魏蘭驕

（河南大學(xué)，河南　開(kāi)封　475000）

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紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)性底線與非真實(shí)性尺度的把握

魏蘭驕

（河南大學(xué)，河南開(kāi)封475000）

紀(jì)錄片是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)記錄，真實(shí)性是紀(jì)錄片存在的基礎(chǔ)。但是在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，由于種種因素限制，不可避免地存在著非真實(shí)的狀況。這就涉及在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，如何辯證把握當(dāng)中的真實(shí)性與非真實(shí)性的問(wèn)題。

紀(jì)錄片；真實(shí)性；非真實(shí)性；辯證

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，絕對(duì)意義上的客觀真實(shí)是不存在的，紀(jì)錄片中的真實(shí)都是相對(duì)的真實(shí)記錄。無(wú)論是客觀的記錄還是一些技術(shù)、藝術(shù)手法的運(yùn)用，都是為了實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的“真實(shí)性”這一受眾需求，而不存在本質(zhì)屬性的分歧。在一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，需要考慮、衡量真實(shí)性和非真實(shí)性兩者之間的度。下面，筆者就從以下幾種藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)具體分析紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中真實(shí)性與非真實(shí)性的尺度把握。

一、電腦特效、音樂(lè)的巧妙運(yùn)用

隨著電子科技的迅猛發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作不再是單純的攝像機(jī)記錄了，而融入了三維動(dòng)畫(huà)、數(shù)字特效等電子技術(shù)手段，使得一些虛擬場(chǎng)景及物象得以逼真地展示在觀眾面前。科普類題材的紀(jì)錄片對(duì)于抽象知識(shí)的理解占較大比重，往往會(huì)比較晦澀難懂，不適宜于電視節(jié)目播出。此時(shí)，適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┈F(xiàn)代數(shù)字特效就可以使得知識(shí)的傳達(dá)更加生動(dòng)形象，可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的可視性。例如，宇宙科普紀(jì)錄短片《宇宙之旅》就采用形象的數(shù)字特效技術(shù)，收到了良好的傳播效果。影片從距離地球最近的月球開(kāi)始，一路引導(dǎo)觀眾探索太陽(yáng)系到銀河系以至人類所認(rèn)知的宇宙的“邊緣”，細(xì)致呈現(xiàn)太陽(yáng)系八大行星的神奇地貌和奇幻的氣象變化。3D制作效果極致真實(shí)，帶領(lǐng)觀眾飽覽整個(gè)宇宙的神奇景象。

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)旨在“通過(guò)音調(diào)與旋律創(chuàng)造出情感的形象，直接打動(dòng)人心，直接喚起觀眾的思想、感情和心理情緒上的反應(yīng)與共鳴”。［1］同時(shí)，音樂(lè)還具有彌補(bǔ)畫(huà)面不足的作用，在“電視畫(huà)面和語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)感情的深度和廣度的時(shí)候，音樂(lè)就有用武之地了。音樂(lè)可以是語(yǔ)意的延伸，人物感情的深化，也是感染觀眾的橋梁”。［2］音樂(lè)可以達(dá)到傳播效果的象外之意。就像紀(jì)錄片《英與白》，全片50分鐘的時(shí)間里，沒(méi)有出現(xiàn)一句畫(huà)外解說(shuō)，但卻運(yùn)用了一段觀眾聽(tīng)不懂意思的音樂(lè)。即便這樣，觀者也不會(huì)覺(jué)得生硬突兀，這段音樂(lè)所傳達(dá)的情感和整部影片的基調(diào)是那么和諧，真正達(dá)到了“聽(tīng)不見(jiàn)的音樂(lè)”的傳播效果。正如導(dǎo)演張以慶所說(shuō)：“這個(gè)女聲獨(dú)唱流露出的情緒很符合我對(duì)這部片子的情緒定位。這種調(diào)子從始至終，直至新千年的鐘聲在電視中敲響，這種情緒被推向了高潮：難以逝去的哀傷、黑暗中巨大的孤獨(dú)、往昔一去不再?gòu)?fù)返的惆悵像撲面而來(lái)的潮水，一下子淹沒(méi)了我們……音樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種非常有用的工具?！保?］

二、搬演、情景再現(xiàn)的合理運(yùn)用

真實(shí)性是紀(jì)錄片的關(guān)鍵所在，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者的擺布、設(shè)計(jì)是不被認(rèn)可的。但是在一些人物、生活及歷史題材的紀(jì)錄片中，搬演、情景再現(xiàn)等模擬演示就顯得獨(dú)有韻味。在這些模擬的再現(xiàn)場(chǎng)景中，演員都不具有明顯的面部特征，這是為了使觀眾對(duì)影片的真實(shí)感不產(chǎn)生懷疑，擁有更多的認(rèn)同感。

第一部紀(jì)錄片《北方的納努克》在拍攝制作的時(shí)候，愛(ài)斯基摩人已經(jīng)不居住冰屋了，但是住冰屋這一愛(ài)斯基摩人最具特色的風(fēng)俗習(xí)慣是片子不可缺少的一個(gè)展示環(huán)節(jié)，于是導(dǎo)演弗拉哈迪就請(qǐng)納努克一家重演了搭建冰屋的情景。并在拍攝起床這場(chǎng)戲的時(shí)候，為了拍攝光線需要，直接削去半面冰屋。除了歷史事件、風(fēng)俗傳統(tǒng)的真實(shí)還原之外，在拍攝制作一些涉及人物出現(xiàn)的紀(jì)錄片的時(shí)候，逼真的情景再現(xiàn)也會(huì)采用其中。例如，紀(jì)錄片《河西走廊》在片子第一集《使者》中，主要講述的是漢武帝派張騫出使西域的故事，在這樣一個(gè)歷史背景下，如果只是單單依靠同期解說(shuō)和文物場(chǎng)景湊成一部片子，明顯缺乏厚重感，略顯單薄，于是導(dǎo)演采用了情景模擬的表現(xiàn)手法，還原了漢王朝上朝、出使使節(jié)、張騫的艱辛塞外經(jīng)歷等人物場(chǎng)景，使得漢武帝的憂思焦慮、張騫鑿空之舉的艱難險(xiǎn)阻被淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，大大增加了影片的藝術(shù)感染力，收到了很好的傳播效果。

三、主觀鏡頭、解說(shuō)的運(yùn)用

紀(jì)錄片是由創(chuàng)作者通過(guò)攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行的客觀記錄，但是攝像機(jī)不可能24小時(shí)不間斷地記錄。因?yàn)槲覀兊娜粘Ｉ钪袝?huì)有很多無(wú)意義的時(shí)間，這些鏡頭對(duì)于主題思想的表達(dá)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性作用，于是就出現(xiàn)了鏡頭的選擇以及拍攝手法的運(yùn)用。

在紀(jì)錄片《英與白》中，導(dǎo)演張以慶就以獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭選擇記錄了馴獸師白和大熊貓英英生活的異化。影片中幾乎三分之二的場(chǎng)景都是以英英的牢籠鐵柵欄為前景而出現(xiàn)的畫(huà)面，這就使得創(chuàng)作者的思想情感在一個(gè)個(gè)鏡頭的羅列中不露痕跡地表現(xiàn)出來(lái)。在《英與白》中，除了柵欄的構(gòu)圖別具匠心，還有好多值得細(xì)細(xì)品味的鏡頭畫(huà)面，如小女孩娟的出現(xiàn)。娟并不是普通地進(jìn)入畫(huà)面，導(dǎo)演透過(guò)院子的鐵柵欄推向木訥地坐在臺(tái)階上的娟，雖然沒(méi)有只言片語(yǔ)，但是娟身上透露出的孤獨(dú)感是那么明顯。

紀(jì)錄片是一種聲畫(huà)藝術(shù)，講究聲音與畫(huà)面的合二為一。除了現(xiàn)場(chǎng)同期聲以及音樂(lè)音響的運(yùn)用以外，還有一個(gè)影響紀(jì)錄片真實(shí)性的更為重要的元素，就是解說(shuō)?！栋车衬铩愤@部紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)就是全片以當(dāng)事人焦波的口吻講述“俺爹俺娘”的故事。在焦波的靜靜敘述中，片子透過(guò)其父母生活中的一些細(xì)節(jié)，傳達(dá)了焦波與父母相濡以沫的深情。在講述爹娘的故事時(shí)，影片隨著東升的旭日開(kāi)始講述陽(yáng)剛一般的父親，而后又用黑夜里悄悄探望兒子以及在黎明送兒子走夜路的溫情場(chǎng)景展現(xiàn)慈愛(ài)的母親。這個(gè)常人難以察覺(jué)的設(shè)計(jì)，或剛毅或柔美地凸顯著他們的感情，久久地在人心頭蕩漾著。這就是解說(shuō)在紀(jì)錄片中巧妙運(yùn)用所帶來(lái)的藝術(shù)效果。

在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，不可過(guò)于偏頗某一方面而忽視了另一方面的表現(xiàn)。唯有弄清楚了二者的辯證關(guān)系，切實(shí)做到真實(shí)性與非真實(shí)性的合理應(yīng)用，才能創(chuàng)作出既反映真實(shí)生活，又表現(xiàn)美學(xué)造詣的優(yōu)秀紀(jì)錄片。

［1］黃匡字.理論電視新聞［M］.廣州：中山大學(xué)出版社，1996：86.

［2］郝俊蘭.電視音樂(lè)音響［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，1997：109.

［3］張以慶.紀(jì)錄與現(xiàn)實(shí)——兼談紀(jì)錄片《英與白》［J］.電視研究，2001（8）：54-55.

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魏蘭驕（1991—），女，河南平頂山人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。