■ 袁 青 謝少平 王維平

新語(yǔ)境下《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》政論敘事的轉(zhuǎn)向

■ 袁 青 謝少平 王維平

政論型紀(jì)錄片以“主題先行”“述論結(jié)合”為理論模式，其傳播目的一般是宣揚(yáng)某種政治理念、觀點(diǎn)或凝聚社會(huì)共識(shí)等，有主題宏大、政治性和思辨性強(qiáng)、政治影響力和社會(huì)影響力大等特點(diǎn)。①電視政論片，是國(guó)家話語(yǔ)的典型代表?！秳趧?dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》由中共中央宣傳部組織，并由學(xué)習(xí)出版社、中央電視臺(tái)和杭州市委聯(lián)合攝制，“五一”期間在央視財(cái)經(jīng)頻道、綜合頻道、紀(jì)錄片頻道聯(lián)動(dòng)播出。從《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》的創(chuàng)作主體、播放平臺(tái)可以看出，該片是國(guó)家話語(yǔ)的又一次發(fā)聲。但該片又?jǐn)[脫了國(guó)家話語(yǔ)以往高高在上的宣教姿態(tài)，繼而探索更豐富、更生動(dòng)、更有觀賞性的敘事策略。經(jīng)過(guò)對(duì)《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》的詳細(xì)分析，本文從以下三個(gè)角度探討其政論敘事的轉(zhuǎn)向。

一、敘事的多元化、碎片化和快節(jié)奏化

新媒體傳播的發(fā)展也帶來(lái)了信息超載的現(xiàn)象，人們的注意力成為稀缺品，使得人們使用媒體的習(xí)慣越來(lái)越呈現(xiàn)出碎片化和淺閱讀的特征。相應(yīng)地，傳統(tǒng)媒體為了和新媒體爭(zhēng)奪受眾稀缺的注意力，多元化、碎片化、快節(jié)奏化成了其應(yīng)對(duì)策略之一。

《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》作為一部政論型紀(jì)錄片，擺脫了以往政論片思想性強(qiáng)、故事性弱、觀賞性差、沉悶僵化的特點(diǎn)，而是以多個(gè)故事支撐一個(gè)主題，表現(xiàn)出了多元化敘事、碎片化敘事和快節(jié)奏的特點(diǎn)。

以第五集《勞動(dòng)締造幸福》為例，按敘事時(shí)間線將本集劃分，共有七個(gè)故事之多（參照表1）。

表1 第五集《勞動(dòng)締造幸福》內(nèi)容及時(shí)長(zhǎng)表

從表1可以看出《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》明顯的碎片化敘事傾向，本集共選擇了七個(gè)人物故事，他們當(dāng)中有通過(guò)自身奮斗當(dāng)上餐廳經(jīng)理的農(nóng)家子弟，還有用心看護(hù)艾滋病患者的護(hù)士長(zhǎng)；有用腳丈量大山的抄表員，還有把青春奉獻(xiàn)給公益事業(yè)的攝影師；有農(nóng)民廚師、碼頭工人，還有遠(yuǎn)在局勢(shì)動(dòng)蕩的安哥拉的普通女孩。其選材不可謂不多元，敘事不可謂不碎片。

快節(jié)奏敘事和碎片化敘事其實(shí)是一體兩面，碎片化敘事也就意味著快節(jié)奏敘事。如表1所示，第五集當(dāng)中共有七個(gè)人物故事，平均每個(gè)故事時(shí)長(zhǎng)在四分十秒，最短的故事“碼頭工人虞紀(jì)春”只用了兩分零九秒。再加上采訪的兩位學(xué)者和專家，第五集共出現(xiàn)了九個(gè)人物。也就是說(shuō)，平均每三四分鐘，就有一個(gè)人物、一個(gè)故事出現(xiàn)。這樣的快節(jié)奏敘事策略，非常符合當(dāng)下人們接受信息的碎片化習(xí)慣。

在第三集《勞動(dòng)點(diǎn)亮智慧》中，采訪了新中國(guó)第一代核工業(yè)技術(shù)人員原公浦老人，講述了新中國(guó)在原子能科技方面一無(wú)設(shè)備、二無(wú)人才、三無(wú)資金的情況下，從零開(kāi)始研制原子彈的艱辛歷程。“中國(guó)第一顆自主研發(fā)的原子彈在新疆羅布泊爆炸成功，僅耗時(shí)兩年零八個(gè)月。又過(guò)了兩年零八個(gè)月，中國(guó)第一顆氫彈爆炸成功?！倍鴥纱伪ㄔ诋?huà)面呈現(xiàn)上，僅僅相隔了十秒。這種快節(jié)奏的敘事不但能吸引觀眾，還能給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)。

二、敘事的個(gè)體化和故事化

葉志良認(rèn)為，“新時(shí)期以來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，電視紀(jì)錄片的內(nèi)涵逐漸剝離以往單一的意識(shí)形態(tài)化的表征，中國(guó)電視紀(jì)錄片的工具理性得以緩解。電視紀(jì)錄片的觸角開(kāi)始伸向社會(huì)生活的各個(gè)角落。思考人與自然、人與社會(huì)、人與人的關(guān)系成為此后的重要領(lǐng)域，書(shū)寫人性人情、關(guān)注生命個(gè)體，成為電視紀(jì)錄片人文化敘事的重要體現(xiàn)?！雹凇秳趧?dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》一片就呈現(xiàn)出了敘事的個(gè)體化和故事化轉(zhuǎn)向。

首先，《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》講述了大量個(gè)體的故事。這些人物有歷史敘事下的重要人物，比如第一集當(dāng)中出現(xiàn)的第三套人民幣的繪制者侯一民，通過(guò)他者鉤沉了大煉鋼時(shí)期的特殊歷史，展現(xiàn)了當(dāng)年勞動(dòng)者的光輝形象，強(qiáng)有力地支撐了本片的“勞動(dòng)”主題。第一集當(dāng)中還通過(guò)對(duì)原紅旗渠除險(xiǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)任羊成的采訪，再現(xiàn)了五十多年前林縣人民興建紅旗渠波瀾壯闊的勞動(dòng)場(chǎng)面。類似人物還有很多，比如前文提到的原公浦、著名油畫(huà)《父親》的作者羅中立等。以上人物均采用了“大寫歷史的小寫化”手法，即個(gè)體敘事，以小見(jiàn)大。除了歷史的見(jiàn)證者、參與者之外，還有很多活在當(dāng)下、活在我們身邊的人物，講述了他們的生活現(xiàn)狀和奮斗故事。表1當(dāng)中的七個(gè)人物，他們都不屬于重大歷史事件當(dāng)中的人物，他們只是在各自的工作崗位上盡職盡責(zé)、辛苦勞作的普通人。比如冉志平，只是一個(gè)通過(guò)個(gè)人努力當(dāng)上餐廳經(jīng)理的農(nóng)家子弟，并無(wú)顯赫的身世或背景，也沒(méi)有離奇的故事，充其量就是一個(gè)普通人普通的奮斗史。

其次，《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》通過(guò)故事化的敘事手法，把這些人物的勞動(dòng)故事講述得鮮活生動(dòng)。過(guò)去的政論體往往是高大上的姿態(tài)。所謂“高大上”是指高高在上的說(shuō)教姿態(tài)、刻板僵化的宏大敘事、形而上的意識(shí)形態(tài)和自上而下的思想灌輸。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，文化的進(jìn)步，民智漸開(kāi)，人們?nèi)諠u抵觸過(guò)去死板、沉悶的說(shuō)教。羅伯特·麥基在其著作《故事》一書(shū)中這樣強(qiáng)調(diào)故事的重要性，“故事就像是生活的必要裝備般不可或缺?！?/p>

在《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》當(dāng)中，有著大量故事化的敘事，有起承轉(zhuǎn)合，有懸念、細(xì)節(jié)、鋪墊、沖突和高潮等。如第三集當(dāng)中原公浦的故事，先是講解，即“操作正式開(kāi)始。一切都在按計(jì)劃有序進(jìn)行。突然，‘啪’的一聲，正被加工的鈾球從車床滾落下來(lái)……”緊接著鏡頭馬上切換到原公浦的訪談，即“我當(dāng)時(shí)全身的衣服全濕透了，我的人一下子就感覺(jué)什么都不知道了，眼前發(fā)黑……”這一鋪墊極富懸念，使得觀眾不得不帶入情感，情緒隨之推向高潮。再如第六集當(dāng)中周群飛創(chuàng)業(yè)的故事，周群飛接了摩托羅拉一份很大的訂單，但上游原材料供貨商收了貨款，卻不肯按約發(fā)貨……第三集當(dāng)中張博士的試驗(yàn)田遭到了老鼠啃噬，解說(shuō)詞這樣說(shuō)道，“他匆匆趕到田邊，看到的是狼藉的現(xiàn)場(chǎng)，一片剛剛站穩(wěn)的秧苗全部斷掉。這些秧苗都已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾代的雜交，凝聚了他們多年的心血，一旦被毀，就可能意味著他們之前的努力前功盡棄。然而萬(wàn)幸的是，他們最珍貴的那幾株這次幸免于難……”這樣富有懸念的故事化敘事，能夠使得觀眾進(jìn)入作者設(shè)置的故事情節(jié)當(dāng)中，不會(huì)那么輕易地審美疲勞。

通過(guò)整理和分析收視曲線可以發(fā)現(xiàn)：

1.每一集的片頭和緊隨其后的解說(shuō)部分一般收視率較低，進(jìn)入故事后，會(huì)迎來(lái)第一個(gè)收視率高點(diǎn)。

2.每一集的收視率都會(huì)隨著時(shí)間下降，越往后收視率越低。

3.多數(shù)故事的收視率也呈現(xiàn)出隨著時(shí)間下降的趨勢(shì)，故事越長(zhǎng)趨勢(shì)越明顯。一開(kāi)始人們會(huì)看某個(gè)故事，但如果這個(gè)故事比較長(zhǎng)的話，人們會(huì)失去興趣，不會(huì)持續(xù)觀看。

4.故事化敘事要比畫(huà)面加解說(shuō)的收視率更高。

5.碎片化敘事使得一集紀(jì)錄片的內(nèi)容更豐富，收視率更高。

以第五集《勞動(dòng)締造幸?！窞槔涫找暵屎褪袌?chǎng)份額均為最高，而第五集的敘事手法恰好集多元化、碎片化、個(gè)體化、故事化于一身。由此可見(jiàn)，政論敘事轉(zhuǎn)向多元化、碎片化、故事化是符合觀眾的觀看心理和口味的，是受觀眾歡迎的。

三、敘事的娛樂(lè)化

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費(fèi)主義大行其道，娛樂(lè)化大潮將越來(lái)越兇猛，它吞噬一切傳統(tǒng)文化，解構(gòu)一切嚴(yán)肅藝術(shù)，使得當(dāng)代的文化生態(tài)呈現(xiàn)出膚淺、刺激、空洞等娛樂(lè)至死的態(tài)勢(shì)。社會(huì)心理學(xué)的研究也表明：現(xiàn)代消費(fèi)者在長(zhǎng)期的視覺(jué)文化的沖擊下，改變了原有的消費(fèi)習(xí)慣，更加追求視覺(jué)的快感，更多地依賴直覺(jué)、感覺(jué)來(lái)與他人互動(dòng)。在消費(fèi)者習(xí)慣方面，呈現(xiàn)出碎片化、淺閱讀、追求娛樂(lè)、尋求刺激等傾向。相應(yīng)地，以往面孔呆板的政論型紀(jì)錄片也有了一定程度上的娛樂(lè)化轉(zhuǎn)向?！秳趧?dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》一片當(dāng)中的人物和故事，均承擔(dān)了娛樂(lè)的功能，寬泛地說(shuō)，故事化也即娛樂(lè)化。這部分我們將娛樂(lè)的范疇縮小，主要討論本片當(dāng)中對(duì)煽情、時(shí)尚元素的運(yùn)用和互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)。

在第三集當(dāng)中，在講述新疆風(fēng)電建設(shè)工作者在艱苦險(xiǎn)惡的環(huán)境下辛勤勞動(dòng)時(shí)，很是煽情，十分有催淚效果，尤其是易俐明對(duì)著鏡頭說(shuō)他的母親二十多年沒(méi)住過(guò)樓房，現(xiàn)在他們搬進(jìn)了新房，母親卻沒(méi)能等到那一天。還有在一片荒漠上風(fēng)電工作者一起唱他們自己創(chuàng)作的歌曲《風(fēng)電郎》，這種富有情感的敘事，頗能觸及觀眾內(nèi)心最為柔軟的地方。另外，還有冉志平的母親憶起兒子艱難的歲月時(shí)，說(shuō)了一句話，即“我兒子就像一個(gè)討吃子一樣?！闭f(shuō)完便傷心抹淚，感人至深。還有遠(yuǎn)在安哥拉的中國(guó)女孩李慧星，對(duì)著鏡頭激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)。這樣的真情流露對(duì)電視機(jī)前的觀眾有很強(qiáng)的感染力，而這些訴說(shuō)者都是普通人，不會(huì)給人虛假的感覺(jué)。

片中也有對(duì)時(shí)尚元素的運(yùn)用，尤其是在音樂(lè)和鏡頭、畫(huà)面上。比如在片中插入熱門歌曲《小蘋果》、快節(jié)奏的迪斯科音樂(lè)，對(duì)《咱們工人有力量》旋律頗有現(xiàn)代感的改編等?！秳趧?dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》也運(yùn)用了一些大光圈、淺景深的特寫鏡頭，畫(huà)面明亮、時(shí)尚、色彩飽滿、現(xiàn)代感十足，滿足觀眾的視覺(jué)享受。

《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》講述了一個(gè)快遞哥的工作，播放了阿里巴巴在紐約證交所上市敲鐘的畫(huà)面，報(bào)道了“創(chuàng)客”、車庫(kù)咖啡等基于互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)形成的新產(chǎn)業(yè)，十分貼合當(dāng)下我國(guó)推動(dòng)“互聯(lián)網(wǎng)＋”的主題，也滿足了觀眾對(duì)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的興趣。

不過(guò)值得注意的是，雖然《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》有一定的娛樂(lè)化敘事傾向，但其終歸是一部政論型紀(jì)錄片，所以其娛樂(lè)化也是有節(jié)制的娛樂(lè)化。

本文通過(guò)對(duì)《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》的分析，概括出了該片政論敘事的三個(gè)方面的轉(zhuǎn)向，一是多元化、碎片化、快節(jié)奏化，二是個(gè)體化、故事化，三是娛樂(lè)化。但這三類敘事策略所占比重并不相同（見(jiàn)圖1），圖中橢圓形的大小代表其所占比重大小。

圖1 不同的敘事策略所占比重

《勞動(dòng)鑄就中國(guó)夢(mèng)》通過(guò)對(duì)多元化、碎片化、快節(jié)奏化、個(gè)體化、故事化、娛樂(lè)化敘事策略的綜合運(yùn)用，突破了以往政論敘事風(fēng)格的單調(diào)、僵化和刻板，形成了一種新穎的敘事風(fēng)格。

注釋：

① 參見(jiàn)張晶晶：《中國(guó)政論型文獻(xiàn)紀(jì)錄片的立論模式與論證技巧研究》，內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010年。

② 葉志良：《中國(guó)紀(jì)錄片的敘事轉(zhuǎn)型》，《新聞界》，2008年第3期。

（作者袁青系蘭州城市學(xué)院講師；謝少平系蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生；王維平系蘭州大學(xué)馬克思主義學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）