張國仲（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610039）

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舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點

張國仲
（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610039）

【摘要】《阿貝格變奏曲》是著名鋼琴作曲家舒曼創(chuàng)作的第一首鋼琴曲，盡管這首鋼琴曲比較短小，但是我們從這首鋼琴曲中依然能夠看到舒曼的獨特音樂風(fēng)格。文章從《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景、特點、節(jié)奏等幾個方面進行探討。

【關(guān)鍵詞】舒曼；阿貝格變奏曲；創(chuàng)作特點

前言

舒曼是十九世紀德國著名的鋼琴家、作曲家、指揮家，一生中創(chuàng)作了許多具有不同風(fēng)格的音樂作品，鋼琴曲在他眾多音樂作品中猶如一顆燦爛的明珠，熠熠生輝?！栋⒇惛褡冏嗲肥鞘媛谝淮蝿?chuàng)作的鋼琴曲，但是卻是舒曼鋼琴作品的代表作。這首曲子充滿了詩意，體現(xiàn)了作曲家的浪漫主義情懷。

一、舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作背景

舒曼的這首曲子大約在1830年創(chuàng)作完成，并于1831年正式出版，當時特意提名為：獻給阿貝格女公爵，但是實際上卻是獻給一名出身高貴的女子，來自德國曼海姆的梅塔.阿貝格的。當舒曼剛剛開始參加鋼琴進修班的時候，認識了這名女子，舒曼被女子美妙的身段、優(yōu)雅的氣質(zhì)所深深的吸引，迸發(fā)了創(chuàng)作鋼琴曲的靈感，以這名女子的姓為主題創(chuàng)作了這首曲子。

二、舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點

（一） 曲式結(jié)構(gòu)多樣統(tǒng)一

就《阿貝格變奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)來講，一共可以分為一個大的主題和五個變奏。這首鋼琴曲的主題結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，屬于二段體的曲式。鋼琴曲的主題是在F大調(diào)上完成的，使用的是四分之三拍的節(jié)奏，這種節(jié)奏具有明快、溫暖、富有節(jié)奏感等特點。在這首曲子的變奏部分就表現(xiàn)出同曲子主題不同的音樂風(fēng)格，特別是從第四變奏的后半部分來看，這種音樂風(fēng)格很容易讓人感覺到作曲家在炫耀自己作曲才華，并且?guī)в忻黠@的激動、狂熱情感。從《阿貝格變奏曲》這首鋼琴曲的整體上來看，曲子的主題同它的五個變奏之間的風(fēng)格迥異，其音樂風(fēng)格在平靜與狂熱之間相互轉(zhuǎn)換，但是如果我們單獨的將這五個變奏拆開來看，五個變奏曲好像都是一個個獨立的曲子，這些曲子似乎同《阿貝格變奏曲》的主題沒有任何關(guān)系。但是如果我們隊這五個變奏進行詳細的分析就會發(fā)現(xiàn)舒曼并沒有脫離音樂的邏輯性，音樂主題排在前面的兩個音分別是降A(chǔ)和降B，這兩個音都屬于小二度的音程結(jié)構(gòu)。對五個變奏進行分析四我們發(fā)現(xiàn)，這五個變奏開頭所出現(xiàn)的音符均是小二度的音程結(jié)構(gòu)。盡管五個變奏各有變化，但是又富有相當?shù)慕y(tǒng)一性。所以說舒曼鋼琴作品《阿貝格變奏曲》曲式結(jié)構(gòu)多樣且統(tǒng)一。

（二）旋律獨特靈活

作為著名的鋼琴作曲家，舒曼是浪漫主義流派中的佼佼者。舒曼的曲子總是充滿了詩情畫意一般的浪漫情懷。鋼琴曲所表現(xiàn)出來的這些特點是依靠鋼琴曲的旋律靈活表現(xiàn)出來的?！栋⒇惛褡冏嗲肥亲髑沂媛谇嗄陼r期的作品，舒曼運用音樂將自己內(nèi)心的火一般的激情表現(xiàn)出來。作曲家頭腦中充滿了浪漫和熱情，在這種情感的影響下，舒曼的這首鋼琴曲中多用二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的句式，這種句式增強了曲子的節(jié)奏感、對稱性和吟唱性，并且使得整個曲子帶給人出一種情感內(nèi)斂的感覺。舒曼的曲子一貫具有旋律靈活多變的特點，帶給人一種變化多端、清新脫俗的音樂享受。主題旋律在《阿貝格變奏曲》中多以中音域來表現(xiàn)，舒曼成功的將音樂旋律同和聲體系密切的結(jié)合起來，讓聽眾在意想不到的地方感受到貫穿整個曲子始終的若有若無的浪漫主義。

（三）節(jié)奏多變鮮明

音樂的節(jié)奏指的是音樂旋律中音節(jié)的長短與強弱、音階的高低變換等等。對于音樂來說，音樂節(jié)奏如同音樂的骨骼一般，一首樂曲的節(jié)奏好壞在很大程度上決定了音樂的質(zhì)量，由此可見音樂節(jié)奏的重要性。舒曼在樂曲創(chuàng)作中多使用組織的方式來表達音樂節(jié)奏，這種表現(xiàn)手法不受音樂節(jié)拍的限制，這就為舒曼在樂曲中將自己的情感充沛的表達出來提供了有效的方法。在《阿貝格變奏曲》中舒曼多使用切分節(jié)奏和弱起節(jié)奏。其中切分節(jié)奏是舒曼最喜歡在樂曲創(chuàng)作中使用的手法，切分節(jié)奏能夠使得舒曼在創(chuàng)作樂曲的時候根據(jù)實際需要進行旋律的改變，這種變化能夠打破以往的樂曲旋律變化規(guī)律，讓不安的情緒充滿聽眾的內(nèi)心。在這首樂曲的變奏中低聲部的第一拍重音伴隨著前面節(jié)拍的結(jié)束轉(zhuǎn)到第二個音上，這時候剛好同高聲部的3/4拍重音錯開，這種節(jié)奏使用方式的重復(fù)出現(xiàn)使得整個樂曲似乎在平靜中蘊含著一種不安的情緒。所謂弱起節(jié)奏，就是指這種節(jié)奏從較弱的節(jié)拍開始，這種節(jié)奏多能夠給人帶來一種緊張、流動的音樂體驗。

（四）和聲多樣豐富

在樂曲創(chuàng)作中，旋律固然起著至關(guān)重要的作用，但是和聲使用的好壞則決定著整個樂曲的命運。舒曼認為和聲是整個樂曲創(chuàng)作的靈魂。舒曼鋼琴曲的創(chuàng)作特點具有舒伯特和貝多芬的影子，但是舒曼又在兩位音樂巨人的和聲處理基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新和發(fā)展。舒曼不認為復(fù)雜的和聲創(chuàng)作能夠提升樂曲的品味。盡管舒曼很少使用復(fù)雜的和聲，但是他的音樂作品卻常常出現(xiàn)能夠讓人贊嘆的、豐富多彩的和聲，從而將舒曼作品中的浪漫主義色彩表達的淋漓盡致。在《阿貝格變奏曲》中舒曼使用了大量的和聲，為了向聽眾展現(xiàn)少女的高貴和典雅，舒曼在《阿貝格變奏曲》主題的初期階段就大量的使用了古典三和弦。第二樂段是對主題的進一步展開，舒曼通過逆向展開的手法使得這一段樂曲呈現(xiàn)出模糊不清的狀態(tài)，聽眾仿佛看到一位美麗的少女在翩翩起舞。在作品的第一變奏階段，舒曼反復(fù)采用了高八度的倚音和弦，但是倚音和弦卻受到其它因素的影響導(dǎo)致這一段的樂曲或多或少的帶有不穩(wěn)定的因素。

三、總結(jié)

舒曼的音樂作品多表達了他的浪漫主義情懷，在《阿貝格變奏曲》這首鋼琴曲中舒曼使用流動多種不同類型的旋律變化，注重和聲的處理和運用，使得整首樂曲更富有節(jié)奏感和表現(xiàn)力。通過對舒曼鋼琴曲代表作《阿貝格變奏曲》的研究我們發(fā)現(xiàn)舒曼特別善于將自己的感情變化融入到樂曲創(chuàng)作中來。

參考文獻

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作者簡介：張國仲（1976—），男，漢族，四川眉山人，講師，碩士 四川省成都市西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系鋼琴教師。