劉文菊，許再佳（韓山師范學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，廣東潮州 521041）

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現(xiàn)代文壇“柳絲”筆名考略
——以許心影《脫了牢獄的新囚》的“柳序”為例

劉文菊，許再佳
（韓山師范學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，廣東潮州 521041）

潮州籍女作家許心影的長(zhǎng)篇小說(shuō)《脫了牢獄的新囚》的序言題為“柳序”，署名“柳絲”。關(guān)于這個(gè)“柳絲”是誰(shuí)的問(wèn)題，學(xué)界存在不同的說(shuō)法。有人認(rèn)為是丁玲，有人認(rèn)為是楊人，有人認(rèn)為是許欽文。通過(guò)對(duì)相關(guān)史料的鉤沉、爬梳和比對(duì)，丁玲并無(wú)“柳絲”筆名，“柳序”在文風(fēng)、措辭上均與丁玲不符。許欽文雖有“柳絲”筆名，卻無(wú)從印證與許心影為老友之說(shuō)，“柳序”文風(fēng)異于他一貫的評(píng)論筆調(diào)。從筆名、文風(fēng)和交游關(guān)系等多方查證、勘辨，我們認(rèn)為“柳序”作者“柳絲”是現(xiàn)代潮州籍作家楊人，而非丁玲或許欽文。

許心影；《脫了牢獄的新囚》；柳絲；丁玲；許欽文；楊人

潮州籍女作家許心影的長(zhǎng)篇白話小說(shuō)《脫了牢獄的新囚》（以下簡(jiǎn)稱《新囚》）由湖風(fēng)書局1931 年9月出版。小說(shuō)用日記體的形式講述了現(xiàn)代知識(shí)女性翁曼羅像“失了路的迷羊”似的，雖脫離了舊式婚姻家庭的“牢獄”，旋即又淪為男權(quán)社會(huì)和性別藩籬中的“新囚”。小說(shuō)序言題為“柳序”，署名“柳絲”。關(guān)于序作者“柳絲”是誰(shuí)的問(wèn)題，學(xué)界存在不同的說(shuō)法，有人認(rèn)為是丁玲，有人認(rèn)為是楊邨人，有人認(rèn)為是許欽文。目前大多采信許美勛的說(shuō)法，認(rèn)為“柳序”的作者“柳絲”是丁玲。許美勛回憶：“心影后到上海就讀于上海大學(xué)。曾在上海湖鳳書店出版中篇小說(shuō)《脫了牢獄的新囚》，丁玲作序。丁玲還在其主編的雜志《北斗》上為該書寫了廣告”①參見(jiàn)：許美勛《瑰麗的海灘貝殼：二、三十年代潮汕文學(xué)界情況片段》一文，《汕頭地方文化藝術(shù)史資料匯編》（第1輯1982年3月）汕頭圖書館藏書. “湖鳳書店”是“湖風(fēng)書局”的誤記.。許心影第一任丈夫李春鍏的女兒李魁慶撰文時(shí)轉(zhuǎn)引了許美勛的說(shuō)法：“心影到上海就讀于上海大學(xué)，曾在上海湖風(fēng)書局出版中篇小說(shuō)《脫了牢獄的新囚》。丁玲作序，丁玲還在其主編的（北斗）雜志上親自為該書撰了廣告?！保?］因而，丁玲寫序之說(shuō)更是廣而傳之。這種說(shuō)法之所以被采信，有兩個(gè)原因，一則因許美勛是同時(shí)代人，且與許心影乃鄉(xiāng)黨好友；二則因許美勛是左聯(lián)早期成員，與丁玲也很熟悉。李魁慶的說(shuō)法代表了大多數(shù)人的認(rèn)同心理：“許美勛是同時(shí)代的人，他怎么會(huì)把楊邨人寫的算成是丁玲呢？也許許美勛不會(huì)記錯(cuò)?！雹诳谑鍪妨希豪羁龖c（1947-），女，汕頭大學(xué)退休教師，李春鍏的女兒. 訪談時(shí)間：2010年9月6日.如果對(duì)此進(jìn)一步考證，可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期使用“柳絲”筆名的作家有楊邨人和許欽文，丁玲并未使用過(guò)該筆名。通過(guò)對(duì)相關(guān)史料的鉤沉、爬梳和比對(duì)，我們認(rèn)為“柳序”作者“柳絲”是現(xiàn)代潮州籍作家楊邨人，而非丁玲或許欽文。

一、“柳序”作者“柳絲”不是丁玲

1926-1934年間，許心影幾度赴滬以文學(xué)創(chuàng)作為生，發(fā)表了大量文學(xué)作品，被稱為“海上頗負(fù)盛名的女作家”①《海濱》雜志，1935年第5期《編后記》，出自大成故紙堆全文數(shù)據(jù)庫(kù).許心影當(dāng)時(shí)跟丁玲是很要好的朋友，據(jù)《潮籍女詩(shī)人許心影傳略》［2］一文記錄，丁許二人的友誼一直持續(xù)到19世紀(jì)50年代，丁玲還曾為許心影的工作寫信請(qǐng)友人關(guān)照。不過(guò)，丁玲是否為其新書寫序尚無(wú)確鑿證據(jù)。

（一）丁玲無(wú)“柳絲”筆名

葉孝慎《丁玲的筆名》［3］一文考證了1928-1932年間丁玲使用筆名的情況，并無(wú)使用“柳絲”之名的記錄。敬寶《關(guān)于〈丁玲的名、別名、筆名輯錄〉的補(bǔ)正》［4］一文中補(bǔ)充了1928-1932年丁玲使用過(guò)的另外筆名，仍無(wú)“柳絲”一名的記錄。查《中國(guó)現(xiàn)代文壇筆名錄》一書的記錄：“筆名柳絲，本名楊邨人?！保?］10基本可以判斷這一時(shí)期丁玲未曾使用“柳絲”筆名。

（二）創(chuàng)作時(shí)間不吻合

“柳序”發(fā)表的時(shí)間與丁玲主編《北斗》的時(shí)間不一致?！缎虑簟酚?931年9月出版，丁玲是1931年10月左右才開始主編《北斗》的。仔細(xì)查找1931-1932年共8期《北斗》雜志，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)許美勛所講的丁玲為許心影《新囚》所撰寫的廣告。在《春光》1934年第1卷第1期第27頁(yè)查到《新囚》的新書介紹。1934年丁玲囚禁在南京，撰寫這個(gè)新書廣告的可能性還需考證。

（三）文風(fēng)及身份不吻合

“柳序”不僅在行文上與丁玲的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)價(jià)值觀不一致，也不符合丁玲當(dāng)時(shí)的身份和處境。丁玲 1927年發(fā)表的《夢(mèng)珂》和《莎菲女士的日記》反映了大革命低落時(shí)期以夢(mèng)珂為代表的知識(shí)女性的苦悶與迷惘，1928年發(fā)表的《暑假中》《阿毛姑娘》等作品，也對(duì)新女性的困惑和迷茫抱持一貫的同情和理解的態(tài)度：“她眼睛里看到的盡是黑暗，她對(duì)舊社會(huì)不喜歡，連同生活在這個(gè)社會(huì)中的人她也不喜歡、不滿意?！保?］丁玲深感精神上的苦悶，這些作品幾乎是自我形象和心理困宥的投射：“我的小說(shuō)就不得不充滿了對(duì)社會(huì)的卑視和個(gè)人的孤獨(dú)的靈魂的倔強(qiáng)。”［7］150正如茅盾所說(shuō)，她們是“心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者?！保?］《新囚》在題材、主題、文體、風(fēng)格上與丁玲這時(shí)期的創(chuàng)作有相似之處，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和女性命運(yùn)的感受與思考是同一層級(jí)的。柳絲比她們的涉世經(jīng)驗(yàn)和感悟要老道成熟，而且文中并不彰顯女性立場(chǎng)和女性意識(shí)：“時(shí)代的大輪，把小資產(chǎn)階級(jí)的少爺小姐們滾到地球以外——懸在半天空，好像鐘擺一樣地在那里搖擺……光明是永與他們和她們隔絕的……?！保?］以曼羅為代表的知識(shí)女性被做了一種性別上的統(tǒng)和，稱為“小資產(chǎn)階級(jí)的少爺小姐們”，作者以一種走出了迷惘期的澄明的境界，號(hào)召這些“迷羊”去追求光明。丁玲當(dāng)時(shí)并不具備這種清醒和自覺(jué)，她坦言自己無(wú)力消解這種感傷低落：“因?yàn)槲抑活A(yù)備來(lái)分析，所以社會(huì)的一面是寫出了，卻看不到應(yīng)有的出路。”［7］381而柳絲卻能夠做到理智和清醒：“迷羊喲，我還是不哀憐你們，我希望你們切莫給歧路的兩旁那堂哉皇哉的廣告牌所述惑，快點(diǎn)回頭，走上你們渴求光明的正途?！逼鞄悯r明地批判了大革命失敗后社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，召喚小資產(chǎn)階級(jí)走上革命的道路，這一點(diǎn)與丁玲當(dāng)時(shí)在文壇上的身份和所處的工作環(huán)境也不符。

基于以上分析，可以推斷“柳序”的作者柳絲并不是丁玲。許美勛的說(shuō)法有可能是“誤記”，也有可能是顧忌到楊邨人“變節(jié)”后的不良聲譽(yù)，出于保護(hù)許心影的動(dòng)機(jī)，更有可能是借重丁玲在文壇上和政治上的顯赫地位來(lái)擴(kuò)大《新囚》的影響。

二、“柳序”作者“柳絲”不是許欽文

（一）許欽文曾用“柳絲”筆名

1931年前后，文壇上使用“柳絲”筆名的作家還有許欽文。許欽文的筆名有湖山客、許欽文、蜀賓、田耳、欽文等［5］215?！对S欽文年譜簡(jiǎn)編》做了補(bǔ)充：“1937年作《莫怕臭》，載6月1日《東南日?qǐng)?bào)·沙發(fā)》，署名柳絲?！保?0］《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》里記錄：“柳絲，首見(jiàn)于《稀有的春景》①此處有誤，許欽文首次使用“柳絲”筆名的時(shí)間更早，1933年《黃鐘》第1卷第38期就發(fā)表了許欽文署名“柳絲”的文章《關(guān)于民族主義文學(xué)》.，載1937年3月28日杭州《東南日?qǐng)?bào)》副刊《沙發(fā)》?！保?1］1932-1937年許欽文在杭州任教期間經(jīng)常向《黃鐘》投稿，據(jù)錢振綱考證：“《黃鐘》上常見(jiàn)的作者有陳大慈、白樺、陳心純……白鷗……許欽文（筆名柳絲）……理論方面的文章也相當(dāng)多……柳絲的《關(guān)于民族主義文學(xué)》（第1卷第38期）……等都有一定的代表性。”［12］查閱《黃鐘》第一至八卷共計(jì)112期，發(fā)現(xiàn)署名“許欽文”“欽文”“柳絲”的文章為數(shù)不少。陳夢(mèng)熊還補(bǔ)充：“1936年，他（楊邨人）以柳絲署名，發(fā)表《關(guān)于民族主義的文學(xué)》一文，后編入《民族主義文學(xué)討論集》?！保?3］《關(guān)于民族主義文學(xué)》和《關(guān)于民族主義的文學(xué)》兩文實(shí)乃同一篇，最初是以“柳絲”為筆名發(fā)表在 1933年《黃鐘》第1卷第38期，后收入?yún)窃幍摹睹褡逦乃囌撐募罚?934年由杭州正中書局出版?！饵S鐘》上發(fā)表的署名“柳絲”、且以“民族主義文學(xué)”為主要內(nèi)容的文章還有以下兩篇：1934年第5卷第8期《大眾文學(xué)與民族主義文學(xué)》、1934年第5卷第9期《小說(shuō)在民族主義文學(xué)中的地位》。這三篇文章無(wú)論在主題的內(nèi)核指向或文筆的精神氣韻上，都是一脈相承的，文中所闡釋的觀點(diǎn)，都可以在1934年第6卷第1期署名“許欽文”的《民族主義文學(xué)與教育》一文中找到對(duì)應(yīng)?！饵S鐘》上發(fā)表的署名“柳絲”，且關(guān)涉“民族主義文學(xué)”論述的文章，均為許欽文所作。

（二）“柳序”文風(fēng)與許欽文不符

許欽文是鄉(xiāng)土文學(xué)的作家代表，多以江浙一帶的風(fēng)土、人情、世態(tài)為描寫對(duì)象，筆致平白雋永，細(xì)膩含蓄中夾帶一絲哀婉，代表作有《鼻涕阿二》《故鄉(xiāng)》《一壇酒》等。許欽文的諸多文學(xué)評(píng)論見(jiàn)于《黃鐘》，大多與“民族主義文學(xué)”的論述有關(guān)，其辯證也是層層鋪陳、循序漸進(jìn)式的，少有筆鋒上的陡起直落。細(xì)讀“柳序”，其文風(fēng)抑揚(yáng)頓挫，起承轉(zhuǎn)合間張弛有度，炙熱外放的情感力透紙背，迥然有別于許欽文一貫含蓄蘊(yùn)藉、娓娓道之的筆調(diào)和內(nèi)斂守持、沖和恬淡的情致。

（三）許欽文不是許心影的“老友”

許心影在 1932-1933年間用“白鷗”筆名曾在《黃鐘》發(fā)表了《鳳儀亭畔》《碧玉笙與赤玉笙》《雪恥》（上下）、《桃花源的破碎》《淘汰》等作品，和許欽文同為《黃鐘》撰稿人，但并無(wú)史料查證兩人是“老友”。許心影沒(méi)有前往杭州的記載，也沒(méi)有與許欽文交往的記錄。許欽文自1927年4月離開北京到杭州后，一直擔(dān)任教職，直到1934年夏才結(jié)束在杭州高級(jí)中學(xué)的任教，期間雖然有過(guò)幾次往返上海的經(jīng)歷，但都是直接與魯迅往來(lái)。從時(shí)空上看與許心影并不存在交集，更談不上是“老友”的關(guān)系。因此，許欽文雖然使用過(guò)“柳絲”的筆名，《新囚》“柳序”的文風(fēng)異于他一貫的評(píng)論筆調(diào)，而且也沒(méi)有與許心影交往的印證，故而“柳序”作者乃許欽文的假設(shè)，也無(wú)從得到確證。

三、“柳序”作者“柳絲”是楊人

（一）曾用“柳絲”筆名

陳夢(mèng)熊考證楊邨人使用過(guò)的筆名主要有“柳絲、文壇小卒、巴人、曼之”［13］。同時(shí)期，楊邨人還有筆名“柳風(fēng)”“楊柳風(fēng)”等，這些筆名的使用頻率和時(shí)期是很清晰的。

1928年1月，《太陽(yáng)月刊》創(chuàng)刊號(hào)上用“楊邨人”本名發(fā)表小說(shuō)《女俘虜》《田子明之死》；同年2月在《太陽(yáng)月刊》上用“楊邨人”發(fā)表《三妹》《藤鞭下》等作品；3月份用本名“楊邨人”由春野書店出版了短篇小說(shuō)集《戰(zhàn)線上》。同年 5月用“楊邨人”由亞?wèn)|圖書館出版自傳體小說(shuō)《失蹤》。

2.“左聯(lián)”時(shí)期用“文壇小卒”“柳絲”筆名

1930年，楊邨人用“文壇小卒”筆名在自己主編的《白話小報(bào)》上發(fā)表了《魯迅大開湯餅會(huì)》一文攻擊魯迅。用“楊柳絲”筆名在1932年2月4日《文藝新聞》戰(zhàn)時(shí)特刊《烽火》上登載的《上海文化界告世界書》上簽名。同年，用“柳絲”筆名在湖濱書局出版《讀書方法論》一書。1933年6月17日用“柳絲”筆名在《大美晚報(bào)》副刊《火炬》上發(fā)表《新儒林外史》一文。

3.1932-1933年間集中使用“柳風(fēng)”“楊柳風(fēng)”筆名

1932-1934年間，楊邨人在《新壘》上刊發(fā)了不少筆名為“柳風(fēng)”的文章：1933年8月第2卷第2期《與魯迅論第三種人》《民族文學(xué)之作用》；第2卷第3期的《所謂民族文學(xué)》《所謂左翼文學(xué)》；同年10月第2卷第4期《第三種人的路》《寫小說(shuō)作小說(shuō)與編小說(shuō)》；同年12月第2卷第6期，刊登筆名“楊柳風(fēng)”的《關(guān)于〈魯迅之罪及其他〉答〈濤聲〉》。

4.1934-1935年后曾用“楊柳”“巴人”筆名

楊邨人1933年從蘇區(qū)歸來(lái)后，用“楊邨人”本名發(fā)表了《離開政黨生活的戰(zhàn)壕》，隨后又在1933年2月的《現(xiàn)代》第2卷第4期上發(fā)表了《揭起小資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)之旗》等文章。1934年用“楊柳”筆名在《新壘》上發(fā)表《國(guó)民文學(xué)的防御戰(zhàn)（論文）》《再論國(guó)民文學(xué)》《又論民族文藝》等。1935年8月用“巴人”筆名在《星火》第1卷第4期上發(fā)表《文壇三家》，回應(yīng)魯迅的《文壇三戶》。

由此可見(jiàn)，1930-1933年間是楊邨人頻繁使用“柳絲”筆名的時(shí)期，這一筆名也為同輩作家所熟知。據(jù)季楚書回憶：“‘一·二八’戰(zhàn)事發(fā)生后……成立了以朱鏡我為首，包括‘左聯(lián)’樓適夷、‘劇聯(lián)’柳絲和我四人的編委會(huì)……就在二月間，柳絲在一次‘文總’會(huì)上談起郁達(dá)夫近況……”［14］從時(shí)間上看，1931年出版的《新囚》與楊邨人這一時(shí)期頻繁使用“柳絲”筆名是相吻合的。同時(shí)，1933-1934年期間，許心影也在《新壘》上頻繁發(fā)表作品，如，《綠的午后》《十三》《瑪利亞》等小說(shuō)，二人同為《新壘》撰稿人。

（二）與許心影是鄉(xiāng)黨“老友”

20世紀(jì)二三十年代，左翼文壇上活躍著潮汕作家群，有楊邨人、洪靈菲、戴平萬(wàn)、馮鏗、許美勛、許心影等，他們大多于1927-1929年間赴滬，并先后加入左聯(lián)。楊邨人在潮汕作家群中可算資歷頗深，他既是早期黨員，太陽(yáng)社發(fā)起人之一，也是左聯(lián)早期成員。杜國(guó)庠、洪靈菲、戴平萬(wàn)等均由其推薦加入太陽(yáng)社，這批潮籍作家后來(lái)又成立了“我們社”，并創(chuàng)辦《我們?cè)驴?，許心影的第一任丈夫李春鍏負(fù)責(zé)出版印刷工作?！拔覀兩纭遍_辦的曉山書店設(shè)在北四川路，斜對(duì)門就是太陽(yáng)社辦的春野書店，這里離創(chuàng)造社也不遠(yuǎn)。這兩家書店和創(chuàng)造社本是同根生，地理位置又都接近，便于隨時(shí)互通消息和互相扶掖。楊邨人、蔣光慈、孟超等經(jīng)常去“我們社”交流，社員之間彼此相識(shí)。據(jù)此可以推斷，潮汕作家群因鄉(xiāng)黨關(guān)系和共同的文學(xué)理想而相互交游，過(guò)從甚密，這其中也包括楊邨人和許心影的交往。從“柳序”行文的措辭上也可以看出二人之間的老友關(guān)系，他稱許心影“是新進(jìn)女作家”，因?yàn)樗粌H年長(zhǎng)，還早于許心影開始文學(xué)創(chuàng)作。他說(shuō)《新囚》是“一首散文詩(shī)”，稱贊她“只是一個(gè)詩(shī)人”，是因?yàn)樗涝S心影早在中學(xué)時(shí)代就已經(jīng)是潮汕聞名的女詩(shī)人了，正因?yàn)槭侵?，所以就說(shuō)的真誠(chéng)中肯，言詞之間溢滿對(duì)后進(jìn)的獎(jiǎng)掖和提攜之情。

（三）文風(fēng)及創(chuàng)作主張相吻合

“柳序”行文風(fēng)格和文學(xué)評(píng)論觀點(diǎn)與楊邨人有諸多相似之處。楊邨人早期推崇革命羅曼蒂克的文藝，但卻不過(guò)多地涉及革命加戀愛(ài)的主題，他認(rèn)同的是用浪漫主義的外觀包裝革命的內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)，而不是純粹的情感。其作品中的羅曼蒂克體現(xiàn)在對(duì)暗殺和安那其主義的革命理想主義式的描寫上，并帶有濃厚的空想色彩。短篇小說(shuō)集《苦悶》帶有感傷和自傳色彩，描寫了時(shí)代青年的苦悶與彷徨，但他并沒(méi)因此迷失、消沉，仍富有樂(lè)觀精神和羅曼蒂克情懷。這一點(diǎn)跟《新囚》“柳序”中的觀點(diǎn)比較接近，他不僅斷言沉迷于舊時(shí)代淵藪的青年無(wú)法看到“光明之來(lái)臨”，而且還醍醐灌頂、言辭懇切地呼喚知識(shí)青年投身革命、靠近理想之光：“我希望你們切莫給歧路的兩旁那堂哉皇哉的廣告牌所述惑，快點(diǎn)回頭，走上你們渴求光明的正途。”楊邨人雖然也是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年，但從他提倡無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)創(chuàng)作以及投身革命等實(shí)際行動(dòng)都可以看出，他是反對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)悲觀、頹廢和厭世情緒的，他不只一次宣稱：“還我自由，將我流剩了的熱血，/灌溉在革命的文學(xué)之花！”［15］許心影的《新囚》書寫了時(shí)代巨輪碾壓下少爺小姐們“脫了牢獄又成了新囚，成了新囚又在渴求光明”的悲劇命運(yùn)，反映了迷途青年在現(xiàn)實(shí)與追求之間深切和痛徹的掙扎，感情真摯、熱烈，極富感染力，跳脫了一般閨秀文學(xué)的自吟自唱，孤芳獨(dú)賞，在山河日下的時(shí)代背景下仍然堅(jiān)持高蹈革命之光的價(jià)值立場(chǎng)，使得讀者能夠從中受到精神砥礪，進(jìn)而奮起投身革命?！缎虑簟返念}材、立意明顯符合了楊邨人所高揚(yáng)革命文學(xué)的理論之旗，因而得到他的贊賞。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，丁玲未曾用過(guò)柳絲這一筆名，說(shuō)她給許心影《新囚》寫序的說(shuō)法雖有許美勛的回憶相佐，但“柳序”在文風(fēng)、措辭上均與丁玲的觀點(diǎn)、身份不符，因而此種說(shuō)法無(wú)法得到確證。說(shuō)丁玲在《北斗》為《新囚》做新書廣告，也并無(wú)證據(jù)，實(shí)際上《新囚》的新書廣告發(fā)布在《春光》1934年第1卷第1期第27頁(yè)。許欽文雖有“柳絲”筆名，卻無(wú)從印證“老友”一說(shuō)，且“柳序”文風(fēng)異于許欽文一貫的評(píng)論筆調(diào)。楊邨人有“柳絲”筆名，且與許心影乃鄉(xiāng)黨好友，彼此熟稔，深諳許心影的才華和性情，與“柳序”中的“老友”一說(shuō)相映襯。加之“柳序”揚(yáng)厲外放的行文和楊邨人一貫鏗鏘頓挫的文風(fēng)同出一轍，因此，可以進(jìn)一步確定，“柳序”作者“柳絲”乃現(xiàn)代潮州籍作家楊邨人，而非丁玲或許欽文。

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［9］ 白鷗. 脫了牢獄的新囚［M］. 上海：湖風(fēng)書店，1931：1.

［10］ 錢英才. 許欽文年譜簡(jiǎn)編［J］. 杭州師院學(xué)報(bào)，1985，（3）：84-100.

［11］ 徐迺翔，欽鴻. 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄［M］. 長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1988：188.

［12］ 錢振綱. 民族主義文藝運(yùn)動(dòng)社團(tuán)與報(bào)刊考辨［J］. 新文學(xué)史料，2003，（2）：189-200.

［13］ 陳夢(mèng)熊. 楊村人其人其事［J］. 汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)，1988，（3）：119-126.

［14］ 左聯(lián)回憶錄編寫組. 左聯(lián)回憶錄［M］. 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1982：206.

［15］ 楊邨人. 離開政黨生活的戰(zhàn)壕［J］. 讀書雜志，1933，3（1）：1-10.

（編輯：劉慧青）

Research the Pseudonym of “Liu Si” on Modern Literary Circles——Taking “Liu Xu” in Xu Xinying’s The New Prisoner out of Prison for Example

LIU Wenju，XU Zaijia
（School of Literature and Journalism，Hanshan Normal University，Chaozhou，China 521041）

The new prisoner out of prison，a full-length vernacular novel witted by modern Chinese women writer，Xu Xinying. Title of the preface is “Liu Xu （柳序）”，witted by “Liu Si （柳絲）”. There are different views on the question of “Who is ‘Liu Si’”. These possible answer include Ding Ling，Xu Qinwen or Yang Cunren. On the one hand，Ding Ling does’t have the pseudonym of “Liu Si”；on the other，style and wording of this writing are not in agreement with the standpoint and identity of Ding Ling. Although Xu Qinwen has the pseudonym of “Liu Si”，it doesn’t have any other material to confirm that the profound friendship existing between Xu Qinwen and Xu Xinying. In addition，style of “Liu Xu” is far different from the comment style of Xu Qinwen. Based on some historical material，include pen name，writing style and intimate relationship，we can furtherly make a conclusion that writer of “Liu Xu” is the modern Chinese writer Yang Cunren，rather than Ding Ling and Xu Qinwen.

Xu Xinying； The New Prisoner out of Prison； Liu Si （柳絲）； Ding Ling； Xu Qinwen； Yang Cunren

I206.6

A

1674-3555（2016）01-0084-06

10.3875/j.issn.1674-3555.2016.01.012 本文的PDF文件可以從xuebao.wzu.edu.cn獲得

2015-06-12

2013年度潮汕歷史文化研究項(xiàng)目（13LW15）

劉文菊（1968- ），女，湖北鄖西人，教授，碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代女性文學(xué)