李柏霖
(廣西電視臺,廣西 南寧 530022)
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攝像師在電視專題片中的作用研究
李柏霖
(廣西電視臺,廣西南寧530022)
電視專題片以某種形式傳達(dá)含義,給予人精神以及視覺上的享受,但是制作電視作品的過程非常復(fù)雜,任何一個環(huán)節(jié)的缺陷都將對整個節(jié)目的質(zhì)量造成影響。制作電視專題片的過程中,攝像師的作用更是不容忽視。攝像過程中,攝像師的“真實(shí)”意識以及應(yīng)用的攝像技巧關(guān)系到電視專題片內(nèi)容的可信度;而應(yīng)用的攝影技巧關(guān)系到視覺效果以及作品內(nèi)涵的真實(shí)體現(xiàn)。在這種情況下,積極加強(qiáng)攝像師在電視專題片中的作用研究具有重要意義。
攝像師;電視專題片;作用
近年來,在信息技術(shù)不斷進(jìn)步的背景下,各種新興媒體走進(jìn)大眾的生活,電視節(jié)目在面對激烈的市場競爭過程中,必須及時采取有效措施,提升自身的節(jié)目質(zhì)量,給予受眾良好的享受。電視專題片制作過程中開始綜合應(yīng)用多種手段,如表現(xiàn)手法、敘述觀念以及記錄手段等,無論應(yīng)用哪種制作手段,攝像師在整個節(jié)目制作的過程中起到了決定性的作用。本文從以下幾個角度出發(fā),展開了攝像師在電視專題片中作用的研究。
同其他電視節(jié)目相比,專題片更加注重對事件真實(shí)的表達(dá)和體現(xiàn),因此,攝像師在拍攝的過程中,應(yīng)對環(huán)境進(jìn)行真實(shí)拍攝,不可以利用技巧隨意對現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行改動,從而促使專題片呈現(xiàn)在受眾面前的時候,是對真人、真事的表達(dá)。攝影師的“真實(shí)”意識就是對生活中最為本質(zhì)的事物進(jìn)行反映,針對生活中存在的感性作品,應(yīng)用專業(yè)的攝像技巧來提升視覺效果。故事的真實(shí)性以及逼真的視覺效果是電視專題片的真實(shí)所在。[1]攝像師必須直接體現(xiàn)生活中客觀存在的原型,在將生活中感性的內(nèi)容進(jìn)行充分體現(xiàn)的基礎(chǔ)上,描述真實(shí)的內(nèi)容。
要求攝像師工作過程中,不可以只對專題片結(jié)果進(jìn)行拍攝,而要將事件的整個過程記錄下來。因此,攝像師必須在事件發(fā)生以前就應(yīng)意識到對其進(jìn)行拍攝的重要性,否則當(dāng)事件已經(jīng)發(fā)生再進(jìn)行拍攝,就不是對事件整個過程的反映了。
攝像師在拍攝過程中,要想充分發(fā)揮“真實(shí)”意識,還應(yīng)當(dāng)做到科學(xué)有效地利用攝像機(jī),這要求攝像師必須養(yǎng)成提前開機(jī)和延后關(guān)機(jī)的習(xí)慣,同時在面對特殊事件的時,甚至應(yīng)當(dāng)堅持不關(guān)機(jī)。只有這樣,才能夠不加任何修飾地對事件的全過程進(jìn)行記錄,促使真實(shí)性以及客觀性等專題片的特點(diǎn)進(jìn)行充分的體現(xiàn),給予受眾身臨其境的感受。[2]這一過程中,攝像師不可以應(yīng)用任何手段對內(nèi)容進(jìn)行美化,更不可以對事件進(jìn)行機(jī)械復(fù)制,這樣不僅影響內(nèi)容的真實(shí)性,還會極大地降低受眾的興趣。然而,電視專題片拍攝的過程中,攝像師應(yīng)當(dāng)進(jìn)行一定程度的取舍,在對情況進(jìn)行真實(shí)反映的過程中,可以適當(dāng)?shù)匮娱L拍攝時間,從而獲得最為真實(shí)、感人的畫面。
攝像師進(jìn)行電視專題片拍攝的過程中,還應(yīng)當(dāng)注重對同期聲的應(yīng)用,將聲音紀(jì)實(shí)作用于電視紀(jì)錄片,而不是應(yīng)用后期的制作來粉飾和雕琢聲音和畫面,必須注重對原生態(tài)生活的保持。
例如,在《山里的故事》電視專題片拍攝的過程中,拍攝的對象是生活中切實(shí)存在的人和事。攝像師應(yīng)用了長鏡頭、抓拍以及跟拍等多種手段,甚至還結(jié)合了偷拍的方式,從而對人物復(fù)雜的情緒以及內(nèi)心進(jìn)行了真實(shí)的反映,而這一反映都是通過細(xì)節(jié)的拍攝來實(shí)現(xiàn)。對同期聲進(jìn)行應(yīng)用的過程中,這部專題片當(dāng)中呈現(xiàn)的張力更加強(qiáng)烈,獲得了受眾的一致好評。
升、降、推、拉、搖等都是常見的攝像技巧,攝像師在日常工作中,針對同一畫面,應(yīng)用不同的攝像技巧,將傳達(dá)出完全不同的含義和思想,也將給予受眾完全不同的視覺和內(nèi)心感受。這就是畫面表意功能的體現(xiàn)。現(xiàn)階段,多數(shù)電視專題片在拍攝的過程中,為了深刻地表達(dá)編導(dǎo)思想,攝像師都會綜合應(yīng)用多種攝像技巧,然而僅僅將這些技巧作為豐富畫面的技術(shù)是無法促使電視專題片體現(xiàn)出真正的內(nèi)涵,更無法獲得受眾的認(rèn)可。
攝像師在拍攝電視專題片的過程中,科學(xué)地選擇角度,決定了畫面效果是否能夠傳達(dá)編導(dǎo)的思想,也決定了受眾是否能夠獲得視覺享受。這一過程中,注重畫面表意也是體現(xiàn)事件真實(shí)一面的關(guān)鍵。拍攝角度指的是在畫面拍攝的過程中,拍攝對象同攝像機(jī)之間構(gòu)成的方位關(guān)系,通常包含平、仰、俯、正、背等,科學(xué)地運(yùn)用角度,能夠促使拍攝對象的態(tài)度進(jìn)行更加真實(shí)地體現(xiàn)。[3]不同角度代表了不同的情感。例如,仰拍和俯拍過程中,將會給予受眾完全不同的體會?,F(xiàn)階段進(jìn)行電視專題片拍攝的過程中,為了真實(shí)反映故事內(nèi)容,通常采用平視角度進(jìn)行拍攝,在特殊情況下,也可以根據(jù)拍攝對象的不同應(yīng)用不同的視角進(jìn)行拍攝。
可預(yù)知性是部分專題片的特點(diǎn),在進(jìn)行拍攝以前,相關(guān)工作人員可以更加詳細(xì)地進(jìn)行前期的構(gòu)思,典型的例子就是人物專題片的拍攝。值得注意的是,在未真實(shí)拍攝以前,這些構(gòu)思都不可以作為結(jié)論呈現(xiàn)在受眾面前。拍攝過程中,攝像師應(yīng)注重選擇經(jīng)典的畫面,并注重畫面內(nèi)容的細(xì)節(jié)處理,對畫面進(jìn)行構(gòu)圖以及景別的過程中,應(yīng)對攝像技巧進(jìn)行充分的應(yīng)用,從多個角度出發(fā),有效地補(bǔ)充并擴(kuò)展畫面含義,充分結(jié)合形式、內(nèi)容,才能夠促使最佳效果在畫面表意中進(jìn)行充分的體現(xiàn)。
近年來,日常生活中,大眾對精神生活質(zhì)量的要求越來越高,因此,在電視專題片制作的過程中,也需要各個環(huán)節(jié)更加緊密的配合。其中,攝像師的功能不容忽視,它決定了拍攝過程中事件真實(shí)現(xiàn)象的展現(xiàn),關(guān)系到視覺效果是否能夠?qū)适聝?nèi)涵進(jìn)行充分的體現(xiàn),同時也決定了受眾是否能夠擁有良好的視覺享受。因此,攝像師在日常工作中必須保持較高的“真實(shí)”意識和專業(yè)技能,才能夠?yàn)樘嵘?jié)目質(zhì)量奠定良好的基礎(chǔ)。
[1]王娟.基于電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識研究[J].科技風(fēng),2015(16):229.
[2]楊春生.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)是制作精品節(jié)目的保證——《香格里拉——并不遙遠(yuǎn)》的拍攝體會[J].電視字幕(特技與動畫),2001(01):26-28+5.
[3]李楓.走近高清晰度電視——高清晰度電視節(jié)目的聲音制作與發(fā)展[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2002(03):27-34.
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