《千年風(fēng)雅》廣東省博物館新館建館五周年紀念展

展覽注重從繪畫史的角度去權(quán)衡考量，從館藏作品中甄選出69件（套）在繪畫史有一定影響力與代表性的作品。展覽分為宋元、明、清、近現(xiàn)代四個部分。宋元部分從有限的畫跡窺其發(fā)展之大略;明、清、近現(xiàn)代部分按時間為線，展現(xiàn)畫派紛呈，名家輩出的藝術(shù)現(xiàn)狀。不僅有明清宮廷畫家以及浙派、吳門畫派、華亭派、“四僧（弘仁、朱耷、石濤、髡殘）”、“四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）”、金陵畫派、揚州八怪、海派、京派等各個流派代表畫家的精品力作，還有廣東地區(qū)畫家林良、張穆、居巢、居廉、嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、陳樹人等著名粵籍名家的代表作品，基本上囊括了明清繪畫史上絕大部分畫派及其代表畫家，足以勾勒出一部色彩斑斕的明清繪畫圖卷，也可以從中窺見廣東繪畫發(fā)展之一斑。

亮點有廣東省博物館書畫收藏中最早的作品—吳南生先生于20世紀90年代捐贈的《群峰晴雪圖》，為少有的北宋傳世畫跡真品，畫工精細，呈現(xiàn)了北宋山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)水平;有南宋龍畫的代表作—陳容《墨龍圖》，乃其傳世作品中罕見的鴻篇巨制，在中國繪畫史上具有一定的地位;也有清宮舊藏，如命運多舛，堪比黃公望《富春山居圖》的吳偉白描畫代表作《洗兵圖卷》（殘卷），以及張宗蒼《飛閣流泉圖卷》、金廷標《聞喜圖軸》等;再有目前所見存世最早的廣東畫跡—顏宗《湖山平遠圖》;很多展品都是第一次對外公開亮相，如罕見的高劍父巨幅山水畫、張大千青綠山水、潘天壽先生捐贈之精品巨作《蒼鷹圖軸》，以及華巖和黃君璧的雙胞畫《金屋春深圖》的同臺展示等。

扉藝廊“物色·林于思作品展”

“物色”擷自《文心雕龍》第四十六篇之題，意指自然萬物之聲色形貌，宇宙萬千皆可入畫，糅工筆與寫意于一處，熔山水、花鳥、人物于一爐，再加之造境的奇思臆想與敘事的重構(gòu)延伸，林于思的水墨作品題材萃取亦指向于此，首次展出創(chuàng)作的長卷力作《如夢令》，力圖將他造物的巧思最大限度地呈現(xiàn)。如果說師自然、繪萬物、造奇境是林于思作品的表征，墨法和賦彩自如并用的繪“色”之道則是其作品的肌理，本次展覽將試圖以“色”為線索，精選藝術(shù)家不同階段創(chuàng)作的三十余幅作品，細溯其放逸墨意與婉轉(zhuǎn)色彩的交融與流變。起興于物，沉溺于色，林于思的繪畫最終指向的是新或舊都殊途同歸的水墨精神內(nèi)核。一如新作《觀娛》中臨淵觀魚的童子，藝術(shù)家愿假借造物繪色之法道，坦露予人那顆在體察萬物聲色涌動的他看與置身萬物聲色之中的自觀之間劇烈沖撞，既燥熱如火又平靜如水的內(nèi)心。