趙莉

余華小說與外國文學在創(chuàng)作上的比較

趙莉

內(nèi)容摘要：余華作為我國文學發(fā)展史上一位非常重要的作家，其本身的文學作品對我國文壇乃至世界文壇發(fā)展都產(chǎn)生了深遠影響。余華的作品從創(chuàng)作之初到后來蓬勃發(fā)展、宣傳開來，確實實現(xiàn)了很大程度的跨越，這主要是因為其受到外國文學的影響相對較大。本文就將針對余華創(chuàng)作的整體風格與創(chuàng)作過程進行深入分析，理出其創(chuàng)作歷程的具體脈絡。同時分析余華小說與外國文學在創(chuàng)作層面存在的差別，探究外國文學對余華小說創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠影響，從而凸顯余華小說創(chuàng)作中所蘊含的真實情感以及現(xiàn)實風格，為相關研究學者提供理論借鑒與實際參考。

關鍵詞：余華小說外國文學比較影響真實

余華的創(chuàng)作，經(jīng)歷了一個由初級，到成熟的過程。從最初余華的創(chuàng)作作品來看，許多語言相對比較生硬，這主要是因為受到外國文學一定程度的影響，所以這一時期的余華處于初步模仿階段。但也正是這一階段，使得余華的創(chuàng)作風格基本形成，同時對于一些外國文學創(chuàng)作手法有了一定認識和了解。當經(jīng)歷了相對漫長的摸索階段之后，余華的作品已經(jīng)不僅僅是簡單地對外國文學作品的一種臨摹，相反已經(jīng)上升為一種有意識的自我創(chuàng)作。所以這一時期余華的作品更加可以凸顯現(xiàn)實、真實和自我。正是因為通過與外國文學創(chuàng)作形式與內(nèi)容進行對比，才能對余華的作品有更為深刻的認識，從而真正了解我國文學的發(fā)展特色，對極具我國本土文化特色的文學有深入探究和了解。

一.余華小說創(chuàng)作風格分析

若想分析余華小說的創(chuàng)作風格，必須對其不同時期的文學創(chuàng)作歷程進行回顧。不同時期的余華，其內(nèi)心的思考與情感的抒發(fā)會有一定的差別，同時創(chuàng)作出的作品勢必也會有所差異。

首先，在八十年代之前，余華的創(chuàng)作風格主要是一些溫情傷感的作品。并且在1986年之前，余華的許多作品都是鮮為人知的。比如《第一宿舍》、《看海去》等等，在創(chuàng)作手法上比較普通，沒有吸引人的地方，反映的也是人們的日常生活，表達著普通人對于人生、對于生活的一種簡單看法。所以這類作品看起來都比較溫情，同時還會表現(xiàn)出一絲絲的悲傷在其中。故而，這一時期的余華在創(chuàng)作中，只是將自己一顆赤誠的心展現(xiàn)了出來，既表現(xiàn)了生活中的溫馨，也感悟到生活中的情感。這樣的創(chuàng)作風格與后期余華的作品比較起來，勢必顯得有些稚嫩，缺少個人對于深層問題的探討，同時有沒有獨屬于自己，吸引他人要求的內(nèi)容。

其次，八十年代后期之后，余華的作品開始表現(xiàn)一些人性中的惡。對于自己從前所默認和接受的想法，開始進行懷疑與猜測，甚至在他的作品中，可以看到人與人之間因為欲望彼此毀滅、因為利益彼此冷漠的現(xiàn)象。通過總結(jié)分析，不難分析出，余華這一階段的創(chuàng)作主要有以下三個方面的內(nèi)容：

第一，暴力和死亡。在這一時期的余華作品當中，表現(xiàn)出許多充斥著暴力與死亡的內(nèi)容。按照社會學研究以及社會發(fā)展情況分析，暴力傾向的出現(xiàn)，實際上是本性中的一種攻擊性展現(xiàn)。暴力之所以會出現(xiàn)，那是因為這一時期社會中存在著嚴重的不公平現(xiàn)象，無論是資源還是權(quán)利，都無法實現(xiàn)均分。于是，余華將這一時期的暴力，上升到了文化社會層面，也將其與人性結(jié)合起來。典型的作品有《現(xiàn)實一種》、《古典愛情》等，這些作品中都充滿了暴力、死亡、血腥以及丑惡。

第二，對事件一切事情進行顛覆。正因為余華內(nèi)心已經(jīng)被這些黑暗的內(nèi)容所覆蓋，所以其對于一些本真的事情與想法，產(chǎn)生了顛覆。甚至認為，眼前看到的，世間存在的，都是不可相信的。平日里你所了解的、熟知的，都會在社會的扭曲下七顛八倒。依舊以《古典愛情》為例，其作品就已經(jīng)對傳染同意以上的愛情進行了顛覆，給人一種窒息的壓迫感。

第三，在敘事方式上與傳統(tǒng)形式有別。這一時期余華的作品開始出現(xiàn)現(xiàn)代敘事感，這就使得該時期作品不再是像從前的線性敘事一般平鋪直敘，有了更為強烈的情感色彩以及語言張力。

最后，則是在九十年代，余華作品開始體現(xiàn)人性中善的一面。許多作品都表現(xiàn)出窮苦人的生活困境，以及這些人在狼狽的生活背后，所不得不承受的人生悲劇。比如《活著》，就是這一時期的典型作品，同時也成為余華整個創(chuàng)作生涯格外重要的代表作品。除此以外，余華的作品中還加入了人文關懷，對于任性的挖掘也更為深層，從而體現(xiàn)出人性的光環(huán)與偉大。在歌頌人性的同時，也沒有忘記人自身的價值在現(xiàn)實、在自然、在生活中的體現(xiàn)。通過更為真實、自然的筆觸，描述出自己內(nèi)心的真實想法，從而將現(xiàn)實生活與內(nèi)心情感結(jié)合了起來，實現(xiàn)了對自身的突破。

二.外國文學與余華小說的比較以及對其產(chǎn)生的影響

1.模仿階段

通過前文對余華小說創(chuàng)作歷程的回顧，發(fā)現(xiàn)其小說創(chuàng)作風格以及具體創(chuàng)作手段的變化，體現(xiàn)在幾個時間點上。實際上，正是因為這些時期余華受到了不同外國文學以及外國文學作者的影響，所以其在創(chuàng)作風格上才會發(fā)生相應的變化。

外國文學不同于本土文學，其對于一些新的文學思想、創(chuàng)作思潮的理解，都會與我國作家有一定的差別。在八十年代初，也就是余華初步接觸外國文學的階段，這一時期余華的作品有著較為明顯的模仿痕跡，通過對比，不難發(fā)現(xiàn)，余華之所以對外國文學進行模仿，是因為中國剛剛走出文化大革命的陰影，借著改革開放的東風，勢必會掀起一場思想解放運動。所以，國門打開，勢必為西方思想的引入提供了條件，加之同一時期許多西方現(xiàn)代主義文學被翻譯成中文版，所以外國文學在中國的影響力非常之大。這一時期余華受到的影響，主要來自于川端康成，同時期他也影響了許多的作家，包括莫言也是受其影響的作家之一。

川端康成的小說中，經(jīng)常表現(xiàn)出一種溫暖人心的情懷，無論是悲傷亦或歡樂，都會以一種相對舒緩的節(jié)奏緩慢推動。精妙的細節(jié)描寫以及這種略帶感傷的唯美，確實可以對許多初步面臨寫作的作家，產(chǎn)生深遠影響。比如川端康成層寫過《十六歲的日記》、《伊豆的舞女》等，描述的都是一些女性角色，展現(xiàn)的都是一種世間最為柔美與無助的情懷。惹人愛戀的同時，也充滿了深深地思想內(nèi)涵。

也正因為如此，余華被這種創(chuàng)作風格也寫作手段深深吸引，同時與余華自小歲接受到的溫婉的江南文化如出一轍，更是使得余華被這樣的創(chuàng)作風格所震撼。無論是從審美角度，還是從思想情感角度，川端康成的文學作品都成為影響余華前期創(chuàng)作風格的主要類型。所以余華的處女座《第一宿舍》也恰好反映出社會中小人物的恩怨糾葛、悲歡離合，既是一種卑微美的展現(xiàn)，也是一種人間淳樸情感的抒發(fā)。

2.借鑒階段

在川端康成的影響之下，余華確實真正走入了文學創(chuàng)作的領域，可是作為余華創(chuàng)作過程中的啟蒙者和引導者，其對余華的影響勢必會存在一定的局限性，如果余華長期在川端康成的背后，做著亦步亦趨的模仿者，那么其創(chuàng)作勢必會出現(xiàn)瓶頸。因此，在這樣的背景之下，余華又開始拜讀更多的作品，于是余華于1986年，接觸到了卡夫卡。從此，卡夫卡的創(chuàng)作對余華產(chǎn)生了深遠的影響。

在文學創(chuàng)作觀念上，卡夫卡確實為余華帶來了翻天覆地的顛覆?？ǚ蚩ǖ拇碜饔小蹲冃斡洝?、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，但是當余華讀到《鄉(xiāng)村醫(yī)生》之后，才發(fā)現(xiàn)，他其實了解的創(chuàng)作手法太過膚淺，對于全新的創(chuàng)作形式，余華不禁感到震驚?？ǚ蚩ǖ淖髌吠窃S多人無法理解的，甚至許多時候呈現(xiàn)出的內(nèi)容是一種非理性的狀態(tài)。卡夫卡許多作品當中會表現(xiàn)出一種難以想象的絕望，同時也可以將人類最本質(zhì)的情感與精神表現(xiàn)出來。余華開始模仿與借鑒卡夫卡在創(chuàng)作過程中所獨具的尖銳目光，以及其敢于質(zhì)疑一切的勇氣。這種全新形式的創(chuàng)作，使得余華的作品更加真實，更加敢于將自己內(nèi)心的想法與情感進行展現(xiàn)。

3.超越階段

對于余華個人而言，其絕對不僅僅局限于做一個模仿者和跟隨者，所以在余華的內(nèi)心，早已對一些創(chuàng)作手法、思想有了自己獨特的理解。余華的創(chuàng)作風格發(fā)生了變化，同時其對于世界文學的發(fā)展的姿態(tài)也發(fā)生了相應改變。余華已經(jīng)不再仰望國際文壇，相反以一種平等對話的姿態(tài)，屹立于世界文學之林。余華這一時期的作品，實現(xiàn)了對從前作品的超越，也在外國文學作品中汲取了營養(yǎng)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，實現(xiàn)了主觀情感與現(xiàn)實之間的結(jié)合。余華的作品中，滿是對人性以及生活的思考，同時也與同一時代的文豪形成了相類似的思想高度。比如凱爾泰斯的著名作品《尋蹤者》所描述的就是一位特派員在一種相對野蠻、蠻橫的社會氛圍中，逐步淪落成一個單獨的個體。并且在社會的不斷打擊之下，頑強存活且找尋自我的過程。在余華的作品《活著》中，也很輕易地可以看出，整部小說塑造的富貴形象，就是一個飽經(jīng)磨難與悲傷，承受了無盡痛苦之后，被命運無情捉弄的苦命角色?？蔁o論怎樣，主人公的內(nèi)心依然有著那么一片陽光，這片陽光照耀著自己，同時也讓主人公有著面對世界的勇氣。這時期的凱爾泰斯通過自己在作品中描述出的命運弄人、人的渺小和無奈，反映出人不管多么卑微，不管多么無助，都要在心中亮起一盞燈。

第二，將純粹的理性主義逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁行灾髁x。例如《呼喊與細雨》這部作品當中，余華就以更加溫情的目光開始注視這個世界，面對殘酷的世界，即便溫情再渺小，其也可以成為渺小的人心中永不撲滅的火焰，也可以成為貧困心靈的棲息地。

第三，余華的超越就體現(xiàn)在其實現(xiàn)了先鋒和傳統(tǒng)之間的結(jié)合與融合。這一時期余華的作品還比較善于利用樸素的語言表述內(nèi)容，這些語言看起來簡單，不加雕飾，可是許多時候卻含有豐富的意味與內(nèi)涵，令人在感到簡單樸素的同時，被其打動與吸引。所以這時候的余華，更加注重傳統(tǒng)文化、本土文化的結(jié)合，通過現(xiàn)實的描繪，將自己內(nèi)心的真情實感進行呈現(xiàn)，形成了獨具自身語言特色、創(chuàng)作風格的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念。

三.結(jié)束語

余華作為我國優(yōu)秀的文學作家、小說家，其創(chuàng)作歷程經(jīng)歷了跌宕起伏的變化，同時在不同的時期也確實受到了不同文學作家的影響。外國文學作為一種全新理念、全新思想以及全新創(chuàng)作手段背景之下的產(chǎn)物，確實深深地沖擊與影響了我國作家的思想與模式。但余華能夠汲取其精華，加之自身獨特的理解以及與現(xiàn)實社會的結(jié)合，將自己內(nèi)心中豐富的真情實感進行展現(xiàn)。這樣的作品，是具有本土文學特色的，更是世界文壇發(fā)展過程中必不可少的精神源泉。

參考文獻

［1］王侃，劉琳.“溫暖和百感交集的旅程”——余華的“線索”［J］.文藝爭鳴，2015，03：58-87.

［2］劉柏君.余華小說非理性因素與外國文學的關系［J］.沈陽農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版），2015，01：111-114.

作者單位：（云南機電職業(yè)技術(shù)學院）