董俊華

【摘要】文學(xué)歷史上刻畫出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，閱讀人物刻畫的文章時(shí)，感覺到一個(gè)人物浮現(xiàn)在心中。本文以《孔雀東南飛》為例，簡要闡述怎樣寫出人物的性格。

【關(guān)鍵詞】《孔雀東南飛》 人物 個(gè)性

【中圖分類號(hào)】G634.34 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）35-0177-01

引言

寫人的詩文要寫出人物的個(gè)性特征。個(gè)性特征，指的是一個(gè)人的思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等方面的特征。這些特征都是在特定的社會(huì)環(huán)境和生活經(jīng)歷中形成的，由于人們所處的社會(huì)環(huán)境和生活經(jīng)歷各不相同，因而個(gè)性的差異是普遍存在的。寫人物要抓住人與人之間的個(gè)性差異，寫出人物的個(gè)性來。善于表現(xiàn)人們的個(gè)性特征的詩文，才有可能打動(dòng)讀者。

那么，怎樣才能寫出人物的個(gè)性呢？在這方面，長篇敘事詩《孔雀東南飛》給我們提供了一個(gè)很好的范本。本文將以《孔雀東南飛》為例，闡述在詩文創(chuàng)作中刻畫人物個(gè)性的基本途徑。

一、在肖像描寫中突出人物的性格。

肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。肖像描寫必須形象具體，生動(dòng)逼真，以形傳神。俄國著名作家果戈里曾經(jīng)說：“外形是理解人物的鑰匙?！彼?，在塑造人物形象，刻畫人物性格的時(shí)候，一定要注重肖像描寫。

《孔雀東南飛》中劉蘭芝拜別婆婆時(shí)有這么一段描寫：“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙。”這一段描寫將一個(gè)裝束美、容顏美、姿態(tài)美的劉蘭芝展現(xiàn)在世人面前。看似只寫外貌，實(shí)際更突出了劉蘭芝的心靈美。這么美的女子卻被焦母趕出了家門，又進(jìn)一步加深了人們對劉蘭芝的同情。人們越同情劉蘭芝，焦母獨(dú)斷專橫的性格就越明顯了。這里既是正面描寫蘭芝之美，又是層面烘托焦母之惡。

高明的作家善于利用肖像描寫來刻畫人物的性格。魯迅先生在《故鄉(xiāng)》一文中寫到這么一個(gè)人物：“我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”寥寥幾筆，就繪出了“豆腐西施楊二嫂”的外貌特征，通過這個(gè)特征，可粗知她尖酸刻薄的性格。

二、在語言、行動(dòng)描寫中突出人物個(gè)性。

對于文學(xué)作品而言，人物的個(gè)性特征主要通過人物自己的語言和行動(dòng)表現(xiàn)出來。語言和行動(dòng)是我們了解一個(gè)人的兩把鑰匙。聽其言而知其心，窺其行而知其德。一言一行中，往往真假美丑畢現(xiàn)。寫人物，要通過“言”去觸碰人物的內(nèi)心，要通過“行”去把捉人物的品格。

《孔雀東南飛》中劉蘭芝辭別焦家時(shí)，對焦母說：“昔作女兒時(shí)，生小出野里。本自無教訓(xùn)，兼愧貴家子。受母錢帛多，不堪母驅(qū)使。今日還家去，念母勞家里?！边@一番話貌似謙卑有禮，實(shí)含倔強(qiáng)和不平?；仡^劉蘭芝對小姑卻說：“新婦初來時(shí)，小姑始扶床；今日被驅(qū)遣，小姑如我長。勤心養(yǎng)公姥，好自相扶將。初七及下九，嬉戲莫相忘?！边@一番話則又體現(xiàn)了劉蘭芝的善良重情和知書達(dá)理。

再如，《孔雀東南飛》最后寫劉蘭芝和焦仲卿的殉情時(shí)，劉蘭芝是“攬裙脫絲履，舉身赴清池”，“脫絲履”和“赴清池”的動(dòng)作堅(jiān)定干脆，寫出了劉蘭芝的果敢、執(zhí)著、忠貞，也以一種無言的行動(dòng)表達(dá)了自己對現(xiàn)實(shí)的反抗。而焦仲卿是“徘徊庭樹下，自掛東南枝”，一個(gè)“徘徊”，寫出了焦仲卿性格中柔弱的一面。

三、在細(xì)節(jié)描寫中突出人物的性格

細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。它可以是語言，可以是行動(dòng)，可以是表情，等等。它往往用極精彩的筆墨將人物的真善美和假丑惡和盤托出。恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，對突出人物性格特征有十分重要的作用。

《孔雀東南飛》中，當(dāng)劉蘭芝的哥哥煩躁地對劉蘭芝說“不嫁義郎體，其往欲何云？”時(shí)，文中這樣寫劉蘭芝的表現(xiàn)：“蘭芝仰頭答”。“仰頭”在這里就是一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)。面對“性行暴如雷”的兄長的逼婚，蘭芝真是有口難言。在那個(gè)“嫁出去的姑娘就是潑出去的水”的時(shí)代，劉蘭芝被丈夫修書一封，逼回娘家，已然是名譽(yù)掃地，難見世人。面對兄長的逼問，很多人可能是低頭哀嘆，泣不成聲?？蓜⑻m芝不是，作者用一個(gè)“仰頭”的細(xì)節(jié)真切地寫出了她的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢，寫出了她的不屈和不滿。“仰頭”可能是《孔雀東南飛》中很不起眼的兩個(gè)字，但對于刻畫劉蘭芝的形象，卻起到了重要的作用。

再比如，劉蘭芝在準(zhǔn)備離開焦家的時(shí)候有這么一句話：“雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通?！眲⑻m芝為什么要“嚴(yán)妝”？為什么“事事四五通”？其實(shí)這些都是細(xì)節(jié)，仔細(xì)體會(huì)不難明白：劉蘭芝離開焦家時(shí)“起嚴(yán)妝”，表現(xiàn)了她離開焦家時(shí)的鎮(zhèn)定自如、從容不迫，更是她對焦母的抗議與示威；劉蘭芝打扮時(shí)的“事事四五通”，表現(xiàn)出了她離開焦家時(shí)欲去又不忍去的微妙的矛盾心情，從而讓我們深深地感受到劉蘭芝的善良與多情。

四、小結(jié)

上面三點(diǎn)是刻畫人物性格的主要途徑。此外，側(cè)面描寫、心理描寫、對比描寫等對刻畫人物獨(dú)特的性格具有重要的作用?？傊?，要寫出人物的個(gè)性，需要我們綜合多種手法人物的特點(diǎn)，并多閱讀，多思考，多模仿，不斷實(shí)踐。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鑫.孔雀東南飛題旨臆解[J].語文知識(shí)，2012（1）.

[2]王鑫，許建強(qiáng).略論《孔雀東南飛》中人物對比[J].2013（3）.