朱可可

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臺(tái)詞對(duì)舞臺(tái)人物塑造表演的價(jià)值

朱可可

（江蘇省話劇院，江蘇 南京 210002）

摘 要：在舞臺(tái)表演過(guò)程中，臺(tái)詞和動(dòng)作往往是最能夠打動(dòng)觀眾，并且深化角色形象的兩個(gè)重要因素。本文主要論述臺(tái)詞對(duì)五臺(tái)人物塑造表演的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞；舞臺(tái)；人物；塑造；價(jià)值

舞臺(tái)劇與影視劇在人物塑造表演存在很大的差異，影視劇可以通過(guò)后期制作來(lái)修飾許多表演過(guò)程中的不完美，來(lái)提升其人物塑造的表演深度。然而觀眾通常在現(xiàn)場(chǎng)觀賞舞臺(tái)劇，舞臺(tái)表演者的角色塑造將會(huì)直觀的被觀眾感受到。在舞臺(tái)表演過(guò)程中，臺(tái)詞和動(dòng)作往往是最能夠打動(dòng)觀眾，并且深化角色形象的兩個(gè)重要因素。本文主要論述臺(tái)詞對(duì)五臺(tái)人物塑造表演的價(jià)值。

一、臺(tái)詞與舞臺(tái)人物塑造表演的關(guān)系

（一）同一角色在塑造不同臺(tái)詞時(shí)有何不同

臺(tái)詞是舞臺(tái)劇劇本的核心內(nèi)容，臺(tái)詞所起到的作用是無(wú)可替代的，雖然從理論上來(lái)講臺(tái)詞是固定的，但在劇作家的筆下，利用臺(tái)詞塑造了許多形象各異的角色，每一個(gè)角色被賦予了不同的內(nèi)在。但即時(shí)同一個(gè)角色，在不同的場(chǎng)景設(shè)定中，對(duì)于不同的臺(tái)詞演繹也存在很大的差異。

表演者對(duì)于臺(tái)詞的演繹直接反應(yīng)了其對(duì)角色性格把握的程度，表演者必須將不同的臺(tái)詞演繹出不同的情緒，反映出不同的心情，繼而塑造出鮮明的舞臺(tái)角色，如果采用同一種方式演繹不同的臺(tái)詞，那么表演者將會(huì)給觀眾一種僵硬的角色感覺，無(wú)法讓角色形象鮮活起來(lái)。

（二）不同角色在塑造同一臺(tái)詞時(shí)有何不同

在舞臺(tái)劇的劇本中，劇作家往往會(huì)設(shè)置同一臺(tái)詞在不同角色的表演過(guò)程中。不同角色塑造臺(tái)詞也必然會(huì)存在差異性。一方面，不同的角色往往被賦予了不同的性格特點(diǎn)，在劇情的敘事主線上，可能會(huì)處于同一陣營(yíng)，也可能處于對(duì)立面，如果兩個(gè)角色的立場(chǎng)不同，那么對(duì)于同一臺(tái)詞的演繹也是截然不同的。就以最簡(jiǎn)單的語(yǔ)氣助詞的演繹而言，不同角色在演繹過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)極大的反差。

（三）潛臺(tái)詞在舞臺(tái)劇角色塑造中的作用

劇本的臺(tái)詞是一種特殊的，也是很難掌握運(yùn)用的文學(xué)語(yǔ)言。在現(xiàn)代的劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞可以單獨(dú)成本，在業(yè)內(nèi)也被稱為“臺(tái)本”。還有一些臺(tái)詞，演員沒(méi)有直接說(shuō)出，但觀眾能夠領(lǐng)悟得到它的含義，這就是“潛臺(tái)詞”。而這種“潛臺(tái)詞”往往就體現(xiàn)在人物對(duì)臺(tái)詞演繹過(guò)程中的語(yǔ)氣、表情、情緒等方面，例如有些臺(tái)詞演員在演繹過(guò)程中配以疑問(wèn)的語(yǔ)氣，往往會(huì)讓觀者明白角色的實(shí)際立場(chǎng)，那種不必明說(shuō)的“潛臺(tái)詞”，觀者可以通過(guò)自己的觀察而意會(huì)，實(shí)際上這就是挖掘潛臺(tái)詞的魅力所在。

二、臺(tái)詞在舞臺(tái)人物塑造表演中的價(jià)值體現(xiàn)

臺(tái)詞對(duì)于舞臺(tái)人物塑造表演的價(jià)值無(wú)疑是十分豐富的，它不僅起到直觀反映人物性格特點(diǎn)的作用，同時(shí)還能幫助觀眾去深入剖析人物的內(nèi)心。

（一）直觀反映人物性格

演員塑造人物形象的工作，概括來(lái)說(shuō)不外乎兩個(gè)方面，一是理解人物，二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。要完成角色在劇中的使命，首先一定要正視這個(gè)角色，對(duì)這個(gè)人物做充分的準(zhǔn)備，要知道我要做什么，為什么這樣做，在排練和演出中準(zhǔn)確并迅速地抓住人物感覺，尤其是心理和形體感覺，并在反復(fù)的創(chuàng)作過(guò)程中用心演繹，不斷去探索體會(huì)人物新的心理內(nèi)涵，再調(diào)動(dòng)并運(yùn)用自己各種舞臺(tái)表演技巧，去表現(xiàn)人物，充分使所演人物的經(jīng)歷和心路歷程得以準(zhǔn)確而藝術(shù)的呈現(xiàn)，這樣的角色和故事，一定是精彩的。而演員與角色接觸主要來(lái)自于臺(tái)詞，臺(tái)詞在劇本中就是固定的文字，而表演者想要演活角色，必須要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行生動(dòng)的轉(zhuǎn)換，這也是臺(tái)詞的直觀價(jià)值所在。

一個(gè)好的表演者，必然會(huì)從死板的臺(tái)詞中，按照人物性格設(shè)定找出臺(tái)詞的生動(dòng)表現(xiàn)形式。而這種能力往往取決于表演者的生活經(jīng)驗(yàn)，只有重視生活對(duì)藝術(shù)表演的字樣，才能夠真正的演繹藝術(shù)。

（二）深入剖析人物內(nèi)心

挖掘潛臺(tái)詞為把握人物行為提供了重要的依據(jù)，能夠幫助表演者去深入剖析人物的內(nèi)心。一臺(tái)好的舞臺(tái)劇，必然有著清晰的敘事結(jié)構(gòu)、巧妙的沖突設(shè)置以及合理的沖突解決，讓觀者迅速的被劇情吸引，產(chǎn)生劇情的代入感。然而從演員的視角來(lái)看，進(jìn)一步的挖掘角色的潛臺(tái)詞，對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行深入的剖析，有利于演員塑造出鮮活的角色形象，服務(wù)于整體的劇情發(fā)展。

斯坦尼說(shuō)：“潛臺(tái)詞是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺到人的精神生活，它在臺(tái)詞字句底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都會(huì)給予臺(tái)詞以依據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命”。作為演員，準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)心，挖掘存在于人物內(nèi)心，盤旋于人物思想中想說(shuō)又未曾說(shuō)出的潛臺(tái)詞，對(duì)塑造一個(gè)成功的舞臺(tái)人物形象，往往會(huì)收到事半功倍的效果。

對(duì)于潛臺(tái)詞的挖掘并不僅僅局限于在自身的理解上，更多的是在舞臺(tái)表演過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)，基于此，表演者還需要進(jìn)一步的強(qiáng)化臺(tái)詞技能，豐富表演形式和手段。“唱作念打”是舞臺(tái)藝術(shù)的基本功，表演者只有具備了這些基本功，才能夠?qū)ふ易罴训慕巧枧_(tái)表現(xiàn)能力，為塑造人物形象增添光彩。

三、結(jié)語(yǔ)

臺(tái)詞是演員塑造角色的一個(gè)很重要的手段，臺(tái)詞跟表演上沒(méi)有直接的誰(shuí)主誰(shuí)次。想要通過(guò)臺(tái)詞演繹來(lái)塑造更加深入人心的角色形象，表演者還應(yīng)該仔細(xì)分析臺(tái)詞，找準(zhǔn)臺(tái)詞和語(yǔ)言行動(dòng)，確認(rèn)臺(tái)詞的內(nèi)心視像，挖掘出蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞內(nèi)心活動(dòng)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 李愛華.淺析強(qiáng)化臺(tái)詞對(duì)人物塑造的重要性——以《雷雨》中人物為例［J］.北方文學(xué)，2015，01:14-15.

［2］ 龔利.臺(tái)詞技巧與影視表演傳播效果［J］.大眾文藝，2010，22.