王志強

（江蘇省演藝集團交響樂團，江蘇 南京 210002）

?

影響單簧管音色的主觀因素探析

王志強

（江蘇省演藝集團交響樂團，江蘇 南京 210002）

【摘要】正確把握影響單簧管音色的主觀因素，是每個演奏者必備的能力。因此，在學(xué)習(xí)和演奏單簧管的過程中要不斷探究其演奏原理，并了解其主要影響因素，并根據(jù)自身情況定位合適的審美音色。本文在分析影響單簧管音色的主要元素的基礎(chǔ)上，從嘴型、氣息、口腔等方面，闡述了影響單簧管音色的主觀因素。希望以此加強對單簧管的進一步探究，并促進單簧管藝術(shù)的不斷發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】單簧管；音色；主觀因素

單簧管是西洋管弦樂器，音色極富表現(xiàn)力，音樂寬廣，便于演奏風格多變，變化幅度較大的樂曲，單簧管的音色富有戲劇性，且靈活多變，中音區(qū)的音色較為圓潤，低音區(qū)的音色則渾厚有力，高音區(qū)的音色與中音區(qū)對比鮮明，明亮而清澈。顯然，單簧管的音色具有鮮明的多樣性與可塑性。在單簧管演奏藝術(shù)發(fā)展過程中，受地域、語言、學(xué)派等因素影響，形成不同的音色特點。其中，又以自由奔放的美國音色、浪漫柔和的法國音色、雄壯渾厚的德國音色為代表。單簧管的演奏技巧都是為音色服務(wù)的，音色是增強音樂表現(xiàn)力的重要手段。因此，每個演奏者在演奏過程中都應(yīng)當調(diào)和主客觀因素獲得相應(yīng)的音色，展現(xiàn)自己獨特地藝術(shù)見解和表現(xiàn)個性。

一、嘴型

嘴型是單簧管演奏時嘴唇及相關(guān)肌肉群形成的形狀，若要使演奏者的發(fā)音震動達到理想狀態(tài)，就必須使嘴唇與吹嘴、口輪匝肌、哨片等相互配合。而嘴唇則是口腔活動中唯一可以發(fā)聲的部分，口輪匝肌則起到支撐和輔助的作用。演奏時，下巴會呈向下拉平的狀態(tài)，嘴角則向兩側(cè)拉開。這是為了更加持久的維持嘴唇發(fā)音均勻、平穩(wěn)。演奏者在練習(xí)和演奏的過程中要使上嘴唇帶有一定的內(nèi)收力，并放在吹嘴切面的二分之一處，牙齒則應(yīng)當放在吹嘴切面的三分之一處。在這個過程中牙齒要對齊咬合，下巴則要微微向前伸。而嘴型要保持松弛、自然且稍帶張力。要做到張弛有度，這樣既可以獲得較大的發(fā)揮空間，又能夠保證哨片的發(fā)音。每個演奏者在音樂審美和個人條件當面都會有所不同，這造成他們的嘴型、對應(yīng)吹嘴位置也會有一定的差異。同時，不同的學(xué)派對音色會有不同的理解，這也會在一定程度上影響單簧管演奏。比如，德國式的音色結(jié)實渾厚，口型多為橢圓形或O型，重視松弛集中，吹嘴位置含的相對較深，嘴唇在張力作用下富有彈性，而法國式的音色則輕盈柔和、明亮清脆，嘴唇呈現(xiàn)出扁平的形狀，嘴角向外拉伸，吹嘴位置含的較淺，這種嘴型吹高音時相對輕松。

二、氣息

呼吸在單簧管演奏中不只是為了維持生理需求，更是重要的發(fā)音控制手段。單簧管演奏中的呼吸主要包括混合式呼吸、胸式呼吸、腹式呼吸。演奏者運用胸式呼吸法在呼吸時，胸腔膜向兩側(cè)擴張，胸廓微微隆起，這導(dǎo)致進氣量較小，容易出現(xiàn)音色緊張的情況。腹式呼吸在吸氣時橫膈膜下移，腹部微微隆起，呼氣時橫膈膜自下而上擠壓肺部，顯然，這種呼吸法主要依靠橫膈膜調(diào)節(jié)呼吸強度。同時，腹部呼吸還忽略了演奏者的自然呼吸狀態(tài)。因此容易造成胸腔緊張?；旌鲜胶粑鼘⒏故胶粑c胸式呼吸的優(yōu)點結(jié)合在一起。將腹腔、胸腔的空間充分利用起來，且在吸氣過程中保持身體的自然形態(tài)。同時打開腹腔、胸腔最大限度的深呼吸，并將橫膈膜自然下拉。完成一連串的吸氣動作之后，演奏者身體中就會充滿空氣，此時，需要尋找支撐并向外呼氣，需要注意的是，身體吸滿空氣之后不能一次完全釋放，而是要緊收腹部兩側(cè)肌肉盡量憋氣。在氣體呼出之后，橫膈膜會逐漸上移，腹部則會隨之癟下去。身體中的氣體被完全排出之后就完成了一次呼吸，此時，演奏者的身體要呈放松狀態(tài)。進而進行循環(huán)呼吸。目前，混合式呼吸被公認為最合理的呼吸法。因此，演奏者要想吹奏出好的音色，就必須準確掌握混合式呼吸法，并增強自身呼吸肌肉的協(xié)調(diào)性和靈活性。

三、口腔

喉部、口腔和舌頭形狀的改變能夠影響氣流進入吹嘴的形狀。在單簧管演奏過程中，口腔是重要的震動腔體，同時它還與頭腔和鼻腔產(chǎn)生共鳴。而舌頭則在單簧管演奏過程中起著控制氣息走向的作用，舌頭可以讓氣流貼著軟腭向前，從而獲取更大的頭腔和鼻腔共鳴。演奏者喉部的開合程度則在一定程度上影響著音色的走向，同時，也對音高產(chǎn)生一定的作用。在單簧管演奏過程中，喉部與口腔都要始終保持自然放松狀態(tài)，進而獲得更加自然的震動。如果喉部、口腔較為緊張，那么演奏的音色也會分外緊張。需要注意的是，在演奏過程中雖然口腔要保持放松，但兩側(cè)的肌肉還應(yīng)當具備一定的控制力，以確保氣流以氣柱的形式進入吹嘴，進而產(chǎn)生足夠的力量帶動哨片震動。許多人在單簧管演奏中時常忽視舌頭在口腔中的位置，但事實上，舌頭起著重要的調(diào)節(jié)作用。通常情況下，演奏者在演奏過程中時常將舌頭放在哨片下面，但這樣往往就無法發(fā)揮舌頭的調(diào)節(jié)作用。若要正確運用舌頭調(diào)節(jié)音色，就必須在演奏過程中將舌尖向下壓，舌頭根部隆起，進而讓氣息通道變得更加狹窄，氣息則相對集中，尤其當氣促的氣流經(jīng)過軟腭和舌根間的氣流通道時，舌根的隆起就會成為頭腔、氣柱、鼻腔的共鳴跳板，進而增強震動的豐富性，演奏者可以根據(jù)演奏需求自覺調(diào)整舌頭的隆起程度。此外，向下壓的舌尖也便于碰觸哨片，喉嚨的開合程度則可以影響音色的變化。因此，演奏者在單簧管演奏過程中若要提高演奏水平，就必須適時調(diào)整口腔開合度。

參考文獻

[1]韓勁松單簧管演奏的運指技術(shù)[J].晉中師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報,2002.

[2]龐亮．關(guān)于單簧管演奏基本練習(xí)的內(nèi)容及其訓(xùn)練方法研究[J].沈陽音樂學(xué)院學(xué)報,2001.

[3]宋天強單簧管教學(xué)要素之我見[J].西北民族學(xué)院學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,2002.

[4]王啟晨．單簧管五步起音述略[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報,1996.

[5]王振先.單簧管演奏中的舌奏(吐音)技巧及練習(xí)[J].藝苑:音樂版,1992.

[6]卿烈軍.怎樣提高單簧管演奏水平[J].北京:華樂出版社,2005.

作者簡介：王志強（1981—），男，漢族，江蘇徐州人，碩士，江蘇省演藝集團交響樂團，現(xiàn)為江蘇交響樂團單簧管首席，三級演奏員。研究方向：單簧管。