楊小林

(湖北科技學(xué)院　音樂學(xué)院，湖北　咸寧　437005)

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歌劇《木蘭詩篇》的藝術(shù)魅力

楊小林

(湖北科技學(xué)院音樂學(xué)院，湖北咸寧437005)

摘要：概述了中國歌劇的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀，以《木蘭詩篇》為例，分析了其主題思想、創(chuàng)作背景及其音樂風(fēng)格。歌劇《木蘭詩篇》在交響音樂的民族化、戲曲音樂的運(yùn)用、以及情景交響音樂的運(yùn)用等方面都有所創(chuàng)新。本文通過研究《木蘭詩篇》產(chǎn)生意義及其藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而思考我國歌劇的發(fā)展脈絡(luò)以及發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：《木蘭詩篇》；音樂風(fēng)格；音樂特征；啟示

一、中國歌劇發(fā)展概述

外國歌劇藝術(shù)于20世紀(jì)20年代傳入我國，它與我國的音樂元素相結(jié)合產(chǎn)生了具有中國特色的中國歌劇，它是一種綜合的藝術(shù)表演形式，是由音樂、表演、戲劇、語言、舞臺美術(shù)等元素構(gòu)成。我國歌劇在近百年的發(fā)展中出現(xiàn)了兩次高潮，第一次是以歌劇《白毛女》為代表，第二次歌劇高潮是以《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅珊瑚》、《江姐》為代表，出現(xiàn)了當(dāng)年“哪個(gè)不知《北風(fēng)吹》，萬口傳唱《洪湖水》，處處皆聞《劉三姐》，誰家不哼《紅梅贊》”的空前盛況。由此可見，那時(shí)的歌劇空前發(fā)展，家喻戶曉，然而這種盛況卻在文革時(shí)期發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)烈的政治運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了創(chuàng)作思維模式的僵化，這段時(shí)期我國歌劇的發(fā)展停滯不前，終于1978年十一屆三中全會(huì)召開，對外開放政策的提出促使改革的春風(fēng)的掀起，藝術(shù)家的思想得到了解放，他們創(chuàng)作了大批優(yōu)秀作品，如《傷逝》、《原野》、《蒼原》、《木蘭詩篇》等，這些作品為中國當(dāng)代歌劇的創(chuàng)作注入了新鮮的血液，引領(lǐng)著我國的歌劇逐步走向成熟。

二、歌劇《木蘭詩篇》音樂特性、音樂風(fēng)格的分析

(一)歌劇《木蘭詩篇》的創(chuàng)作背景及主題思想

在《木蘭辭》中花木蘭替父從軍的故事在我國已經(jīng)流傳了上千年。在20世紀(jì)末，美國的迪斯尼公司將這個(gè)膾炙人口的故事拍成動(dòng)畫片《花木蘭》，進(jìn)而卻風(fēng)靡全球，讓世界都知道了中國的花木蘭。迪斯尼公司用中國的傳統(tǒng)故事題材來創(chuàng)作引起了一些音樂家及創(chuàng)作人的關(guān)注和反思。我們能不能也創(chuàng)作出類似題材的歌劇作品呢？經(jīng)過近兩年的不懈努力，河南省歌舞劇院終于打造出了一部由關(guān)峽作曲、劇作家劉麟編劇、彭麗媛等眾多歌唱家參與演出的震撼全國的原創(chuàng)歌劇——《木蘭詩篇》。

歌劇《木蘭詩篇》是以非常新穎的視覺體驗(yàn)和旋律重新展現(xiàn)花木蘭替父從軍的故事，它不但把花木蘭替父出征的故事交代清楚，最主要的亮點(diǎn)是描寫了木蘭替父從軍時(shí)艱難抉擇的心理變化，在全段歌劇中花木蘭的形象更加的人性化，如細(xì)致的刻畫了木蘭奮勇殺敵的巾幗情懷，以及對劉爽心生愛慕之情的心理刻畫，既展示了木蘭驍勇善戰(zhàn)英勇殺敵的巾幗本色，又勾勒了木蘭嬌柔似水的女兒心。全劇真正做到了弘揚(yáng)中國文化和展現(xiàn)民族精神，表達(dá)了中華兒女英勇愛國，淳樸善良，熱愛生活，追求真理，向往和平與正義的崇高境界。

(二)歌劇《木蘭詩篇》的音樂特征

歌劇《木蘭詩篇》與以往歌劇有所不同，它在吸納了如清唱?jiǎng)?、音樂劇、舞蹈、戲曲等舞臺藝術(shù)的同時(shí)，首次運(yùn)用了“情景交響音樂”這種新生的藝術(shù)形式，所謂的情景交響音樂就是將“情景劇”和“交響音樂”完美結(jié)合在一起，這樣觀眾們不但能“聽”交響音樂，更能夠直接“看”交響樂。情景交響樂是當(dāng)今世界不斷對藝術(shù)的高需求下產(chǎn)生的，它是一種全新的舞臺藝術(shù)，它的產(chǎn)生使得情景劇和交響樂互助互補(bǔ)，起到很好的舞臺效果?！赌咎m詩篇》就是一部我國情景交響樂的代表之作。中國民族音樂特色貫穿全劇始終，例如河南傳統(tǒng)音樂特色，并將豫劇這種戲曲元素巧妙地融合其中，如第三樂章中的“酒后吐真言”唱段中就使用了與豫劇特有的小六度音程。此外《木蘭詩篇》在作曲配器上大量運(yùn)用了二胡、琵琶等中國民族樂器，同時(shí)作曲家注重運(yùn)用樂小提琴，用來烘托和渲染舞臺氣氛。

《木蘭詩篇》整部舞臺布局中除了運(yùn)用情景交響樂外還大量使用了多種演唱形式，如獨(dú)唱、混聲二重唱、混聲合唱、男女合唱、男生四重唱和合唱等等。這些形式都為這部歌劇添色不少。

(三)《木蘭詩篇》音樂風(fēng)格分析

這部歌劇借鑒了西方大歌劇的創(chuàng)作理念，在整個(gè)歌劇中幾乎看不到白話式的對白，整部歌劇以《木蘭辭》為故事主線來對歌劇情節(jié)進(jìn)行展開，全劇劇情都是以音樂和歌唱的形式來表現(xiàn)的，整部歌劇由序曲和四個(gè)樂章共五個(gè)部分組成。

序曲：序曲的引入為整部歌劇奠定了整體情感基調(diào)，序曲大膽的運(yùn)用交響樂與清唱?jiǎng)”舜私蝗诘膶懽魇址?，在旋律上悅耳?dòng)聽，形式上新穎創(chuàng)新，旋律上氣勢磅礴，又轉(zhuǎn)為悠揚(yáng)綿長，揭示了主人公花木蘭的人物特點(diǎn)，既是勇戰(zhàn)沙場的巾幗英雄又是柔情善良的好女兒。用傳統(tǒng)五聲音階做為序曲中女聲合唱的部分音樂素材，運(yùn)用了八度音階為主的旋律形態(tài)級進(jìn)而上推動(dòng)音樂發(fā)展。渲染了戰(zhàn)爭的殘酷場面以及人們對親人們的思念之情，整個(gè)合唱部分都是籠罩在悲傷消沉的情緒中，序曲為整部歌劇奠定了整體情感基調(diào)。

第一樂章——替父從軍：第一樂章為敘述，木蘭替父從軍故事發(fā)展過程；該部分主要采用情景表演的形式來表現(xiàn)木蘭在對待替父從軍這件事情上艱難抉擇的情景。樂章開始的部分音樂旋律發(fā)展較平穩(wěn)，并緩緩引出了這部歌劇的主旋律。這個(gè)主題以小提琴的獨(dú)奏形式頻繁的出現(xiàn)，以主題——唱段——主題——唱段的形式貫穿了全劇始終。音樂描繪出木蘭在月下借月亮來抒發(fā)自己內(nèi)心為難矛盾的情感，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代，民不聊生，一片蕭條，父親年邁體衰，弟弟年幼無知，木蘭不忍心看家人飽受戰(zhàn)爭之苦，經(jīng)過復(fù)雜的內(nèi)心掙扎，最終決定替父出征。在第一樂章即將結(jié)束時(shí)的一段合唱將《木蘭花》這部歌劇的情感推向高潮。這部分的歌詞氣勢磅礴，旋律起伏平穩(wěn)，充分表現(xiàn)了人們對花木蘭的贊頌與敬仰。

第二樂章——塞上風(fēng)云：這一樂章主要描寫了花木蘭這十年征戰(zhàn)的艱苦歲月，在本樂章巧妙的用“春夏秋冬”這四個(gè)季節(jié)來代表十年征戰(zhàn)的時(shí)光，音樂上用合唱的形式表現(xiàn)了沙場的殘酷無情和花木蘭的英勇無畏。第二樂章比第一樂章節(jié)更加緊湊，氣勢也更加磅礴。在四季變化的體現(xiàn)上選用的伴奏樂器也不一樣。例如，春天，萬物復(fù)蘇，一切都是生機(jī)勃勃、欣欣向榮的景象，就選用長笛音色來描繪這種歡快的、充滿生機(jī)的景象。秋季，則選用了鼓和銅管樂器音色用來表現(xiàn)秋風(fēng)颯颯，兵荒馬亂的景象，這些樂器的巧妙運(yùn)用使得木蘭十年征戰(zhàn)的光陰更加形象逼真。第二樂章的最后一段，木蘭舍身為劉爽擋下一箭，在木蘭受傷后夢中唱起的詠嘆調(diào)《我的愛將與你相伴終生》將整部歌劇第二次推向高潮，木蘭在夢中對劉爽的呼喚與傾訴，旋律上優(yōu)美動(dòng)人，切分節(jié)奏的運(yùn)用讓情感的表達(dá)更加生動(dòng)有力，展現(xiàn)了木蘭對劉爽真摯的愛情。

第三樂章——巾幗情懷；這一樂章一開始就以祝酒歌的形式來祝賀戰(zhàn)爭的勝利，第一樂章中的主題在這里反復(fù)出現(xiàn)，用獨(dú)唱的形式演唱的《木蘭花》與第二樂章中用的合唱形式演唱的《木蘭花》相呼應(yīng)，增加了整體情感色彩，突出了主題同時(shí)又加強(qiáng)了樂章之間的關(guān)聯(lián)。這一樂章主要是用來為木蘭與劉爽之間的愛情作鋪墊的。此時(shí)的木蘭已經(jīng)深深愛上了劉爽，但這時(shí)的劉爽卻不知木蘭是女兒，木蘭為了試探劉爽，用調(diào)侃的語氣演唱了《假如我是個(gè)女人》，這個(gè)唱段我認(rèn)為是整部歌劇最具特點(diǎn)的地方，在旋律上運(yùn)用河南豫劇唱腔，整個(gè)音樂活潑又不失激情，既與前兩個(gè)樂章形成了對比，又與其緊密相聯(lián)。緊接著，音樂突然變得憂傷起來，大管、長號、低音提琴共同演奏，沉重、悲傷音樂襯托出兩人依依不舍之情。這段音樂真誠，樸實(shí)，感人肺腑，將歌劇推向了又一個(gè)高潮，劉爽單膝跪地，向天發(fā)誓。這段旋律采用了變化重復(fù)的寫作手法，高音部分強(qiáng)烈的感情色彩使得音樂氣勢恢宏，激動(dòng)人心，所有的樂器齊奏，烘托出了木蘭與劉爽之間感天動(dòng)地的愛情，掀起全劇高潮，讓觀眾看了會(huì)不知不覺的為之感動(dòng)為之流淚。

第四樂章——和平禮贊：在本章主要是描寫了花木蘭恢復(fù)了女兒身與劉爽相見，最終與劉爽花好月圓美夢成真的情節(jié)，此時(shí)，木蘭的形象由以往的英姿颯颯變?yōu)榱巳崆樗扑Ｒ魳飞先岷推骄?，美麗?dòng)人，主要運(yùn)用了下滑音和切分節(jié)奏，使得歌曲情感能夠更加真摯的表達(dá)，對序曲當(dāng)中女聲合唱部分的進(jìn)行變化再現(xiàn)，表現(xiàn)了花木蘭能夠勇于對自己的心愛人展開追求，并能牢牢的把握自己的命運(yùn)，最終與劉爽花好月圓，幸福圓滿。在歌劇即將結(jié)束的地方，作者用合唱再次突出了這部歌劇的主題：“和平之神光輝燦爛，把幸福安寧灑向人間”——此主題當(dāng)展示了今世界和全人類的共同愿望。

三、歌劇《木蘭詩篇》的藝術(shù)價(jià)值及對中國歌劇發(fā)展的啟示

《木蘭詩篇》這部劇作運(yùn)用西方歌劇制作手法，又把中國特有的民族元素植入其中，無論是演唱演奏還是在表演上，都與我國之前的歌劇存在著明顯的不同，對我國的歌劇發(fā)展有一定的借鑒意義?！赌咎m詩篇》對中國歌劇創(chuàng)作的最大啟示就是它的創(chuàng)造性，作者采用許多創(chuàng)新的手法將古老的《木蘭辭》改編創(chuàng)作完成了這部現(xiàn)代歌劇《木蘭詩篇》，運(yùn)用了獨(dú)特的情景交響音樂這種表演形式，結(jié)合現(xiàn)代的一些舞臺舞美效果，緊緊抓住觀眾的視線，增加了歌劇觀眾的數(shù)量，并多次走出國門，贏得了世界上的高度評價(jià)與肯定，它的創(chuàng)新手法為以后我國歌劇的發(fā)展起到很好的借鑒與示范作用。

四、結(jié)語

在當(dāng)今世界西方歌劇占據(jù)了主導(dǎo)的地位，中國歌劇應(yīng)有很大的發(fā)展空間去學(xué)習(xí)他們并超越它們，雖然我們的一些作品還比較稚嫩不成熟，但只要不斷的借鑒、學(xué)習(xí)、開拓、創(chuàng)新并總結(jié)成功經(jīng)驗(yàn)，中國歌劇必將擁有一個(gè)美好的明天。本文通過對《木蘭詩篇》這部歌劇的分析，總結(jié)出我們中國歌劇的探索方向并沒有偏離主題，我們正在向具有各種民族特色的歌劇之路前進(jìn)。

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文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

中圖分類號：J822

收稿日期：2015-09-18

文章編號：2095-4654(2016)01-0138-02