王蓉

【摘要】鋼琴即興伴奏是一門綜合性的表演藝術，伴奏者必須具備綜合、全面的素質(zhì)，才能彈好鋼琴即興伴奏。本文將從鋼琴演奏技巧、和聲編配、織體的運用三個方面來論述鋼琴即興伴奏的非即興性因素。

【關鍵詞】鋼琴即興伴奏 非即興性 鋼琴演奏技巧 和聲編配 織體

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）36-0225-02

即興（improvisation），“即興”二字在《辭?！分惺侵冈凇八查g產(chǎn)生的興致，靈感，意為有感而發(fā)，乘興之作”，“即興”的主要成份是靈感的體現(xiàn)。那么即興伴奏顧名思義就是隨性為旋律而編配的伴奏嗎？我認為“即興性”不等于“隨意性”。由此可見，鋼琴即興伴奏正是運用了各種非即興性因素來對作品進行補充和完善，以強化和升華作品的思想感情。我認為即興伴奏的非即興性因素應包括鋼琴演奏技巧、和聲理論、伴奏織體這三個方面。

一、掌握嫻熟的鋼琴演奏技巧

掌握嫻熟的鋼琴演奏技巧是彈好即興伴奏的重要因素之一。比如：《我愛你，中國》這首歌曲，如果你不能夠流暢的彈奏琶音，而只能用隨意的觸鍵來演奏，在聲音上毫無控制和變化，就無法與演唱者共同抒發(fā)歌曲中深刻的思想感情，也就無法與演唱者共同來塑造音樂形象，這就會使作品的音樂表現(xiàn)力大打折扣。由此可見，掌握熟練的鋼琴演奏技巧對于彈好即興伴奏來說是非常重要的一個因素。

（一）掌握正確的聲音概念

鋼琴即興伴奏所接觸許多音樂作品的由于其時代、風格的不同，表現(xiàn)的內(nèi)容也不相同，這對于伴奏者來說，若將這些不同體現(xiàn)在你的伴奏中，就需要掌握正確的觸鍵方法，并能根據(jù)不同的音色需要對觸鍵方式進行調(diào)整。

（二）掌握正確的演奏方法

在鋼琴即興伴奏中，沒有正確的演奏方法，你將寸步難行，也就無法更好的表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。在鋼琴即興伴奏中，通常運用兩種觸鍵方法：

1.輕快、靈巧的非連奏

非連奏是指：“彈奏時，音與音之間并不連接，手指在觸鍵后保留所需時值的一半以上后可以離開琴鍵，與下一個音之間留出相當?shù)拈g隙。”例如：兒童歌曲《娃哈哈》，歌曲的旋律輕快、跳躍。在伴奏時，右手的旋律采用靈活、均勻的彈奏方法讓聲音具有顆粒性，音色清晰、明亮；左手的半分解跳音和弦要輕快而靈活，手腕放松，觸鍵的時間要短，速度要快，以表現(xiàn)少年兒童活潑、天真的可愛形象。

2.圓滑、歌唱性的連奏

連奏是指：“連貫地、不間斷的奏出旋律的每個音?！盵1]演奏時聲音要有連綿不斷的感覺，仿佛后一個音就是從前一個音生長出來的一樣。連奏的關鍵是手臂力量的移動，要使手臂的力量從一個手指轉(zhuǎn)移到另一個手指上，要感覺到音進行的傾向性。

（三）伴奏中常用的鋼琴演奏技術要素

1.琶音

琶音，是將同時發(fā)音的和弦各音，按從低到高或者從高到低的順序，依次（而不是同時）奏出，也叫分解和弦。在即興伴奏中，琶音表現(xiàn)力豐富，使用頻繁。演奏琶音之前要在腦中先想好均勻、連貫的琶音形象，再將它演奏出來。

2.和弦

和弦在鋼琴即興伴奏中運用廣泛，其疊置的音響效果，色彩的豐富多變，起到了烘托音樂氛圍的作用。在彈奏和弦時，手掌要很好的支撐住，但是也要避免手腕的僵硬，觸鍵之前手指要做好準備，幾個手指要均勻的集中力量，使聲音出來是整齊的，如果和弦中有旋律聲部，要重點突出旋律聲部。

3.踏板

在鋼琴即興伴奏中，延音踏板的踩法一般分為切分踏板、非切分踏板。切分踏板就是先觸鍵，再踩踏板來延續(xù)聲音，使用時，要注意踏板要換徹底，避免聲音混亂，不清晰，動作要迅速及時，避免出現(xiàn)斷裂的聲音效果。非切分踏板就是與觸鍵同時踩下踏板，一般用來加強某些節(jié)奏、重音。踏板使用的不得當，或者濫用踏板，就會畫蛇添足，破壞音樂形象。

二、夯實的和聲理論基礎

（一）豐富的和弦編配

在即興伴奏中，首先要熟練的掌握二十四個大小調(diào)的正三和弦，也就是Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ和屬七和弦的原位、轉(zhuǎn)位以及和弦連接的一般規(guī)則，其次，每個調(diào)式除了Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ三個正三和弦以外，還包括Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ這些副三和弦、副七和弦。在和聲的編配上，我根據(jù)自己的學習經(jīng)驗，建議在和聲的運用上可以采用“替換法”，就是先在旋律上標注Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ三個正三和弦，然后再根據(jù)旋律的特點在適當?shù)奈恢脤Β?、Ⅳ、Ⅴ進行同功能組的和弦替換，但是在強調(diào)調(diào)性的位置上不能使用副和弦。比如：在樂曲的開頭、在終止式中等等。

（二）流暢的低音線條

良好的低音，既能體現(xiàn)和聲功能，又能體現(xiàn)和聲音響的主要方面。在鋼琴即興伴奏中，和聲的編配中應避免出現(xiàn)旋律是“1”，低音也配“1”，這種低音與旋律一致的“八度伴奏”。要多使用和弦轉(zhuǎn)位與副和弦，應盡量考慮每個和弦使用的可能性，使低音線條流暢、自然，如果能與旋律聲部形成反向進行，以保持音響的平衡，則效果更好。

三、伴奏織體的靈活運用

在鋼琴即興伴奏中，織體運用的恰當與否舉足輕重，它既可以強化旋律的表現(xiàn)作用，又可補充旋律所無法充分表現(xiàn)的某些方面，使樂思內(nèi)涵更加深化，音樂形象更加豐滿。

（一）織體的類型

在即興伴奏中，主要使用主調(diào)音樂織體，主調(diào)織體的種類多樣，我根據(jù)其特點大致分為三類：

1.和弦音型：

這種音型力度較強，能體現(xiàn)節(jié)奏鮮明的特點，使歌曲的情緒激昂，一般用于進行曲風格的歌曲，或者莊嚴雄偉的頌歌當中。

2.分解和弦音型：

它又分為半分解和弦與全分解和弦這兩種基本形態(tài)，半分解和弦的使用很靈活，適用于很多曲目當中，全分解一般可理解為琶音，適用于抒情性的流動的歌曲當中，表現(xiàn)力十分的豐富。

3.加入和弦外音音型：

在這里我主要是指為具有中國風味的歌曲選用的伴奏織體，我會采用在Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ三個三和弦上方加入外音第六級音的方法，例如：在Ⅰ級和弦“1、3、5”的上方加入“6”，形成“1、3、5、6”，這樣就有了五聲調(diào)式的特點，也就是在歐洲的傳統(tǒng)和聲中加入了中國民族的特色。

（二）織體運用時要注意的幾個方面

1.以歌曲的風格、情緒的多樣性與所塑造的藝術形象，來選擇合適的伴奏織體

要確定歌曲是舒緩深情的，還是輕快活潑的；是堅定有力的，還是憂傷悲情的。伴奏織體的選擇要做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

2.注意織體的選擇在歌曲的結構中的整體效果，段落之間要有對比

要分析好曲式，對作品要有個整體的結構布局，按照“起、承、轉(zhuǎn)、合”的音樂結構的邏輯進行設計，段落之間還應考慮節(jié)奏、速度、情緒等之間的對比，伴奏織體的選擇既要有自己的特色，又不能喧賓奪主，要使伴奏與歌曲融為一體。

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