孫 欣 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）

心碎無(wú)痕的青春，悲喜交加的散場(chǎng)
——對(duì)《小時(shí)代》系列的解構(gòu)

孫 欣 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）

“折紙時(shí)代”“青木時(shí)代”到“刺金時(shí)代”再到“靈魂的盡頭”，轉(zhuǎn)眼間《小時(shí)代》四部曲已迎來(lái)完結(jié)篇，成為華語(yǔ)電影圈中罕有的部部票房豐收，個(gè)個(gè)話題爆棚的系列影片。從觀影反響來(lái)看，第四部《小時(shí)代》非但沒(méi)有勢(shì)微，相反在原有系列作品的強(qiáng)大人氣基礎(chǔ)上，這次導(dǎo)演郭敬明將“虐”玩至巔峰，再一次的引發(fā)了熱議。無(wú)論是悲傷逆流成河的散場(chǎng)，還是華麗完美顛覆的逆襲，在或者是緬懷青春主題的詮釋，四部片子一個(gè)系列，都值得我們?nèi)フw的探討和分析研究。

《小時(shí)代》系列；青春；營(yíng)銷

《小時(shí)代》系列從來(lái)不乏抨擊和謾罵，確實(shí)從一定程度上來(lái)說(shuō)，它解構(gòu)了我們對(duì)傳統(tǒng)電影的認(rèn)知，引得學(xué)院派大儒群起而攻之。在新媒體和自媒體不斷發(fā)展的今天，受眾擁有相對(duì)自由的選擇權(quán)，無(wú)論有多少人在微博開(kāi)罵看《小時(shí)代》的都是腦殘，還是會(huì)有那么多人為其趨之若鶩。時(shí)代越發(fā)展，大眾傳播開(kāi)始走向分眾或小眾傳播是無(wú)可厚非的。我們其實(shí)早就不處于曾經(jīng)那個(gè)主流、大眾、精英三分天下的傳播格局里了，對(duì)《小時(shí)代》系列這樣的“粉絲電影”所造成的現(xiàn)象已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的傳播模式和電影營(yíng)銷模式?！缎r(shí)代》書迷在電影的片段式的場(chǎng)景中回憶起曾經(jīng)懵懂年華里看書時(shí)文字帶來(lái)的感動(dòng)，用書中的文字自動(dòng)腦補(bǔ)縫合了電影情節(jié)的斷裂。十年青春，轉(zhuǎn)身看看當(dāng)初陪你看書的人還有沒(méi)有聯(lián)系；三個(gè)盛夏，回頭看看上上個(gè)夏天陪你看《小時(shí)代1》的人還在不在你身邊，每個(gè)人都收獲了自己的感慨，動(dòng)情便是真。

郭敬明很早之前說(shuō)過(guò)這樣一段話，大意是他有一個(gè)想法，寫連載小說(shuō)，寫很多年，然后小說(shuō)里的人和看小說(shuō)的人一同成長(zhǎng)。這大抵是小時(shí)代成型的原因之一吧，確實(shí)，十年，從小說(shuō)到電影，故事內(nèi)外的人都在成長(zhǎng)，青春悠然成了可以用來(lái)回憶的印記。郭敬明無(wú)論是作為一個(gè)作者，還是作為一個(gè)導(dǎo)演，個(gè)人風(fēng)格都很強(qiáng)烈的。記憶里他的小說(shuō)中卡索、櫻空釋死了，林嵐和顧小北沒(méi)有在一起，立夏也沒(méi)和傅小司走到最后，齊銘、易遙也都選擇了死亡……說(shuō)實(shí)話，很不喜歡這種幾乎絕望的悲劇式的結(jié)局。然后是他的電影，《小時(shí)代》系列同樣是這種帶有悲劇式色彩的故事，以《小時(shí)代4》為最，主角都是死了?？墒牵?dāng)大多數(shù)國(guó)產(chǎn)青春片還在反復(fù)言說(shuō)摔酒瓶、打群架、混床單、墮胎等橋段時(shí)，郭敬明獨(dú)辟蹊徑走上了一條豪門視覺(jué)盛宴的道路，用奢侈華服搭配恨天細(xì)高跟構(gòu)建出上流社會(huì)的青春姿態(tài)。從《小時(shí)代4》的故事來(lái)講，它一如既往地延續(xù)了影片的一貫的友情主題，幾位主人公之間的感情線始終都是推進(jìn)整個(gè)系列前進(jìn)的核心動(dòng)力，雖然有些橋段的確狗血，要知道，在一個(gè)不允許有吸血鬼、黑幫、殺戮等元素發(fā)生在青少年的文化環(huán)境中，也確實(shí)很難要求編劇在男女撕逼段落之外，還能給他們?cè)O(shè)計(jì)出別的花樣來(lái)。

先單純的看看《小時(shí)代4：靈魂盡頭》這部影片本身，無(wú)可否認(rèn)第四部作為系列終章，除了繼續(xù)延續(xù)這個(gè)系列的視覺(jué)浮華風(fēng)格之外，還是嘗試做了一些改動(dòng)，比如影片最后那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，不管其是后期合成還是直接拍出來(lái)的，都說(shuō)明一件事，郭敬明在經(jīng)過(guò)前三部的磨礪之后，在鏡頭語(yǔ)言上開(kāi)始有意識(shí)的變得復(fù)雜，而影片末尾的一段黑場(chǎng)，用聲音效果營(yíng)造的“另類”結(jié)局，這恐怕也不是很多國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演能夠想出來(lái)并有效實(shí)踐的技能。整個(gè)約半分鐘的黑屏被拆分成了三段，第一段是徹底的安靜，很多觀眾以為，電影到此結(jié)束了。第二段聲音，是關(guān)鍵的信息量獲?。阂环N大范圍燃燒的聲音，同時(shí)聲場(chǎng)中段是人的呼喊聲，聲場(chǎng)最遠(yuǎn)處，是隱隱約約的消防車聲音。這段信息量，對(duì)不熟悉小說(shuō)的觀眾來(lái)說(shuō)，是不知所云的。但是對(duì)熟悉小說(shuō)的粉絲來(lái)說(shuō)，是致命的。從這里開(kāi)始，不同的觀眾開(kāi)始分化，信息量的獲取不均等，導(dǎo)致觀眾走向不同的結(jié)局，以看過(guò)原著和沒(méi)看過(guò)原著為分水嶺。黑屏最后一段，是一陣高跟鞋的聲音。然后畫面再起，一個(gè)穿著黑色衣服的女人背影，往別墅里面走，她打開(kāi)門，然后就是一個(gè)在國(guó)產(chǎn)電影里算得上非常牛逼的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)八分鐘的一鏡到底“長(zhǎng)鏡頭”。八分鐘的長(zhǎng)鏡頭在國(guó)產(chǎn)電影里不多見(jiàn)，更因?yàn)檫@是一個(gè)回溯鏡頭：郭敬明把四部小時(shí)代電影里各種標(biāo)志性的場(chǎng)景和經(jīng)典段落用一個(gè)具有浮空感的靈魂視角長(zhǎng)鏡頭串連了起來(lái)，在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里呈現(xiàn)不同的時(shí)間和空間，難度比在同一個(gè)時(shí)間空間里的八分鐘要難多了。這個(gè)頗具美感的八分鐘長(zhǎng)鏡頭，濃縮了《小時(shí)代》系列經(jīng)典的情感場(chǎng)景，讓姐妹情散發(fā)出無(wú)限美好且回味悠長(zhǎng)的味道，順利開(kāi)啟女性觀眾對(duì)整個(gè)系列以及自己人生的懷舊之情，從而讓《小時(shí)代》系列在大結(jié)局中完美地征服了女性觀眾。

在故事敘述上的守舊也許是因?yàn)榈谒牟颗c第三部套拍而成，但第四部的賣點(diǎn)并不在此。而在于情懷，正如影片宣傳語(yǔ)“我用十年青春，赴你最后之約”一樣，影片賣的就是“青春散場(chǎng)”四個(gè)字。十年時(shí)間，從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)換與成形，《小時(shí)代4：靈魂盡頭》便極大地利用這種情懷，在影片中無(wú)所顧忌的渲染了青春散場(chǎng)、成人生活殘忍的情懷。于是姐妹撕、姐妹哭、姐妹和好……極端的情緒都被描繪了出來(lái)，在極其戲劇化的呈現(xiàn)方式和各種特寫、配樂(lè)的共同作用下，營(yíng)造出了很強(qiáng)的情緒感，不管手段是否廉價(jià)和低端，郭敬明就是在要你眼淚，而多數(shù)時(shí)候他還成功了。

正因?yàn)槿绱?，《小時(shí)代》系列成為一種文化癥候，一個(gè)我們得以觀看當(dāng)代中國(guó)青年流行文化的樣本，從中我們可以看到的是對(duì)物欲的崇拜，更加重物質(zhì)消費(fèi)而非精神承載，更愿意談表層感情而不觸及內(nèi)心深處，你無(wú)法定義這是人類或?qū)?/p>

美的一種“進(jìn)化”還是“異化”，當(dāng)年以窮為美德的社會(huì)經(jīng)過(guò)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洗禮，價(jià)值觀質(zhì)變，行為與思想自然有奇異變遷，而誕生與成長(zhǎng)于此“小時(shí)代”環(huán)境中的狂熱粉絲，當(dāng)然更容易對(duì)小四所打造的“江湖”充滿認(rèn)同——我們的價(jià)值觀來(lái)自上代人的教育結(jié)果，當(dāng)我們無(wú)論以電影或其他任何名義去質(zhì)疑《小時(shí)代》與其現(xiàn)象的時(shí)候，是否也該反思一下，我們到底給了“小時(shí)代”中的他們什么樣的教育。在飛速發(fā)展的社會(huì)模式中，誰(shuí)還愿意坐下來(lái)和你靜靜的談情懷，看過(guò)哭過(guò)笑過(guò)就行了，想看大道理，《道士下山》這樣的影片在隔壁影廳等著你。即使《小時(shí)代》系列沒(méi)有任何震撼和內(nèi)涵讓人感觸，但至少有一點(diǎn)，就是青春的標(biāo)示。就像前幾年在看筷子兄弟主演的《老男孩》一樣，可能最感觸的瞬間在于那個(gè)胖女孩在自己丈夫參加比賽時(shí)候還能夠?yàn)樗佑蛥群?，不離不棄，永遠(yuǎn)支持他的夢(mèng)想吧。很喜歡網(wǎng)上的一句話，“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”?；蛟S在這樣的片子里面，才能夠找回來(lái)那些年共同的陪伴。《小時(shí)代》系列用三年四部曲的形式成就了華語(yǔ)影壇的商業(yè)神話，你可以對(duì)整個(gè)系列嗤之以鼻，鄙視它的庸俗低級(jí)、牽強(qiáng)刻意、嘩眾取寵，否定它具有任何藝術(shù)價(jià)值。但你不能忽視《小時(shí)代》系列以及郭敬明所開(kāi)創(chuàng)的商業(yè)模式、商業(yè)元素和商業(yè)套路，對(duì)華語(yǔ)商業(yè)片的深遠(yuǎn)影響和積極意義。《小時(shí)代》系列是華語(yǔ)影壇青春片熱潮的開(kāi)創(chuàng)者之一，《閨蜜》《我是女王》等“女性閨蜜片”毫無(wú)疑問(wèn)是在《小時(shí)代》系列的影響下應(yīng)運(yùn)而生并取得不錯(cuò)票房的。而華語(yǔ)商業(yè)片對(duì)高顏值美女和小鮮肉男色的迷戀與追捧，對(duì)各種慢鏡和柔光頻繁使用，對(duì)姐妹撕逼戲的矛盾運(yùn)用，無(wú)疑也都是肇始自《小時(shí)代》系列。而楊冪從電視紅星到影壇紅星的人氣升級(jí)，以及郭采潔、陳學(xué)冬、郭碧婷、謝依霖等人的一炮而紅，《小時(shí)代》系列對(duì)他們的成就無(wú)疑居功至偉?！斑@是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代”，對(duì)待《小時(shí)代》系列我們也完全可以去其糟粕取其精華，從而助力華語(yǔ)商業(yè)片更好地發(fā)展。

當(dāng)年《小時(shí)代1》上映的時(shí)候，有篇文章評(píng)論它是“似乎沒(méi)有一個(gè)詞能概括它想描繪的青春，從文本到電影，它都保持著近乎苛刻的理想主義，把這個(gè)青春刻畫的太精致?！蹦菚r(shí)候?qū)τ谶@部作品，僅僅是關(guān)乎于對(duì)自己青春的一種追尋，可如今，在經(jīng)歷了四部片子的最終歸結(jié)，我們已經(jīng)無(wú)法忽視這個(gè)系列電影對(duì)于中國(guó)電影的偉大意義。它引入的小妞電影的類型，它的足以給每個(gè)從業(yè)者信心的票房奇跡，還有夢(mèng)最后結(jié)束時(shí)年輕的導(dǎo)演所展現(xiàn)出的無(wú)窮潛力，它每一次都在踉蹌的前進(jìn)，最終真的在一點(diǎn)一滴的進(jìn)化著。這都是中國(guó)電影破曉時(shí)分的星星曙光。

在愛(ài)和痛的邊緣，友情始終執(zhí)行著救世主的重任，不僅是它貫穿著青春與成長(zhǎng)的始終，更代表著一種積極向上的人生態(tài)度。片名中的“靈魂盡頭”雖有些讓人不得其解，但靈魂深處也好，盡頭也罷，必定有最本真的一面留給自己深愛(ài)和深深關(guān)心的人。即便是吵鬧之后，廝打之后，在對(duì)方病魔纏身大難臨頭時(shí)，血乳交融的摯真和投入，必定是隨叫隨到、無(wú)可阻擋的。《小時(shí)代》系列的成功之處，或許就是郭敬明深深把握住了當(dāng)下年輕人情商世界里那一股直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)欲，和那一種真心向好的情感流。如果說(shuō)電影是年輕人的浮華青春夢(mèng)，如今正是夢(mèng)醒時(shí)分。我們也許在將來(lái)，終于可以緬懷一場(chǎng)不必浮華，只有動(dòng)人的夢(mèng)的青春。

[1][美]羅伯特·麥基著，周鐵東譯.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].中國(guó)電影出版社，2001.

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[3]大衛(wèi)波德維爾，克里斯汀湯普森著，曾偉禎譯.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].北京連個(gè)出版公司，2015.

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孫欣，1993年6月1日出生，女，山西壽陽(yáng)人，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)戲劇影視學(xué)院，2014級(jí)碩士研究生，專業(yè)為戲劇影視文學(xué)。