曲慧玲

俄羅斯主要搖滾流派及其音樂(lè)風(fēng)格

曲慧玲

(沈陽(yáng)新元信息與測(cè)控技術(shù)有限公司，遼寧沈陽(yáng)110034)

俄羅斯搖滾樂(lè)自誕生起，經(jīng)歷了萌芽(20世紀(jì)60年代)、首次繁榮(70年代)、停滯(80年代初)、再次繁榮(80年代中后期)、與世界同步(90年代)等不同階段，西方搖滾與俄羅斯本土文化碰撞交融，構(gòu)成了俄羅斯式的搖滾文化。俄羅斯搖滾樂(lè)在經(jīng)歷過(guò)最初的模仿期后，內(nèi)容逐漸從反映現(xiàn)實(shí)向批判現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化，流派和風(fēng)格上演化出了俄羅斯獨(dú)有的特色。因此，在獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景下，不同時(shí)期的俄羅斯搖滾樂(lè)的主要流派及風(fēng)格各具特征，展示了俄羅斯搖滾樂(lè)的風(fēng)貌。

蘇聯(lián);俄羅斯;搖滾;音樂(lè)風(fēng)格;流派特征

一、引言

搖滾樂(lè)是在20世紀(jì)60年代進(jìn)入蘇聯(lián)的。作為由西方輸入的“外來(lái)藝術(shù)”，搖滾樂(lè)在蘇聯(lián)的發(fā)展，很大程度上受相應(yīng)時(shí)代的政治氣候影響。政治氣候“溫暖”，則搖滾樂(lè)欣欣向榮;政治氣候“寒冷”，搖滾樂(lè)便遭到“雪藏”。但總體而言，俄羅斯搖滾樂(lè)的發(fā)展歷程，與世界搖滾樂(lè)的發(fā)展流變是基本一致的。雖然顯得有些“步履蹣跚”，但是這并不影響俄羅斯搖滾樂(lè)成為世界搖滾樂(lè)壇上一支不可忽視的力量。

二、俄羅斯搖滾樂(lè)主要流派及風(fēng)格

(一)“解凍”——俄羅斯搖滾樂(lè)的萌芽

斯大林去世后，蘇聯(lián)的文化藝術(shù)逐漸“解凍”。從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，外來(lái)的文化藝術(shù)被允許進(jìn)入蘇聯(lián)公眾的視野，文化管制的放松也使得年輕人開(kāi)始嘗試探索新藝術(shù)——俄羅斯搖滾樂(lè)正是由此誕生。60年代，蘇聯(lián)的搖滾樂(lè)基本上處于模仿和學(xué)習(xí)時(shí)期，翻唱外國(guó)作品是這一時(shí)期的主流，流派上以布魯斯搖滾和流行搖滾為主，具有本土文化特色的搖滾樂(lè)依然處于萌芽狀態(tài)。在60年代出現(xiàn)的比較著名的樂(lè)隊(duì)有“時(shí)間機(jī)器”“獵鷹”“流浪藝人”“積分”等。

“獵鷹”是第一支在蘇聯(lián)演唱搖滾樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，同時(shí)也是第一支用俄語(yǔ)演唱搖滾樂(lè)的樂(lè)隊(duì)(雖然有人認(rèn)為，俄語(yǔ)不是非常適合搖滾樂(lè))，被稱(chēng)為“俄羅斯搖滾的傳說(shuō)”?！矮C鷹”對(duì)俄羅斯搖滾樂(lè)的貢獻(xiàn)在于首先作了搖滾語(yǔ)言本土化的嘗試，但其風(fēng)格仍基本近似于同時(shí)期的西方搖滾樂(lè)，創(chuàng)新力稍顯不足。而業(yè)余搖滾樂(lè)隊(duì)“流浪藝人”則在此基礎(chǔ)上作出進(jìn)一步的本土化嘗試——它與大多數(shù)翻唱西方歌曲的蘇聯(lián)搖滾樂(lè)隊(duì)不同，堅(jiān)持使用俄語(yǔ)演奏原創(chuàng)的歌曲。

在搖滾樂(lè)本土化的嘗試方面，從1969年創(chuàng)立至今的樂(lè)隊(duì)“時(shí)間機(jī)器”可以被看作是集大成者。初期曲風(fēng)以布魯斯搖滾、傳統(tǒng)搖滾、俄羅斯民謠搖滾為主，后期作品開(kāi)始進(jìn)行多樣化嘗試，吸收各種音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作范圍逐漸拓展到節(jié)奏布魯斯、前衛(wèi)搖滾等諸多領(lǐng)域。

赫魯曉夫上臺(tái)以后，推行了一系列旨在讓蘇聯(lián)趕超西方國(guó)家的措施，且不論這些措施的成功與否，其中的“趕超西方，與世界潮流同步”的信號(hào)無(wú)疑是極其明顯的?！胺e分”便是受此影響而誕生的一顆璀璨的明星?！胺e分”的特殊之處不僅在于其在當(dāng)時(shí)力求前衛(wèi)性和突破性的風(fēng)格，更在于他們采用的藝術(shù)表現(xiàn)形式:影片、光、煙火、荒謬的雕塑、立體的裝飾、多彩的服飾、立體的聲效等。這些不同尋常的舞臺(tái)手段、音樂(lè)語(yǔ)言被視為對(duì)蘇聯(lián)巡回演出制度的一種破壞。在當(dāng)時(shí)，“積分”樂(lè)隊(duì)因其自由奔放成為榜樣，并被其他音樂(lè)人效仿。更耐人尋味的是，長(zhǎng)期以來(lái)，“積分”是唯一被蘇聯(lián)文化部允許進(jìn)行大型巡演的搖滾樂(lè)隊(duì)(在當(dāng)時(shí)，搖滾樂(lè)隊(duì)公開(kāi)表演需要得到文化部的審批)。蘇聯(lián)官方的理由是:在各搖滾樂(lè)隊(duì)中，“積分”樂(lè)隊(duì)有助于促進(jìn)并發(fā)展蘇聯(lián)專(zhuān)業(yè)搖滾樂(lè)隊(duì)。這一官方結(jié)論無(wú)疑可以從側(cè)面證明:至少在官方看來(lái)，“積分”的水平是符合世界主流，有助于蘇聯(lián)在藝術(shù)方面趕超西方國(guó)家的。

在20世紀(jì)60年代，對(duì)蘇聯(lián)搖滾樂(lè)影響最大的外國(guó)組合當(dāng)屬甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)(披頭士)。披頭士的音樂(lè)在蘇聯(lián)迅速普及，其效果類(lèi)似于披頭士對(duì)美國(guó)造成的“不列顛入侵”［1］。受此影響，幾乎每所高校都建立了自己的搖滾樂(lè)隊(duì)。然而，這批獨(dú)立搖滾音樂(lè)人面臨著兩個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題:第一個(gè)問(wèn)題是沒(méi)有錄音棚(因?yàn)?0年代的組合都不大)，以至于他們的很多作品未能流傳后世。第二個(gè)問(wèn)題是，早期的獨(dú)立搖滾樂(lè)隊(duì)成員大多為學(xué)生，離開(kāi)學(xué)校后，他們不得不作出選擇:離開(kāi)搖滾樂(lè)就業(yè)，或參加一個(gè)官方團(tuán)體——聲樂(lè)器樂(lè)演奏團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)ВИА)，繼續(xù)他們的創(chuàng)作生涯。

ВИА誕生于20世紀(jì)60年代，一直延續(xù)到80年代，是被蘇聯(lián)官方承認(rèn)的流行樂(lè)和搖滾樂(lè)演奏團(tuán)體的總稱(chēng)。蘇聯(lián)官方建立ВИА的目的在于扶持受官方控制的流行樂(lè)隊(duì)和搖滾樂(lè)隊(duì)。ВИА創(chuàng)作與演奏的主要是面向年輕人的曲目，曲風(fēng)普遍比較和緩，結(jié)合了當(dāng)時(shí)的西方音樂(lè)和俄羅斯民謠的元素。雖然搖滾樂(lè)在當(dāng)時(shí)仍被作為“資產(chǎn)階級(jí)”的代表，但ВИА曲目的主旋律依然帶有明顯的搖滾特點(diǎn)［2］。然而，作為官方控制的團(tuán)體，ВИА的詞曲創(chuàng)作基本由蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)和作家協(xié)會(huì)包辦，題材上并不具備“批判性”的特點(diǎn)，而同時(shí)期西方搖滾樂(lè)的一個(gè)重要特點(diǎn)就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。所以，ВИА的作品雖然具有明顯的搖滾樂(lè)風(fēng)格，但只是“形似神不似”，其現(xiàn)實(shí)意義已經(jīng)喪失大半。

綜合其表現(xiàn)，不難看出，ВИА對(duì)搖滾樂(lè)的發(fā)展有著兩面性的作用:一方面，它的官方身份成為搖滾樂(lè)的“避風(fēng)港”，使得搖滾樂(lè)曲目可以合法演出。這些曲目一來(lái)滿足了公眾對(duì)于搖滾樂(lè)的需求，二來(lái)也使得樂(lè)迷們對(duì)“真正的”搖滾樂(lè)更加渴求，客觀上加強(qiáng)了搖滾樂(lè)在蘇聯(lián)的影響。例如上文中提到的“積分”，在當(dāng)時(shí)就被看作是一個(gè)完全區(qū)別于ВИА的“真正的”搖滾樂(lè)隊(duì)而受到熱烈歡迎。另一方面，對(duì)ВИА的諸多禁令與審核也是搖滾樂(lè)的“拘束器”，使得俄羅斯搖滾樂(lè)的發(fā)展腳步落后于歐美。

總體來(lái)說(shuō)，在流派和風(fēng)格方面，20世紀(jì)60年代的主題是“模仿與學(xué)習(xí)”，俄羅斯搖滾樂(lè)的特色尚未明顯體現(xiàn)出來(lái)。

(二)“春來(lái)百花開(kāi)”——俄羅斯搖滾樂(lè)的第一次繁榮

在20世紀(jì)70年代，俄羅斯搖滾樂(lè)的流派與風(fēng)格開(kāi)始呈現(xiàn)多樣化的特征。在70年代，以下三個(gè)因素為俄羅斯搖滾樂(lè)發(fā)展提供了良好的外在條件:一是勃列日涅夫執(zhí)政以來(lái)，蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)和管制的放寬為藝術(shù)提供了良好環(huán)境;二是蘇聯(lián)音樂(lè)人在60年代的探索與嘗試使得搖滾樂(lè)本土化的程度日趨成熟;三是世界范圍內(nèi)搖滾樂(lè)的發(fā)展，為蘇聯(lián)音樂(lè)人提供了追趕的目標(biāo)。于是，蘇聯(lián)的搖滾音樂(lè)人開(kāi)始了更大膽的嘗試，民謠搖滾、前衛(wèi)搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾等流派并列出現(xiàn)在這一時(shí)期，俄羅斯搖滾樂(lè)迎來(lái)了第一次風(fēng)格多樣化的爆發(fā)［3］196-201。

“水族館”便是70年代搖滾樂(lè)隊(duì)的杰出代表，這支樂(lè)隊(duì)以其作品的多樣性和豐富性而為人稱(chēng)道。從1972年至今，“水族館”幾乎對(duì)搖滾樂(lè)的每一個(gè)流派都有所嘗試，包括布魯斯搖滾、獨(dú)立搖滾、實(shí)驗(yàn)搖滾、流行搖滾、爵士搖滾、民謠搖滾、迷幻搖滾、新浪潮、藝術(shù)搖滾、新民謠搖滾等。起初，這一組合試圖嘗試比較前衛(wèi)的風(fēng)格，但1973年的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻遭到了冷遇——因?yàn)樗麄兊娘L(fēng)格被錯(cuò)誤地認(rèn)為是不同于搖滾、ВИА和個(gè)人創(chuàng)作曲目的異類(lèi)，這使得“水族館”的作品難以融入70年代搖滾樂(lè)壇。直到1980年的第比利斯音樂(lè)節(jié)，“水族館”的表演給觀眾和業(yè)內(nèi)人士留下了深刻的印象，被視為蘇聯(lián)另類(lèi)搖滾文化的象征?？傮w而言，這一組合的風(fēng)格受歐美搖滾樂(lè)影響較深，但其作品的主題卻反映了世界各個(gè)民族文化的內(nèi)容，例如凱爾特文化、印度文化等。

另一支比較著名的樂(lè)隊(duì)“復(fù)活”，是由“時(shí)間機(jī)器”的前成員于1979年在莫斯科建立。因其符合時(shí)代的樂(lè)風(fēng)和貼近現(xiàn)實(shí)的曲目，一誕生就受到了熱烈的歡迎。這支樂(lè)隊(duì)的誕生具有鮮明的時(shí)代特色，第一張專(zhuān)輯就包含了節(jié)奏布魯斯搖滾、流行搖滾、前衛(wèi)搖滾、民謠搖滾等眾多風(fēng)格，后期的作品中又增添了迷幻搖滾、藝術(shù)搖滾、新浪潮等多種風(fēng)格［4］215-218。雖然中間經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的沉寂，但這支樂(lè)隊(duì)依然存續(xù)至今。

另一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，對(duì)于70年代的俄羅斯搖滾樂(lè)來(lái)說(shuō)，聲學(xué)方法和技術(shù)是沒(méi)有意義的。即使是當(dāng)時(shí)出名的搖滾樂(lè)隊(duì)，在演奏時(shí)舞臺(tái)上也僅有簡(jiǎn)單的音樂(lè)電氣設(shè)備①?？傮w來(lái)說(shuō)，那時(shí)的搖滾樂(lè)風(fēng)符合世界范圍內(nèi)70年代藝術(shù)搖滾、硬搖滾和前衛(wèi)搖滾的時(shí)代潮流。

(三)突如其來(lái)的“倒春寒”——俄羅斯搖滾樂(lè)的“艱難時(shí)期”

蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)的指導(dǎo)者蘇斯洛夫在1982年去世后，蘇聯(lián)的思想文化管制進(jìn)入混亂狀態(tài)。蘇斯洛夫的繼任者對(duì)于搖滾樂(lè)未采取引導(dǎo)和限制的方針，而是直接遏制其傳播，這就使得俄羅斯搖滾樂(lè)在1980—1985年遭遇了突如其來(lái)的“倒春寒”。1983年，蘇共中央委員會(huì)和文化部作出了關(guān)于將搖滾樂(lè)隊(duì)從文化部登記冊(cè)中刪除的決議。組織演唱會(huì)和音樂(lè)會(huì)被視為經(jīng)營(yíng)私營(yíng)企業(yè)，組織者受到當(dāng)局的逮捕威脅。1984年，財(cái)政部、文化部下令取締數(shù)十支樂(lè)隊(duì)，甚至還有樂(lè)隊(duì)成員被警察逮捕。但1985年戈?duì)柊蛦谭蛏吓_(tái)后，搖滾樂(lè)的處境“峰回路轉(zhuǎn)”，莫斯科搖滾樂(lè)實(shí)驗(yàn)室建立，樂(lè)隊(duì)活動(dòng)合法化，不必再擔(dān)心受到迫害。當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)文化部副部長(zhǎng)在發(fā)言時(shí)說(shuō):“我們需要的不是對(duì)ВИА加以禁止，而是引導(dǎo)他們轉(zhuǎn)向必要的和有益的活動(dòng)……ВИА的所有活動(dòng)，只要是對(duì)青年的審美感的培養(yǎng)起良好影響的，都應(yīng)加以發(fā)展，加以支持?！保?］34總體而言，20世紀(jì)80年代初，俄羅斯搖滾流派依然呈現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)，但受環(huán)境影響，批判現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容增多，多樣化的速度放緩，新流派的引入與新元素、新風(fēng)格的嘗試基本集中在80年代后期［6］101-103。80年代組合的共性特點(diǎn)可以被歸結(jié)為“反映現(xiàn)實(shí)與批判現(xiàn)實(shí)”，搖滾樂(lè)的現(xiàn)實(shí)作用體現(xiàn)得尤為明顯。

20世紀(jì)80年代初，蘇聯(lián)搖滾樂(lè)壇最為著名的當(dāng)屬“電影”樂(lè)隊(duì)。它是俄羅斯歷史上最具影響力的搖滾樂(lè)隊(duì)之一，其領(lǐng)導(dǎo)人物維克多·崔是俄羅斯搖滾樂(lè)史上最具影響力的人物，被稱(chēng)為“前蘇聯(lián)搖滾教父”、蘇聯(lián)的“貓王”［7］?！半娪啊钡淖髌酚删S克多·崔一手創(chuàng)作，他的歌詞具有一種純樸的詩(shī)意。但值得注意的是，他的作品除了向公眾傳達(dá)一些政治化的信息，更多的是表達(dá)對(duì)自由的追求與向往。維克多·崔始終著眼于描寫(xiě)大眾的奮斗與掙扎，大量運(yùn)用日常生活中的常見(jiàn)元素來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，因此而受到全國(guó)樂(lè)迷，尤其是年輕人的熱愛(ài)——但也正因?yàn)檎鎸?shí)地反映現(xiàn)實(shí)，“電影”的發(fā)展之路也遇到諸多艱難:演出活動(dòng)受到官方阻撓，還曾一度被下令解散。而在作曲風(fēng)格上，“電影”的作品基本屬于流行搖滾，但深受后朋克和新浪潮流派的影響。1990年，隨著維克多·崔的去世，“電影”樂(lè)隊(duì)宣告解散。但它的風(fēng)格影響了在它之后的幾代俄羅斯音樂(lè)人，直至今日。

在同時(shí)期，影響力較大的還有一支成立于70年代末，但興盛于80年代的樂(lè)隊(duì)“巡航”。它與同時(shí)期其他搖滾樂(lè)隊(duì)的不同之處在于:它在西方的影響力要大過(guò)在國(guó)內(nèi)的影響力。這支樂(lè)隊(duì)在初期以演奏原創(chuàng)的俄文曲目為主，作品偏向民謠搖滾，其專(zhuān)輯一度暢銷(xiāo)全國(guó)，報(bào)紙稱(chēng)其為“蘇聯(lián)最好的樂(lè)隊(duì)”。但因?yàn)樵?983年被政府下令解散，該樂(lè)隊(duì)曾一度停止過(guò)活動(dòng)，重組以后，這支樂(lè)隊(duì)開(kāi)始將風(fēng)格轉(zhuǎn)向敲擊搖滾樂(lè)。“巡航”知名于西方，最開(kāi)始是因?yàn)樗麄冊(cè)?988年由華納兄弟唱片公司發(fā)行了同名英文專(zhuān)輯《巡航》。在此之后，他們的作品開(kāi)始在加拿大搖滾秀上出現(xiàn)，也向西方展示了不同于以往的敲擊搖滾樂(lè)，這支樂(lè)隊(duì)甚至在1989年進(jìn)行了一次歐洲巡演。但令人惋惜的是，隨著蘇聯(lián)的解體，“巡航”樂(lè)隊(duì)也隨之解散。

(四)急起直追未為晚——俄羅斯搖滾樂(lè)中堅(jiān)力量的出現(xiàn)

從安德羅波夫、契爾年科到戈?duì)柊蛦谭颍?0世紀(jì)80年代中后期，蘇聯(lián)政壇更迭頻繁，管制更加放松?？傮w而言，這是俄羅斯搖滾樂(lè)加速融入世界搖滾樂(lè)浪潮的時(shí)期。大環(huán)境的變化將眾多的音樂(lè)新元素帶進(jìn)蘇聯(lián)，使得俄羅斯搖滾樂(lè)再次出現(xiàn)了繁榮。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一些極具特色的樂(lè)隊(duì)，他們的風(fēng)格影響持續(xù)至今。其中最為著名的代表便是“枯萎巨魔”(MUMIY TROLL，又譯“舞梅鬼”，縮寫(xiě)為MT)，它是俄羅斯音樂(lè)史上最著名的流行搖滾樂(lè)隊(duì)。它第一次將英倫風(fēng)格的搖滾樂(lè)引入蘇聯(lián)，開(kāi)創(chuàng)了新的音樂(lè)紀(jì)元——以至于在俄羅斯的流行音樂(lè)歷史上，有著“MT前時(shí)期”和“MT后時(shí)期”的說(shuō)法。從80年代末至今，蘇聯(lián)/俄羅斯的每一次大型國(guó)際流行音樂(lè)節(jié)中，MT幾乎都會(huì)作為固定的壓軸嘉賓出現(xiàn)。除此之外，MT也是一支有著世界影響力的樂(lè)隊(duì)——他們多次受邀參加英國(guó)、德國(guó)、丹麥、挪威、南非及日本的大型音樂(lè)節(jié)。其作品在流派上主要?dú)w入流行搖滾與英倫搖滾，對(duì)另類(lèi)搖滾、獨(dú)立搖滾也有所涉及;作品風(fēng)格具有濃厚的英倫風(fēng)格，兼具俄羅斯特色［8］111-113。

在同時(shí)期，另一支為俄羅斯搖滾樂(lè)發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)但不幸半途夭折的樂(lè)隊(duì)是“阿加莎·克里斯蒂”。它第一次將帶有哥特?fù)u滾元素的迷幻后朋克搖滾樂(lè)帶入蘇聯(lián)，引領(lǐng)了俄羅斯搖滾樂(lè)的一股浪潮。其創(chuàng)作富于多樣性，涵蓋哥特?fù)u滾、后朋克搖滾、迷幻搖滾、藝術(shù)搖滾、新浪潮等多個(gè)流派，作品風(fēng)格也以奇幻多變著稱(chēng)。

(五)在灰燼里成熟——俄羅斯搖滾樂(lè)的“持平期”

20世紀(jì)90年代是俄羅斯急劇動(dòng)蕩的時(shí)代，是蘇聯(lián)解體的時(shí)代，卻也是俄羅斯搖滾樂(lè)與世界搖滾樂(lè)的“持平期”。俄羅斯搖滾樂(lè)在這一時(shí)期逐漸將俄羅斯傳統(tǒng)文化元素融入西方搖滾風(fēng)格，創(chuàng)造出極富俄羅斯特色的搖滾文化，80年代中后期和90年代建立起的一批知名樂(lè)隊(duì)如今已與其他樂(lè)隊(duì)并列于世界搖滾樂(lè)壇。1990年以后的新生樂(lè)隊(duì)雖然在知名度上不如80年代中后期成立的樂(lè)隊(duì)，但也迅速得到了觀眾們的喜愛(ài)。在這一時(shí)期，各樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)作風(fēng)格更具前衛(wèi)性和實(shí)驗(yàn)性，知名的樂(lè)隊(duì)中逐漸分化出兩種現(xiàn)象:一是以觀眾的喜好為創(chuàng)作導(dǎo)向;二是緊隨時(shí)代潮流，不斷挑戰(zhàn)創(chuàng)新。

成立于1991年的“磚塊”，是一支明顯以觀眾喜好為創(chuàng)作導(dǎo)向的樂(lè)隊(duì)。這支樂(lè)隊(duì)在發(fā)展的過(guò)程中受觀眾導(dǎo)向的影響，曲風(fēng)流派幾經(jīng)變化。其作品最初以英語(yǔ)為主，后期逐漸向俄語(yǔ)過(guò)渡。初期風(fēng)格偏向重金屬和硬搖滾，之后的風(fēng)格開(kāi)始變?yōu)槲c硬搖滾兼?zhèn)洹?/p>

同樣成立于90年代的“憂郁”樂(lè)隊(duì)則可謂是緊隨潮流、挑戰(zhàn)創(chuàng)新的代表。從1994年發(fā)布第一張專(zhuān)輯開(kāi)始，他們就一直頻繁地在另類(lèi)搖滾、原聲搖滾和獨(dú)立搖滾等方向進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新(導(dǎo)致了他們現(xiàn)在的風(fēng)格已與以往截然不同)。雖然中間也曾遭遇過(guò)挫折(如樂(lè)隊(duì)成員更迭)，但他們一直堅(jiān)持活動(dòng)，在俄羅斯和西方國(guó)家進(jìn)行巡演，成為最受歡迎的俄羅斯搖滾樂(lè)隊(duì)之一。

回顧這一時(shí)期俄羅斯的搖滾樂(lè)史，大眾媒體在傳播和發(fā)揚(yáng)搖滾樂(lè)的過(guò)程中發(fā)揮了非常重要的作用——從20世紀(jì)90年代以來(lái)，直到21世紀(jì)初，俄羅斯都有專(zhuān)門(mén)從事?lián)u滾樂(lè)發(fā)布和傳播的媒體。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀俄羅斯搖滾樂(lè)的主要流派及風(fēng)格，每一個(gè)時(shí)代的樂(lè)隊(duì)所具有的共性特征非常明顯。在20世紀(jì)60年代，俄羅斯搖滾樂(lè)的風(fēng)格基本上是對(duì)于同時(shí)代西方搖滾樂(lè)的模仿。70年代，對(duì)于各種流派與風(fēng)格的創(chuàng)新嘗試開(kāi)始成為主旋律。80年代則大致可以分為兩個(gè)時(shí)期:前期因?yàn)閺?qiáng)烈的反映現(xiàn)實(shí)與批判現(xiàn)實(shí)精神，搖滾樂(lè)遭遇了很大打擊;中后期則獲得了復(fù)蘇，并開(kāi)始了新一輪的創(chuàng)新嘗試。90年代的俄羅斯搖滾樂(lè)則建立起了自己獨(dú)特的風(fēng)格。但總而言之，對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)與反思是俄羅斯搖滾樂(lè)一直未曾變化的主題。在20世紀(jì)末，俄羅斯搖滾樂(lè)逐漸達(dá)到了足以與世界潮流同步的水平，也向世界展現(xiàn)了俄羅斯鮮明的文化特色。

注釋:

①根據(jù)《蘇聯(lián)搖滾樂(lè)》(參見(jiàn):《蘇聯(lián)搖滾樂(lè)》，載于《世界音樂(lè)》1990年第1期，第47頁(yè))引用法國(guó)評(píng)論家的說(shuō)法:“蘇聯(lián)的音樂(lè)家們運(yùn)用少得可憐的器材，在技巧上頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己……”

［1］董瑩．20世紀(jì)60年代搖滾樂(lè)“不列顛入侵”現(xiàn)象研究［D］．開(kāi)封:河南大學(xué)，2008．

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The Main Genres and Styles of Russian Rock-and-Roll

QU Huiling
(Shenyang XinYuan Information and Control Technology Company，Shenyang 110034，China)

From its birth，the Russian rock-and-roll underwent several periods of development:birth(the 1960s)，first prosperity(the 1970s)，hard times(the early 1980s)，prosperity again(the mid-or late-1980s)，and synchronizing with the world(the 1990s)．Russia’s rock culture is shaped by the confrontations as well as coordination between the western rock and Russian traditional culture．After the earliest imitation stage，the content of Russian rock-and-roll turned from reflecting the reality to criticizing the reality．In genres and styles，Russian rock-and-roll had special characteristics．So，on the basis of Russia’s political，economic and cultural backgrond，genres and styles of Russian rock-and-roll in each period presented their distinctive features，the analysis of which will show to readers the development of Russian rock-and-roll．

USSR;Russian;rock-and-roll;rock styles;characteristics of rock genres

J609．512

A

2095－2074(2016)03－0090－05

2016－03－06

文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目(14DH55)

曲慧玲(1989－)，女，黑龍江虎林人，沈陽(yáng)新元信息與測(cè)控技術(shù)有限公司職員，碩士。