董軍華山西傳媒學(xué)院，山西太原 030619

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特效在影視后期制作中的應(yīng)用分析

董軍華
山西傳媒學(xué)院，山西太原 030619

摘 要大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，科學(xué)技術(shù)改變了傳統(tǒng)的信息傳播方式，也影響了我們生活的方方面面。在新媒體生機(jī)蓬勃的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，傳統(tǒng)的影視技術(shù)已經(jīng)失去了昔日優(yōu)勢(shì)，電影電視特效制作時(shí)代已悄然來(lái)臨，如何將特效技術(shù)完美融入影視制作中，是文章主要研究的問(wèn)題，并且將針對(duì)特效在影視后期制作中存在的主要問(wèn)題提出應(yīng)對(duì)措施。

關(guān)鍵詞特效技術(shù)；影視后期制作；主要問(wèn)題；解決方法

經(jīng)濟(jì)全球化的今天，我們獲取資源的途徑越來(lái)越豐富。自中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)與世界的交流越來(lái)越頻繁，文化之間的交流也越來(lái)越深化。僅僅是影視這一方面，歐美有好萊塢，中國(guó)有橫店。每一部作品背后反映的都是一個(gè)國(guó)家或一個(gè)民族的價(jià)值觀、人生觀和世界觀。電影所表達(dá)的不是故事本身，而是故事背后的意義。受到現(xiàn)有技術(shù)的限制，很多影視作品都不能有真實(shí)的拍攝場(chǎng)景，這就需要后期制作時(shí)加上合適的特效。特效包括影視畫(huà)面的制作、場(chǎng)景的模擬布置和人像的身體塑形等等。如何將特效更好地應(yīng)用于影視作品，是后期制作的重要問(wèn)題。

1 特效在影視后期制作應(yīng)用中存在的問(wèn)題

特效如果做得好，絕對(duì)是一部作品的加分項(xiàng)，但如果失敗了就是一部影視作品的敗筆。2015年比較火的網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》中的特效就被廣大網(wǎng)友吐槽，甚至還出現(xiàn)一個(gè)專有名詞——五毛特效。主要意思就是指那些特效制作效果差，能被觀眾一眼識(shí)破的后期。相反，很多歐美大片在中國(guó)影視市場(chǎng)賣(mài)座又叫好，也是因?yàn)槠浜笃谔匦У臒o(wú)與倫比，極具代表性的就是《阿凡達(dá)》了。

1.1 影視特效生硬，缺乏創(chuàng)新

現(xiàn)在的觀眾對(duì)一部影視作品的評(píng)價(jià)不再只是劇情的精彩和情節(jié)的生動(dòng)，作品的影視特效也是重要的評(píng)價(jià)因素之一。影視特效是影片強(qiáng)有力的技術(shù)支撐，一部作品的成功，不僅僅是票房的多少，還要看觀眾對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)。很多影視制作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，都受到固定思維的影響。

1.2 影視特效粗制濫造，專業(yè)性不足

“五毛特效”之所以受到觀眾的議論，就是因?yàn)樗种茷E造，不尊重原著，不尊重觀眾。缺乏專業(yè)影視制作人的職業(yè)操守，我國(guó)每年都要生產(chǎn)出大量的影視作品，真正被觀眾認(rèn)可的卻少之又少。相反，美劇、英劇、韓劇等卻受到國(guó)內(nèi)觀眾的追捧。我國(guó)影視后期制作的團(tuán)隊(duì)大多缺乏專業(yè)性，有待提高專業(yè)素養(yǎng)。

1.3 國(guó)內(nèi)影視特效制作的大環(huán)境，影響了后期制作的態(tài)度

長(zhǎng)期處在社會(huì)之中的人，難以獨(dú)善其身，做到不被外界影響。我國(guó)影視后期制作起步晚，基礎(chǔ)薄弱，雖然也取得了一些成績(jī)，但是與歐美等特效技術(shù)成熟的國(guó)家相比，仍然不足為道。影視特效的應(yīng)用主要是兩種，一是因?yàn)楝F(xiàn)有技術(shù)條件的局限，影視制作者無(wú)法搭建需要的場(chǎng)景，或是因?yàn)榇罱▓?chǎng)景資金耗費(fèi)巨大，為了降低資金成本，他們就會(huì)采用后期特效，二是現(xiàn)有條件能夠滿足影視作品的情節(jié)需要，演員可以完成影視內(nèi)容，但是卻具有極高的風(fēng)險(xiǎn)。為了保證演員的人身安全，也會(huì)采用后期特效。但是，因?yàn)閲?guó)內(nèi)的影視特效制作環(huán)境缺乏專業(yè)的人才，大家都是得過(guò)且過(guò)，這樣的大環(huán)境實(shí)在難以創(chuàng)作出優(yōu)良的影視作品。

2 特效在影視后期制作中的應(yīng)用方法

當(dāng)今世界是一個(gè)開(kāi)放的世界，閉關(guān)鎖國(guó)、自給自足不再滿足時(shí)代發(fā)展的需要。文化交流已經(jīng)是國(guó)與國(guó)之間重要的交流方式。歐美國(guó)家利用影視作品向世界傳達(dá)自己的文化價(jià)值，歐美大片讓人津津樂(lè)道的不只是精彩的故事情節(jié)，還有讓人震撼的特效畫(huà)面。

2.1 取長(zhǎng)補(bǔ)短，積極引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)和先進(jìn)人才

我國(guó)的影視特效行業(yè)起步較晚，對(duì)影視特效的經(jīng)驗(yàn)還有所欠缺。在后期特效制作方面還有所不足，這就需要國(guó)家和社會(huì)的共同努力。首先，我們可以引進(jìn)先進(jìn)的特效技術(shù)和專業(yè)的影視特效制作人才。一個(gè)具有發(fā)展前景的行業(yè)一定具有一個(gè)多元化的參與主體和優(yōu)秀的管理人才。經(jīng)濟(jì)全球化的今天，全世界的經(jīng)濟(jì)來(lái)往日益密切，人們不再局限于國(guó)籍、民族的框架，而是追尋自己心中的夢(mèng)想，去到世界各個(gè)角落謀求發(fā)展。

2.2 提升影視特效制作人的職業(yè)素養(yǎng)，使影視制作精致化

影視特效制作人是影視特效制作中不可或缺的重要部分，一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，需要專業(yè)的人員組成。提升影視特效制作人對(duì)自己從事職業(yè)的認(rèn)可，有利于提升他們的專業(yè)素養(yǎng)，有利于使我國(guó)的影視特效技術(shù)更上一層樓。此外，還應(yīng)該培養(yǎng)影視特效制作人的職業(yè)素質(zhì)，培養(yǎng)他們認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，使影視后期特效制作能夠更加精致、貼合。

2.3 正面引導(dǎo)影視后期特效制作的發(fā)展

市場(chǎng)具有自發(fā)性，很多優(yōu)良的商家在環(huán)境中難以生存下來(lái)，一方面肯定是經(jīng)營(yíng)管理不善，另一方面可能是因?yàn)榇蟓h(huán)境的圍堵，惡性競(jìng)爭(zhēng)循環(huán)，優(yōu)良商家反被淘汰，這是我國(guó)現(xiàn)在經(jīng)營(yíng)中的一個(gè)怪像。這就需要“看得見(jiàn)的手”進(jìn)行干預(yù)，政府宏觀調(diào)控的適當(dāng)干預(yù)，可以幫扶剛起步的新興產(chǎn)業(yè)，鼓勵(lì)創(chuàng)新。正面引導(dǎo)影視特效制作行業(yè)的發(fā)展，支持影視行業(yè)的發(fā)展，更好地將我國(guó)的影視作品推向國(guó)際，向國(guó)際展示中國(guó)文化，讓世界了解中華文化，提升中國(guó)競(jìng)爭(zhēng)的軟實(shí)力。

3 結(jié)束語(yǔ)

一部影視作品的成功，與背后默默付出的工作人員有莫大的關(guān)系。影視特效是現(xiàn)代影視作品的一個(gè)宣傳重點(diǎn)，酷炫的場(chǎng)景、精美的人物造型都是靠后期特效制作完成。綜上所述，完善我國(guó)影視后期特效制作，需要影視人不斷的自我提升，還需要社會(huì)大環(huán)境的凈化，才能將我們的影視作品推向世界，讓世界更了解中國(guó)。

參考文獻(xiàn)

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[2]程宇文.我國(guó)影視后期特效制作存在的主要問(wèn)題及解決方法[J].數(shù)據(jù)周報(bào)，2009.

[3]顧蕾.論影視后期特效制作的意義[J].經(jīng)濟(jì)周刊，2009.

中圖分類號(hào)G2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)2096-0360（2016）03-0033-02

作者簡(jiǎn)介：董軍華，山西傳媒學(xué)院講師。

基金項(xiàng)目：本文系2015年度山西省高等學(xué)校人文社科重點(diǎn)研究基地（基地名稱：文化創(chuàng)意與設(shè)計(jì)研究中心）項(xiàng)目的階段性研究成果，項(xiàng)目名稱：社會(huì)主義核心價(jià)值觀的影像構(gòu)建與傳播。