饒晨陽

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

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簡述小提琴琴弓的發(fā)展

饒晨陽

（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

【摘要】弦樂發(fā)展至今已有四百多年的歷史。其靈魂更是文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，而提琴的結(jié)構(gòu)及型態(tài)從聲學(xué)、力學(xué)、材料使用、物理、化學(xué)等多個領(lǐng)域來看都有著讓世人驚艷的成績。在這短短的幾百年里，從弦樂器的誕生到充滿矛盾和動蕩的巴洛克時期；再經(jīng)歷了影響整個歐洲文明的古典主義時期的啟蒙運動（此時法國學(xué)派興起）；此后再過渡到強調(diào)標(biāo)新立異的浪漫主義時期直至出現(xiàn)了20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂。在這漫長的發(fā)展過程中，提琴不止是演奏家表達(dá)情感的媒介體，它更承載著各個時期的思想浪潮和歷史文化。這不但是先輩們留給后人最有價值的歷史文明，更是他們智慧的結(jié)晶和弦樂文化的傳承。從提琴的制造工藝來看，那些流傳至今的古意大利名琴在經(jīng)歷歲月的洗禮，被打磨成一件件令后人驚嘆的藝術(shù)品；從演奏技術(shù)程度剖析，弦樂一直處于文明高度發(fā)展的階段，在處于不同的社會背景下（繁雜的文化背景、多樣的指導(dǎo)思想）衍生出了以國家或民族劃分出的提琴制造業(yè)和提琴演奏方面的學(xué)派，如法比學(xué)派、意大利學(xué)派、俄羅斯學(xué)派等弦樂界的領(lǐng)導(dǎo)性學(xué)派，這些學(xué)派經(jīng)過不斷的實踐和探索，引領(lǐng)并推進(jìn)著弦樂器的飛速發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】琴身；琴弓；木材；弓形

第一章 提琴的起源及發(fā)展

現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的最早的弦樂器是在美索不達(dá)米亞平原的陵墓梨發(fā)現(xiàn)的豎琴，形狀像一把射箭的弓。后來經(jīng)過發(fā)展，在公元3000年左右，兩河流域出現(xiàn)了里拉琴（Lyra），很多時候在歐洲油畫里經(jīng)常可以看到有個小天使懷里抱著一把琴，這個琴就是里拉，這也說明了這樣樂器在當(dāng)時的地位還是很高的。至于弓的發(fā)明是亞洲民族，最初印度人和波斯人等亞洲民族很早就把馬作為家畜飼養(yǎng)，而他們就將馬尾做成弓毛。

根據(jù)歐洲史書上的記載：傳說，最早出現(xiàn)的弓弦樂器是公元前一位皇帝發(fā)明的，這個樂器就是用他的名字命名——拉萬那斯特朗。這種樂器的外形跟二胡很相似，但隨著時間的推移和時代的變遷，這種樂器漸漸的傳入世界各地。不同地區(qū)的人們?yōu)榱耸估f那斯特朗能符合族人的欣賞水平，于是就將本民族文化元素融入并對其進(jìn)行改造、變異。如：在傳入阿拉伯后的拉萬那斯特朗被稱為拉巴伯；在印度，緬甸，印度尼西亞等其他地方也都分別有著不同的稱呼，音樂家們?yōu)榱朔奖憔桶阉麄兘y(tǒng)稱為弓弦琉特。后來，阿拉伯入侵西班牙，他們的文化也隨之滲入，弓弦琉特作為外來文化自然也隨之傳入，歐洲人稱其為列貝克，其形狀跟我國侗族的牛腿琴很相似，標(biāo)準(zhǔn)的演奏姿勢是將其放在胸前或鎖骨處進(jìn)行拉奏。這與現(xiàn)代的小、中提琴的演奏姿勢很相像。其實，還有一種弓弦里拉樂器也算是提琴的遠(yuǎn)祖，這種樂器名為里拉琴，根據(jù)演奏姿勢的不同分為高音手提里拉（Lyrada Braccio）和低音膝夾里拉（Lyra da Gamba）這種樂器的外形與現(xiàn)代的提琴很相似，有琴頭、指板、不同形狀的音孔和3-15根不等的琴弦。

第二章 琴身的概況

一把完整的提琴的形狀就像女性的背部一樣，性感而又神秘。提琴是由68個大小不同的部件拼接組成，其主要部件有琴頭、琴頸、面板、背板、側(cè)板、指板、腮托、旋軸等。這些部件在琴上安放的位置不一樣，起到的作用自然也不同。一把傳統(tǒng)的小提琴通常都會選用木材作為基礎(chǔ)的制作材料。（一些現(xiàn)代的制琴師在嘗試用碳素來制作小提琴）其中，根據(jù)不同的部件安放在琴身不同的位置其功能性會隨之發(fā)生改變，所以制琴師們會根據(jù)部位的不同來選用不同的木材進(jìn)行處理制作。小提琴的琴頭和琴頸的造型與人類的頭部和頸部大致相同，正所謂藝術(shù)源于生活但高于生活。琴頭多數(shù)采用的形狀是制琴師將木頭雕刻成螺旋向內(nèi)卷曲的形狀，這種造型或許是受到了古建筑學(xué)的影響，因為當(dāng)時的建筑的柱頂部分都會采用這種卷曲式裝飾。（也有些雕刻工藝精湛的制琴師會把旋首雕刻成獅子頭，因為獅子頭是德國人的傳統(tǒng)象征，像17世紀(jì)一位有名的德奧制琴師雅各布·施泰納大多時候會這樣做，這也許跟他的個人經(jīng)歷有很大關(guān)系）。琴頭和琴頸部分通常會選用一塊木料（槭木）制成。

第三章 琴弓的構(gòu)造

一、弓子的組成部分

琴弓可謂是演奏者右手的延伸，它能觸及樂器的靈魂。這樣來看，琴弓自身也能算作是一樣樂器。一把好的琴弓可以幫助演奏者以最大程度展現(xiàn)提琴優(yōu)美的音色和技巧的發(fā)揮。一根看似簡單的琴弓，其構(gòu)成的零部件卻不少而且選用的材料也非?？季俊Ｆ渲星俟闹饕獦?gòu)成部分有：弓桿、弓毛、弓頭、馬尾庫、螺絲等各種大小不一，形狀不同，肉眼看得見和看不見的精密又細(xì)小的零件。琴弓在與琴弦摩擦發(fā)出聲音時，琴弓與琴弦接觸面的材料通常會選用馬尾毛，可別小看這細(xì)細(xì)的馬尾毛，它表面上似乎與其他動物的毛發(fā)沒什么區(qū)別，但在顯微鏡下觀察可發(fā)現(xiàn)每根肉眼看似光滑的馬尾毛實際上表面都附著著很多鱗片。正是這些鱗片可以在其間隙中嵌著大量的松香微粒，使得弓毛在與琴弦接觸時琴弦向反方向運行進(jìn)而摩擦產(chǎn)生聲音。在提琴弓毛選材方面，最好的馬尾毛的選用當(dāng)屬西伯利亞和蒙古出產(chǎn)的牧馬的馬尾毛，這種馬匹體格健壯，古時打仗的戰(zhàn)馬多數(shù)都會選用這種牧馬。當(dāng)然，還有一種極少數(shù)會出現(xiàn)的選材搭配，即象牙作為馬尾庫的制作材料，弓毛的材料就會選用鯨須來制做。不過，當(dāng)今世面上用真的鯨須制成的弓毛還是不多的，畢竟保護野生動物是我們?nèi)祟惖呢?zé)任。琴弓是消耗品也是易損品，職業(yè)演奏家一般半年就要換一次弓毛；如果作為業(yè)余興趣愛好的人們就可以隨意些。

二、琴弓形狀的演變

早期，提琴弓的外形與射箭的弓大致相同，不分頭尾而且弓毛被纏在弓桿的兩端。后來文藝復(fù)興時期人文主義思想的出現(xiàn)，世俗音樂得到迅速發(fā)展甚至出現(xiàn)其地位達(dá)到與宗教音樂平起平的階段。從而促使樂器制造業(yè)的快速發(fā)展，琴弓也開始有了弓頭和弓尾的區(qū)分，并開始出現(xiàn)了馬尾庫；發(fā)展到巴洛克時期，制弓者們將馬尾庫進(jìn)行改進(jìn)（即可調(diào)節(jié)弓毛松緊），弓桿形狀也變?yōu)橄騼?nèi)彎的月牙形狀，弓頭也改成了斧型；至古典主義時期，經(jīng)過一位名為圖特的法國人不斷探索改進(jìn)，提琴弓的外形才基本得到定型和規(guī)范。

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