dǎo)和扶持，積極融入本地區(qū)文化建設(shè)中去，將版畫(huà)創(chuàng)作與當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)相結(jié)合，把創(chuàng)建地方文化品牌與版畫(huà)群體建設(shè)結(jié)合起來(lái)。

2.發(fā)揮各級(jí)版畫(huà)院的作用。以黑龍江省版畫(huà)院為中心，輻射各地方版畫(huà)院，各創(chuàng)作群體都依托在版畫(huà)院，創(chuàng)作群體帶頭人也是版畫(huà)院的領(lǐng)導(dǎo)，充分發(fā)揮他們組織、協(xié)調(diào)能力。團(tuán)結(jié)全省及各地區(qū)的版畫(huà)作者，經(jīng)常開(kāi)展各種活動(dòng)，創(chuàng)作中集體研討、集思廣益、集中創(chuàng)作，繼承北大荒版畫(huà)的藝術(shù)思想、審美追求。

3.加強(qiáng)全省各群體的創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)，培養(yǎng)青年后備人才，引導(dǎo)各地區(qū)院校畢業(yè)生投入到版畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，關(guān)心他們的成長(zhǎng)，給他們創(chuàng)造各種學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。采取分層次、分批次集中辦創(chuàng)作班的形式，鼓勵(lì)他們參加國(guó)內(nèi)和省內(nèi)各級(jí)展覽，鍛煉自己，早日成才。

4.立足本地區(qū)，貼近生活，緊隨時(shí)代，自覺(jué)承擔(dān)新時(shí)期文化建設(shè)中的責(zé)任。努力研究版畫(huà)創(chuàng)作的自身規(guī)律、本體語(yǔ)言。加強(qiáng)交流，采取請(qǐng)進(jìn)來(lái)和走出去的學(xué)習(xí)方式，向國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的版畫(huà)學(xué)習(xí)，努力形成藝術(shù)樣式多樣性，多元化的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

黑龍江版畫(huà)是黑龍江文化建設(shè)中重要的組成部分，黑龍江版畫(huà)家們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)，相信在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)、關(guān)心、扶持下，通過(guò)不懈努力，會(huì)創(chuàng)作出更多彰顯時(shí)代、具有黑龍江地域特色的優(yōu)秀作品，從而為社會(huì)主義文化的發(fā)展繁榮和中華文化的偉大復(fù)興作出積極的貢獻(xiàn)。

于承佑（1953-），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)委員，黑龍江省版畫(huà)院院長(zhǎng)，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。