周丹丹

(上海工程技術(shù)大學(xué) 社會(huì)科學(xué)學(xué)院， 上海 201620 )

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風(fēng)景的對(duì)話性與情節(jié)的逆轉(zhuǎn)——以《傲慢與偏見(jiàn)》為中心

周丹丹

(上海工程技術(shù)大學(xué) 社會(huì)科學(xué)學(xué)院， 上海 201620 )

摘要：英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁最受讀者歡迎的《傲慢與偏見(jiàn)》，其故事發(fā)展中具有關(guān)鍵作用的情節(jié)逆轉(zhuǎn)出現(xiàn)于伊麗莎白游覽彭伯里莊園之時(shí)。在彭伯里莊園之行中，風(fēng)景敘事以對(duì)話的方式呈現(xiàn)，花園風(fēng)景代替主人達(dá)西與伊麗莎白展開(kāi)審美性與物質(zhì)性的雙重“對(duì)話”，由此消除了伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，男女主人公之間看似不可化解的矛盾在風(fēng)景中消解，最終通向奧斯丁式的圓滿結(jié)局。在此，風(fēng)景從渲染人物和故事情節(jié)的環(huán)境背景，轉(zhuǎn)化為前臺(tái)的敘事者，并推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)生逆轉(zhuǎn)。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯??；《傲慢與偏見(jiàn)》；風(fēng)景；對(duì)話性

英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁(Jane Austen, 1775-1817)的《傲慢與偏見(jiàn)》描寫(xiě)了達(dá)西的傲慢與伊麗莎白的偏見(jiàn)，以及兩人在消除各自的傲慢與偏見(jiàn)的過(guò)程中贏得的愛(ài)情。但小說(shuō)初稿的標(biāo)題為《初次的印象》，小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展以及達(dá)西和伊麗莎白最終獲得的美滿愛(ài)情，卻是對(duì)“初次的印象”的否定。這是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展中的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，即情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。與奧斯丁同時(shí)代的小說(shuō)家司各特指出：伊麗莎白·班納特是在看到彭伯里莊園之后，才對(duì)自己拒絕了莊園主人感到后悔。[1]小說(shuō)中，伊麗莎白自己也調(diào)皮地說(shuō)過(guò)，她可能是從參觀彭伯里莊園的時(shí)候愛(ài)上達(dá)西的?？梢?jiàn)，伊麗莎白的后悔或者說(shuō)小說(shuō)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，與彭伯里莊園有著十分密切的關(guān)系。

不少研究者已經(jīng)指出，奧斯丁小說(shuō)中有一個(gè)十分醒目的意象：莊園。莊園是奧斯丁小說(shuō)的標(biāo)志性場(chǎng)景，是她講述的婚嫁故事中男女主人公愛(ài)情開(kāi)始和發(fā)展之地，[2]紳士淑女們?cè)诖肆奶?、散步、跳舞、喝茶、?huì)客、談情說(shuō)愛(ài)。[3]從小說(shuō)的譜系來(lái)看，奧斯丁小說(shuō)的莊園情結(jié)可謂維多利亞小說(shuō)中莊園群像的先導(dǎo)。一般而言，莊園是小說(shuō)情節(jié)發(fā)生的主要場(chǎng)景或背景，具有營(yíng)造小說(shuō)氛圍的象征意義。[4](P.3)在奧斯丁的六部小說(shuō)中，《傲慢與偏見(jiàn)》里以伊麗莎白的視角展開(kāi)的莊園描摹最濃墨重彩?！艾斁S斯·貝蒂認(rèn)為，在僅有一次的莊園景致的細(xì)部描摹中，奧斯丁以與眾不同的細(xì)節(jié)描繪了一行人在彭伯里莊園的散步。這一路走來(lái)的道路迂回曲折，處處有著如畫(huà)的美景，吉爾品式的場(chǎng)所時(shí)隱時(shí)現(xiàn)?！盵5]除了作為奧斯丁如畫(huà)風(fēng)景的美學(xué)趣味的展現(xiàn)，這一部分描寫(xiě)在小說(shuō)情節(jié)發(fā)展中也具有至關(guān)重要的作用。

正如林斯特龍等人所指出：風(fēng)景在本質(zhì)上是一種對(duì)話現(xiàn)象，交流存在于風(fēng)景中的核心符號(hào)。因此，符號(hào)學(xué)可以為分析風(fēng)景形成的過(guò)程提供足夠的工具，因?yàn)樗鼈兛偸嵌喾浇涣鞯慕Y(jié)果，并且取決于參與方的符號(hào)范疇化。[6]視覺(jué)化的風(fēng)景的形成過(guò)程是對(duì)話性的，通過(guò)對(duì)話的展開(kāi)，風(fēng)景被風(fēng)景欣賞者所建構(gòu)，并進(jìn)而對(duì)風(fēng)景欣賞者產(chǎn)生影響。彭伯里莊園之行中，伊麗莎白偏見(jiàn)的消除正是基于彭伯里莊園風(fēng)景的言說(shuō)，莊園風(fēng)景作為他者，構(gòu)成與伊麗莎白展開(kāi)對(duì)話的主體性言說(shuō)的風(fēng)景。風(fēng)景要素與伊麗莎白構(gòu)成多重對(duì)話的關(guān)系，風(fēng)景的言說(shuō)代替了缺席的達(dá)西，風(fēng)景與伊麗莎白之間的對(duì)話實(shí)際上是達(dá)西與伊麗莎白之間的對(duì)話。在對(duì)話過(guò)程中，風(fēng)景要素扮演了“說(shuō)服者”的角色，莊園風(fēng)景從渲染人物和故事情節(jié)的環(huán)境背景，轉(zhuǎn)變?yōu)榍芭_(tái)的敘事者，最終逐漸化解了伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)生逆轉(zhuǎn)。

對(duì)話理論是俄國(guó)文藝?yán)碚摷颐坠翣枴ぐ秃战?М.М.Бахтин, 1895-1975)在研究陀斯妥耶夫斯基的作品時(shí)提出來(lái)的。他認(rèn)為：陀斯妥耶夫斯基作品的驚人之處，首先就在于語(yǔ)言的大類(lèi)和細(xì)類(lèi)異常紛繁多樣，而且每一類(lèi)都表現(xiàn)得極為鮮明。其明顯占據(jù)優(yōu)勢(shì)的是不同指向的雙聲語(yǔ)，尤其是形成內(nèi)心對(duì)話關(guān)系折射出來(lái)的他人語(yǔ)言，即暗辯體、帶辯論色彩的自白體、隱蔽的對(duì)話體。[7](P.270)巴赫金的對(duì)話理論探討了幾種不同關(guān)系的對(duì)話：作者與主人公、主人公與主人公、作者與讀者?；诓煌膶?duì)話主體，文本呈現(xiàn)雙聲、復(fù)調(diào)等話語(yǔ)形式，而當(dāng)文本中只有作者本人的聲音時(shí)，小說(shuō)就呈現(xiàn)獨(dú)白的話語(yǔ)形式。因此，巴赫金將小說(shuō)劃分為“獨(dú)白型”和“復(fù)調(diào)型”兩種類(lèi)型。在“獨(dú)白型”小說(shuō)中，作者的聲音淹沒(méi)了人物的聲音，人物受制于作者并體現(xiàn)作者的意圖。而在“復(fù)調(diào)型”小說(shuō)中，作者的聲音同所有人物的聲音處于平起平坐的地位，沒(méi)有主導(dǎo)性的、控制性的聲音存在，作品中“有著眾多的……具有充分價(jià)值的、獨(dú)立而不相融合的聲音和意識(shí)”[8](P.29)。各種話語(yǔ)可以交相辯難、詰責(zé)，從而最大限度地解放文本的話語(yǔ)形式和敘事形式，使文本呈現(xiàn)話語(yǔ)狂歡的自由狀態(tài)。

巴赫金對(duì)小說(shuō)中人物與作者、人物與人物之間的對(duì)話關(guān)系的分析論述，涉及到一個(gè)重要的概念——他者。對(duì)話的實(shí)現(xiàn)，正是基于他者的存在才得以進(jìn)行。他者是指“一切與我相異且外在于我的主體或主體性存在，包括具體的你或他，也包括蘊(yùn)涵意義的物質(zhì)的或思想的存在與環(huán)境，甚至包括我試圖擺脫的那部分自我或自我意識(shí)”。[9](P.44)可見(jiàn)，具有主體性的他者的存在是對(duì)話的前提，因?yàn)閷?duì)話意味著至少有兩種聲音出現(xiàn)，單一的聲音只能構(gòu)成獨(dú)白，而不能形成對(duì)話。但是，他者并不意味著一定是另外的人物，主人公自我意識(shí)分裂為幾個(gè)部分，各個(gè)部分之間相互構(gòu)成他者的存在關(guān)系，在這種情況下，對(duì)話仍然能夠展開(kāi)。在巴赫金提出的“他者”概念中，最重要的一點(diǎn)就是，他者的聲音也包括“蘊(yùn)涵意義的物質(zhì)的或思想的存在與環(huán)境”。因此，風(fēng)景作為蘊(yùn)含意義的物質(zhì)性存在與環(huán)境，同樣可以作為對(duì)話的他者。而且，風(fēng)景就其本質(zhì)而言，本身也是對(duì)話性的。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，彭伯里莊園的風(fēng)景就是這樣一個(gè)與女主人公伊麗莎白進(jìn)行對(duì)話的他者。

彭伯里莊園的風(fēng)景敘事猶如音樂(lè)的樂(lè)章，極具節(jié)奏和韻律。對(duì)話的序曲剛剛拉開(kāi)，其中就暗含了一個(gè)最高的音階：在彭伯里當(dāng)個(gè)主婦也還不錯(cuò)吧。[10](P.274)在風(fēng)景敘事的最初，敘事情節(jié)直接到達(dá)預(yù)設(shè)的高潮部分的音階強(qiáng)度。在小說(shuō)敘事中，這種敘事手法稱(chēng)為“預(yù)敘”。對(duì)于彭伯里莊園的風(fēng)景敘事而言，這個(gè)最高音階是強(qiáng)有力的風(fēng)景語(yǔ)言的表現(xiàn)，說(shuō)明風(fēng)景對(duì)伊麗莎白具有強(qiáng)大的說(shuō)服力。因此，她才會(huì)在剛進(jìn)入彭伯里莊園的時(shí)候就馬上被風(fēng)景敘事的力量壓倒，而情不自禁地說(shuō)出這句話。很顯然，她的第一反應(yīng)還有待證據(jù)來(lái)支撐。所以，這個(gè)最高的音符之后，是一段風(fēng)景敘事的回旋樂(lè)章，然后，逐漸平穩(wěn)地向更高的音階攀爬。達(dá)西先生的兩次出現(xiàn)，打斷了風(fēng)景敘事的節(jié)奏，是樂(lè)曲中的短暫休止符，是風(fēng)景與伊麗莎白的對(duì)話之間的插敘。在風(fēng)景畫(huà)面、伊麗莎白、達(dá)西的交替更迭中，多重聲音相互爭(zhēng)奪伊麗莎白內(nèi)心的位置，最終，偏見(jiàn)的自我意識(shí)的聲音在多重聲音的合奏中漸漸消隱。

從整章來(lái)看，伊麗莎白和嘉丁納夫婦初進(jìn)彭伯里莊園時(shí)，風(fēng)景敘事的篇幅和所占比例比本章其它部分都大。這是風(fēng)景敘事的序曲部分，同時(shí)也是蘊(yùn)含了最高音階的風(fēng)景敘事部分。在展現(xiàn)了一幅英國(guó)自然風(fēng)景園林的圖景之后，伊麗莎白馬上冒出一個(gè)大膽的念頭，開(kāi)始?jí)粝朐谂聿锂?dāng)女主人。

彭伯里莊園在一個(gè)山谷里面，伊麗莎白和嘉丁納夫婦從山谷的另一邊進(jìn)入。伊麗莎白在對(duì)面很高的山坡上，看到的是彭伯里莊園的全景俯瞰圖。風(fēng)景自我展現(xiàn)的方式與伊麗莎白的視角密切相關(guān)，因?yàn)樽髡咴诖诉\(yùn)用的是第三人稱(chēng)限知敘事，而不是第一人稱(chēng)全知敘事，因此，風(fēng)景的呈現(xiàn)方式是由伊麗莎白觀看它們的方式和視角決定的。此處，第三人稱(chēng)限知敘事的視角，將風(fēng)景和伊麗莎白緊密聯(lián)系在一起，風(fēng)景不是游離于或獨(dú)立于女主人公的自由的敘事元素，而是被女主人公緊密控制著，風(fēng)景空間作為行動(dòng)著的地點(diǎn)(acting place)，而非行為的地點(diǎn)(the place of acting)，[11](P.160)它與女主人公之間的對(duì)話產(chǎn)生高度的緊張感，營(yíng)造出強(qiáng)大的敘事張力。

彭伯里莊園是一個(gè)典型的英國(guó)自然風(fēng)景園。英國(guó)的自然風(fēng)景園是一種風(fēng)行于18世紀(jì)的英國(guó)園林風(fēng)格，它吸收了中國(guó)古典園林的造園藝術(shù)，否定了歐洲大陸的造園傳統(tǒng)，反對(duì)園林建筑中使用生硬的直線圖案以及人工修建的非天然狀態(tài)的樹(shù)木的做法，拋棄規(guī)則的幾何式園林，創(chuàng)造了不規(guī)則的園林樣式。其創(chuàng)造者認(rèn)為，人工與自然融為一體才是最大的成功。小說(shuō)中的彭伯里莊園很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)：沒(méi)有一絲一毫人工的痕跡。兩岸的點(diǎn)綴既不呆板，也不做作。這與中國(guó)園林中疊山理水所達(dá)到的“雖由人作，宛自天開(kāi)”[12](P.3)的趣味十分一致。小說(shuō)先有一大段有關(guān)園林風(fēng)景的描述：它的地勢(shì)和位置，曲曲折折的路，石頭建筑周?chē)娘L(fēng)景，屋前的形狀不規(guī)則的小溪，屋后的樹(shù)林。伊麗莎白情不自禁的感嘆在園林美景的聲音之后響起，風(fēng)景的語(yǔ)言之后緊跟被風(fēng)景打動(dòng)的伊麗莎白的內(nèi)心意識(shí)的聲音，兩種聲音開(kāi)始了第一個(gè)回合的對(duì)話交談，風(fēng)景敘事剛剛拉開(kāi)它的序曲。

全景俯瞰圖之后，伊麗莎白的視角轉(zhuǎn)向室內(nèi)，從室內(nèi)的一個(gè)特定方位眺望室外的風(fēng)景。此時(shí)，伊麗莎白正在移步換景：每走進(jìn)一個(gè)房間，伊麗莎白都會(huì)走到窗口看窗外的風(fēng)景。風(fēng)景的大全景敘事之后，細(xì)部特寫(xiě)鏡頭的敘事開(kāi)始了。風(fēng)景要素一再?gòu)牟煌慕嵌戎貜?fù)敘事，在伊麗莎白心中交疊出重重的影像。風(fēng)景敘事的節(jié)奏變得繁復(fù)密集，風(fēng)景與風(fēng)景之間互相疊印，在每一個(gè)不同方位的窗口，山谷、小溪、林木、小山等風(fēng)景要素中展開(kāi)不同的敘事。此處，由于小說(shuō)敘事的精簡(jiǎn)性要求，作者沒(méi)有詳細(xì)展開(kāi)伊麗莎白在每一個(gè)窗口分別看到了怎樣不同的風(fēng)景，但是，風(fēng)景的重疊敘事和它們與伊麗莎白展開(kāi)的對(duì)話的分量依然可以被感受到。因此，室內(nèi)在窗口處移步換景的風(fēng)景敘事，如同回旋曲，反復(fù)密集地加強(qiáng)了對(duì)話的力量。

之后，室外的風(fēng)景敘事由室內(nèi)的家族畫(huà)像接續(xù)。在家族畫(huà)像與伊麗莎白的對(duì)話之前，還有一個(gè)不容忽視的聲音：管家奶奶的聲音?！拔覀儾粦?yīng)該小看了雷諾奶奶對(duì)她的主人的這種稱(chēng)贊”，此處，第三人稱(chēng)的間接敘事轉(zhuǎn)換為作者的直接敘事。雷諾奶奶的聲音加入風(fēng)景敘事與伊麗莎白的對(duì)話，并與風(fēng)景敘事站在同一立場(chǎng)，對(duì)抗伊麗莎白內(nèi)心的偏見(jiàn)意識(shí)。小說(shuō)中用簡(jiǎn)短急促的句子，一連用了幾個(gè)動(dòng)詞，道出了伊麗莎白在聽(tīng)到雷諾奶奶的聲音之后復(fù)雜、精微、隱曲的心聲：伊麗莎白一直聽(tīng)下去，先是奇怪，繼而懷疑，最后又極想再多聽(tīng)一些。(Elizabeth listened, wondered, doubted, and was impatient for more.)三個(gè)動(dòng)詞，將伊麗莎白跌宕起伏的內(nèi)心摹寫(xiě)出來(lái)。雷諾奶奶的聲音是對(duì)達(dá)西人品的肯定，家族畫(huà)像的聲音正是接著雷諾奶奶的聲音，繼續(xù)與伊麗莎白進(jìn)行的對(duì)話。

伊麗莎白在雷諾奶奶的帶領(lǐng)下由樓下來(lái)到樓上，在這里，“不懂藝術(shù)”的伊麗莎白忽略了許多優(yōu)美的油畫(huà)，直奔家族畫(huà)像：專(zhuān)門(mén)去尋找那個(gè)面熟的人的畫(huà)像。At last it arrested her，在這個(gè)被動(dòng)句中，畫(huà)像成為主語(yǔ)，伊麗莎白成為被畫(huà)像“逮捕/吸引”的人。達(dá)西先生的畫(huà)像在此代替了不在場(chǎng)的達(dá)西，內(nèi)心感情已經(jīng)發(fā)生改變的伊麗莎白面對(duì)畫(huà)像，將她的感情投射到達(dá)西的替代物身上。她不禁對(duì)畫(huà)里的那個(gè)人產(chǎn)生了“一陣親切之感”，這是她對(duì)達(dá)西“從來(lái)沒(méi)有過(guò)的感情”：伊麗莎白在這幅畫(huà)像跟前站了幾分鐘，欣賞得出了神，臨出畫(huà)室之前，又走回去看了一下。她站在畫(huà)像前，“只覺(jué)得他一雙眼睛在盯著她看”，畫(huà)像對(duì)伊麗莎白凝視的目光不過(guò)是伊麗莎白的自我感覺(jué)，這種感覺(jué)意識(shí)的發(fā)生，意味著達(dá)西在她心中分量的加強(qiáng)，以及她的偏見(jiàn)意識(shí)的減弱。此處，畫(huà)像代替缺席的達(dá)西與伊麗莎白展開(kāi)對(duì)話。在伊麗莎白參觀了室內(nèi)房間和家族畫(huà)像之后，本來(lái)不在家的達(dá)西突然出現(xiàn)，風(fēng)景敘事的樂(lè)章出現(xiàn)第一個(gè)休止音符。

從進(jìn)入彭伯里莊園開(kāi)始，到參觀完家族畫(huà)像，風(fēng)景敘事的第一輪對(duì)話至此結(jié)束。當(dāng)他們來(lái)到室外時(shí)，畫(huà)像中凝視伊麗莎白的眼神真的出現(xiàn)在她面前，這是伊麗莎白始料未及的：達(dá)西提前趕回彭伯里，意外與伊麗莎白相遇。

達(dá)西的出現(xiàn)，調(diào)節(jié)了風(fēng)景敘事的節(jié)奏。節(jié)奏就是某種形式的重復(fù)，重復(fù)表現(xiàn)為顯性重復(fù)(包括排比、對(duì)偶、同義擴(kuò)延、縮減、音韻呼應(yīng)、穿插等以及由它們構(gòu)成的頭韻、尾韻、疊韻、交叉韻、疊句等外在韻律)和隱性重復(fù)(包括對(duì)比、省略、并置、變形、發(fā)展以及由它們構(gòu)成的內(nèi)在韻律)——確切地說(shuō)，隱性重復(fù)就是變化。[13](P.75)如果說(shuō)全景圖式和特寫(xiě)角度的風(fēng)景敘事和畫(huà)像的凝視是同義擴(kuò)延的顯性重復(fù)節(jié)奏的話，那么，達(dá)西的出現(xiàn)則是發(fā)展的隱性重復(fù)。這個(gè)休止音符在顯性重復(fù)的節(jié)奏中調(diào)節(jié)了敘事的進(jìn)度。它既是上一輪風(fēng)景敘事的結(jié)束和總結(jié)，也為下一輪風(fēng)景敘事奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)風(fēng)景敘事再次以綿密而繁復(fù)的節(jié)奏出現(xiàn)的時(shí)候，作為對(duì)話一方的伊麗莎白已經(jīng)在第一輪風(fēng)景對(duì)話的攻勢(shì)之下，開(kāi)始滑向認(rèn)同達(dá)西的一邊。

變奏就是“始終圍繞一個(gè)素材(可能是一個(gè)中心樂(lè)思，也可能是一個(gè)節(jié)奏原型)而變化”[13](P.79)。第二輪風(fēng)景敘事以變奏曲式展開(kāi)。伊麗莎白和嘉丁納夫婦來(lái)到室外，從莊園建筑所在山谷走到河邊，然后從河邊走上另一邊的山坡。游覽了一陣以后，他們又從山坡上下來(lái)，再次來(lái)到河邊，從河邊又走到莊園建筑所在的那邊山谷。風(fēng)景敘事往復(fù)交錯(cuò)于河邊兩側(cè)的山谷，敘事線條如同伊麗莎白上坡和下坡的曲線，忽而高升，忽而下降，忽而轉(zhuǎn)入狹窄的小夾道。此時(shí)，風(fēng)景敘事的聲音不是高音，而是十分柔和的中低音。在上坡、下坡、沿河邊行走、在山坡上東游西逛的過(guò)程中，風(fēng)景的無(wú)數(shù)側(cè)影都展現(xiàn)在伊麗莎白的眼前。此時(shí)的風(fēng)景敘事，呼應(yīng)了回旋曲中伊麗莎白在房間的各個(gè)窗口看到的風(fēng)景敘事，從室內(nèi)眺望的視角轉(zhuǎn)換為從室外直接觀看的視角，并與序曲中全景俯瞰的風(fēng)景敘事互為補(bǔ)充。至此，風(fēng)景敘事完成了以各個(gè)音階與伊麗莎白進(jìn)行的對(duì)話與交談：全景俯瞰是高音，從窗口眺望和在室外的各個(gè)角度觀望是中低音。一首風(fēng)景敘事的樂(lè)曲即將接近尾聲。

最后，達(dá)西第二次出現(xiàn)。此時(shí)，兩輪風(fēng)景敘事已經(jīng)結(jié)束，伊麗莎白的彭伯里莊園之游也即將結(jié)束。達(dá)西的兩次出現(xiàn)編織在風(fēng)景敘事的話語(yǔ)過(guò)程中，它在調(diào)節(jié)風(fēng)景敘事節(jié)奏的同時(shí)，也制造了一種重復(fù)的效果，而“重復(fù)建立了文本整體統(tǒng)一的聯(lián)系”。[14]風(fēng)景敘事話語(yǔ)和達(dá)西的交替出現(xiàn)，以及風(fēng)景敘事的重復(fù)與達(dá)西兩次出現(xiàn)的重復(fù)，建立了彭伯里莊園風(fēng)景敘事文本整體統(tǒng)一的聯(lián)系，也即風(fēng)景對(duì)話的整體統(tǒng)一聯(lián)系。風(fēng)景對(duì)話的效果如何，它說(shuō)服伊麗莎白的程度如何，皆由達(dá)西的兩次出現(xiàn)予以檢驗(yàn)。達(dá)西的第一次出現(xiàn)推動(dòng)風(fēng)景敘事轉(zhuǎn)向下一輪對(duì)話；達(dá)西的第二次出現(xiàn)，為兩輪風(fēng)景敘事畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

在小說(shuō)情節(jié)發(fā)展中，情節(jié)逆轉(zhuǎn)意味著情節(jié)的因果鏈條上的事件突然轉(zhuǎn)變。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)的消除，正是一個(gè)意外的情節(jié)發(fā)展。以18世紀(jì)的認(rèn)識(shí)論來(lái)看，傲慢與偏見(jiàn)是兩種難以克服的認(rèn)知狀態(tài)。但是，奧斯丁在小說(shuō)中打破了這個(gè)預(yù)期，使一場(chǎng)不可能的愛(ài)情成為可能。

彭伯里莊園為情節(jié)逆轉(zhuǎn)的發(fā)生提供了可能性，并最終促使這一逆轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。對(duì)話式的風(fēng)景敘事只是風(fēng)景敘事的形式，是風(fēng)景言說(shuō)展開(kāi)的方式。風(fēng)景敘事最終說(shuō)服伊麗莎白，是因?yàn)轱L(fēng)景既代表了特定階層的審美趣味，也表征著財(cái)產(chǎn)和社會(huì)地位。她游覽彭伯里莊園所體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)“園林的短暫的熱情”，“對(duì)大自然和自然風(fēng)光的依戀”，[15](P.540)是中上等階級(jí)穩(wěn)定的價(jià)值觀念、特權(quán)和勢(shì)力的展現(xiàn)?！昂敛黄婀?，我們看到伊麗莎白，這個(gè)奧斯丁所有女主角中最有個(gè)性魅力和思想獨(dú)立性的一個(gè)，也不會(huì)忽略婚姻的經(jīng)濟(jì)價(jià)值?！聋惿滓欢纫?yàn)闅鈵肋_(dá)西‘?dāng)圏S’了姐姐英吉和彬格萊的親事而拒絕了他的求婚。如我們所知，她的氣惱里也摻雜著物質(zhì)利益的失望——作為妹妹，她當(dāng)然希望姐姐能如愿嫁給一個(gè)條件優(yōu)越而且又愛(ài)著她的人了。但是，在目睹了達(dá)西的彭伯里莊園的宏偉和高雅的氣派之后，也不禁有些悔意。當(dāng)兩人前嫌盡釋?zhuān)K成眷屬，伊麗莎白不禁要說(shuō)自己‘成了天下最幸福的人’，而且比任何人的幸福都要‘名副其實(shí)’。她所謂的名副其實(shí)暗示了她的雙重收獲——她不僅得到了愛(ài)情，而且晉升為全英國(guó)最美麗最富有的一座莊園的女主人，‘舒舒服服地過(guò)一輩子風(fēng)雅有趣的生活’?！盵16]

因此，花園風(fēng)景與伊麗莎白之間對(duì)話的最終成功，其根本原因就在于莊園風(fēng)景既有美學(xué)上的意義，更具財(cái)富、身份和階級(jí)地位的表征功能。花園之美和它體現(xiàn)的審美趣味，代表了一種超越世俗的理想。伊麗莎白終于找到一塊人間“福地”，滿足了她心中對(duì)真正的愛(ài)情和幸福的渴望。與此同時(shí)，和奧斯丁筆下的所有女主角一樣，物質(zhì)利益也是伊麗莎白理想婚姻的可靠保障。畢竟，在伊麗莎白所處的時(shí)代，一個(gè)普通人家的女孩子只有嫁得好才是唯一的出路。因此，審美和社會(huì)財(cái)富成為風(fēng)景與伊麗莎白對(duì)話過(guò)程中非常具有說(shuō)服力的因素，隨著伊麗莎白在園中游覽的過(guò)程的展開(kāi)，她對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)在風(fēng)景的敘事話語(yǔ)中逐漸消除，花園敘事的說(shuō)服力使小說(shuō)情節(jié)在此發(fā)生逆轉(zhuǎn)，并且這一情節(jié)逆轉(zhuǎn)十分合乎情理。隨著傲慢與偏見(jiàn)的消除，小說(shuō)情節(jié)便逐漸向結(jié)尾處伊麗莎白與達(dá)西圓滿的婚姻方向發(fā)展。

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(責(zé)任編輯：吳芳)

收稿日期：2015-09-21

基金項(xiàng)目：上海市教育科研重點(diǎn)項(xiàng)目“基于大中銜接視角的一般理工類(lèi)高校大學(xué)語(yǔ)文課程建設(shè)研究”(A1511)、上海工程技術(shù)大學(xué)《大學(xué)語(yǔ)言》課程建設(shè)項(xiàng)目(A3-0601-16-01201)的研究成果。

作者簡(jiǎn)介：周丹丹(1980-)，女，湖北宜昌人，法學(xué)博士，上海工程技術(shù)大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)院講師，主要從事外國(guó)文學(xué)研究。

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-2338(2016)04-0099-05

DOI:10.3969/j.issn.1674-2338.2016.04.011

Dialogue with Landscape and Reversion of the Plot:A Case Study ofPrideandPrejudice

ZHOU Dan-dan

(Social Science School, Shanghai University of Engineering Science, Shanghai 201620, China)

Abstract:Pride and Prejudice, the most popular novel written by Jane Austen, presents a reversion of the plot when the heroine Elizabeth visited Pemberley Park. Landscape as a potential dialogist in a conversation between the heroine and Pemberley Park, changes Elizabeth’s prejudice of the park’s owner and makes the reversion of their relationship possible. Obviously, the narrative of landscape plays an important role in resolving the seemingly-unresolved obstacle between pride and prejudice.

Key words:Jane Austen; Pride and Prejudice; landscape; dialogue