阿榮

摘要： 美學(xué)思維在影視后期制作中具有指導(dǎo)作用，能夠借助于影視后期制作的藝術(shù)美呈現(xiàn)出技術(shù)美。為此，重點(diǎn)分析美學(xué)思維在影視后期制作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：美學(xué)思維；影視后期制作；視覺

中圖分類號(hào)：F27文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Adoi：10.19311/j.cnki.16723198.2016.14.030

1美學(xué)思維在影視后期制作教學(xué)中的應(yīng)用價(jià)值

美術(shù)作品的出現(xiàn)，并非是單獨(dú)孤立的，而是或多或少地融入一定的文化環(huán)境中，無一例外都帶有很強(qiáng)的文化色彩。綜合整個(gè)創(chuàng)作過程來看，藝術(shù)家先是受到了文化或環(huán)境等的靈感點(diǎn)撥，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合文化情景進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，類似于藝術(shù)家的創(chuàng)作，影視作品也需要文化情景作依托，基于此，從影視后期制作的教學(xué)來看，我們不能將其簡(jiǎn)單定義為剪輯技巧的傳授，轉(zhuǎn)而更應(yīng)當(dāng)結(jié)合美學(xué)思維，將對(duì)其的制作放在一個(gè)特定的環(huán)境中，想象出影片創(chuàng)作背后的意境，進(jìn)而激發(fā)學(xué)生融入其中，對(duì)其中的藝術(shù)氣息和美感進(jìn)行親身體驗(yàn)，如在《十面埋伏》這部著名的古裝大片中，張藝謀導(dǎo)演在制作的過程中運(yùn)用了經(jīng)典的擊鼓場(chǎng)景，為觀眾留下了極為深刻的影響，借助強(qiáng)烈的形式，對(duì)畫面的情緒張力進(jìn)行了強(qiáng)化，所展現(xiàn)的剛?cè)嶂琅c環(huán)境裝飾等的一體性，從而讓影片的畫面意蘊(yùn)效果得到了增強(qiáng)，這也對(duì)當(dāng)前的影視后期制作具有很重要的借鑒作用，應(yīng)給學(xué)生充足的空間，激勵(lì)其去對(duì)作品背后的美學(xué)情景進(jìn)行體會(huì)，有助于他們對(duì)影視后期制作課程的學(xué)習(xí)。

2美學(xué)思維在影視后期制作中的有效應(yīng)用

2.1制作前期的視覺化方面的運(yùn)用

結(jié)合影視后期制作教學(xué)來看，前期視覺化階段最為重要的是傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，像其中的服裝設(shè)計(jì)及畫面設(shè)計(jì)等，教師可結(jié)合現(xiàn)有的電腦數(shù)字化手段，在結(jié)合運(yùn)用的過程中，去完善項(xiàng)目的載體及對(duì)應(yīng)領(lǐng)域。作為前期控制影片未來鏡語體系的可視化手段之一，電影鏡頭畫面的美術(shù)設(shè)計(jì)始用于電影創(chuàng)作早期，如《亞歷大山涅夫斯基》這部蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦在拍攝的作品中已經(jīng)運(yùn)用。先讓美術(shù)師繪制大量的鏡頭畫手稿，保證影片的視覺營造與藝術(shù)品位，在教學(xué)中重點(diǎn)講解先期視覺化新的應(yīng)用方式，也就是其中的形象化預(yù)審視，并將拍攝對(duì)象模擬到虛擬電影攝影機(jī)中，對(duì)其鏡頭的運(yùn)行方式、攝影角度及影片的畫面空間進(jìn)行準(zhǔn)確描述，借助于一種多分辨率、準(zhǔn)確的視聽語言，可以對(duì)其導(dǎo)演的構(gòu)思進(jìn)行有效細(xì)化，最終轉(zhuǎn)變?yōu)楣ぷ魉{(lán)圖，使得后續(xù)的新技術(shù)的收縮成本及創(chuàng)作缺陷等等得到解決。

2.2制作后期影像化階段的運(yùn)用

綜合整個(gè)發(fā)展過程看來，這階段旨在協(xié)助超視覺類型電影影像完整化發(fā)展，在教學(xué)過程中，將美術(shù)思維與這項(xiàng)技術(shù)結(jié)合起來，有助于對(duì)其的理解，講解時(shí)，可以以《拿破侖》這部電影來作為實(shí)例，教師主要進(jìn)行后期剪輯方面的教學(xué)，向?qū)W生講解硝煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛，極為深入地配合了雙方軍隊(duì)的打斗場(chǎng)面，表現(xiàn)出可戰(zhàn)場(chǎng)所需的氛圍，這種制作類似于美術(shù)創(chuàng)作中次要部分對(duì)主體部分的襯托，為了達(dá)到突出主體的效果而進(jìn)行的主實(shí)次虛安排，在影視后期制作中，影片中的劍拔弩張、漫天黃沙等，都在渲染一種雄偉壯觀的視覺效果，對(duì)這種方式的學(xué)習(xí)，有助于學(xué)生對(duì)影視后期制作技巧的更有效運(yùn)用。

2.3在提升色彩美方面的運(yùn)用

色彩是體現(xiàn)美學(xué)的最重要手段之一，在影視發(fā)展早期，也就是所謂的黑白時(shí)代，是不涉及色彩搭配這一環(huán)節(jié)的，隨著近年來相關(guān)技術(shù)的出現(xiàn)，使得人們對(duì)色彩在影視中的體現(xiàn)這一追求具有了可操作性，借助于多而不亂的色彩設(shè)計(jì)，可為觀眾留下更好的視覺體驗(yàn)及印象。如在《霸王別姬》這一影視作品中，對(duì)于“天橋賣藝”這一場(chǎng)景的后期制作，導(dǎo)演選擇了淡棕色，使得整體化畫面顯示出暗淡，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一種暖意的效果，將其作為基本色調(diào)，利于電影所處時(shí)代和內(nèi)容的體現(xiàn)，對(duì)于主體的表達(dá)恰如其分，惟妙惟肖。

2.4提升內(nèi)容美方面的運(yùn)用

一部電影是否具有很強(qiáng)的吸引力，其內(nèi)容占據(jù)了重要的決定作用，在后期的制作中，若僅僅是將劇情按單一套路進(jìn)行單純剪，勢(shì)必會(huì)無法突出重點(diǎn)，會(huì)顯得直白生硬，基于此，應(yīng)當(dāng)結(jié)合對(duì)美學(xué)思維的運(yùn)用，在制作中結(jié)合影片表達(dá)的意境及精神等，剪輯出其中的精華部分，吸引和感染觀眾，這樣的影視后期制作才堪稱完美，給人留下深刻的印象，從美學(xué)思維的角度體現(xiàn)出影片的內(nèi)容美，主次有序，主題明確，這樣的制作方式也更容易引起觀眾的共鳴。

3結(jié)語

綜上所述，在新時(shí)期的影視作品后期制作中，美學(xué)思維有著十分重要的作用，本文結(jié)合美學(xué)思維對(duì)影視后期制作教學(xué)的重要意義的分析，從制作前期的視覺化方面的運(yùn)用、在提升色彩美方面的運(yùn)用等多方面探討了美學(xué)思維在影視后期制作教學(xué)中的實(shí)際運(yùn)用，以期能為新時(shí)期的影視后期制作教學(xué)提供有益的參考。

參考文獻(xiàn)

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