李曉玲

（西北民族大學(xué) 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

略述歌劇中聲部的劃分

李曉玲

（西北民族大學(xué) 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

歌劇藝術(shù)是一門融合了音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞美等多種藝術(shù)形態(tài)的綜合型藝術(shù)體裁，產(chǎn)生于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。歌劇中歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色可以分成多個(gè)聲部。本文將根據(jù)各個(gè)聲部的聲音色彩和特點(diǎn)對歌劇表演中的常用聲部作比較完整和全面的介紹，并舉例說明他們在歌劇表演中的具體運(yùn)用。

歌??；聲部劃分；聲部運(yùn)用

歌劇藝術(shù)是一門融合了音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞美等多種藝術(shù)形態(tài)的綜合型藝術(shù)體裁。然而這并不意味著所有的藝術(shù)元素在歌劇中起著同等重要的作用。作為歌劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，歌唱是表現(xiàn)戲劇沖突的最重要的表現(xiàn)形式。而歌劇中歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色可以分成多個(gè)聲部。歌劇表演正是在各個(gè)聲部的共同努力下，完成了歌劇藝術(shù)的人物塑造、劇情發(fā)展以及戲劇沖突等。

一、歌劇表演的特點(diǎn)和多個(gè)聲部的綜合運(yùn)用

隨著歌劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，催生了舞臺上各色人物的相繼出現(xiàn)，充實(shí)了歌劇藝術(shù)。正是因?yàn)槿宋镄蜗蟮牟煌?，自然對于每個(gè)歌者音色的要求各不一樣。想要很好地完成一部歌劇，我們必須要綜合運(yùn)用多種音色，才能更好地去塑造不同的人物形象。在長期的實(shí)踐中，作曲家和聲樂家們?yōu)榱烁鞣N具有不同個(gè)性的人物，創(chuàng)造出了更為細(xì)致的音色類型，有了花腔型、戲劇型、抒情型等等。這種音色的分類，是聲樂上一種音色的表現(xiàn)手法，也可以說是角色的分類或者是聲部的分類。如歌劇《蝴蝶夫人》中，蝴蝶夫人巧巧桑是女高音，蝴蝶夫人的女仆鈴木是次女高音，美國海軍上尉平克頓是男高音，美國駐長崎的領(lǐng)事夏普勒斯是男中音，婚姻掮客五郎是男高音，蝴蝶夫人的求婚者山鳥是男中音，蝴蝶夫人的叔父和尚是男低音，即歌劇演唱是多個(gè)聲部的綜合運(yùn)用。歌劇隨著內(nèi)容的發(fā)展，不同劇情的需要，要將人物形象與性格的塑造表現(xiàn)得更加完整。當(dāng)我們在欣賞一部歌劇時(shí)，懂得歌劇舞臺上音色層次的不同以及歌劇中聲部的分類就顯得尤為重要。

二、歌劇表演中聲部的劃分和表現(xiàn)力

人聲一般劃分為高中低三種，男女音域恰恰相差八度。不同的嗓音條件賦予了人們不同的音色，有的更為細(xì)膩，有的更為渾厚，有的更為清澈……而根據(jù)音色的不同，每種聲部又會被細(xì)分。歌劇表演中歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色來分類。女性歌手根據(jù)音域由高至低分為：女高音、女中音以及女低音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等。男性歌手根據(jù)音域由低至高分為：男高音、男中音、男低音等不同種類。不同的音色使得歌劇的人物形象刻畫更為鮮明，歌劇舞臺上的音色層次也更為豐富，增強(qiáng)了歌劇藝術(shù)的感人魅力。下面我們就以女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音為例，略述一下聲部的劃分。

女高音是人類聲音里音域最高的奇觀，女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。而演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇女高音：抒情女高音在歌劇中是較為常見的一類女高音，其音色清柔，善于通過將自身情感融入唱腔中來展示劇中人物的心理變化，富有線條感，行腔連貫，氣息委婉；花腔是女高音中最為輕盈的一種唱法，優(yōu)美而高雅，具有良好的舞臺效果；戲劇女高音的音色偏暗，充滿激情和戲劇性的力量，高音區(qū)激情飽滿，在大音程跳躍時(shí)能爆發(fā)出令人振奮的力量。

女中音作為一種較為少見的音色，同樣可以根據(jù)具體情況的不同劃分為較高和較低兩種情況，一般來說較低的女中音才被認(rèn)為是真正的女中音，音色方面相對于女低音來說具有一定的相似性。

女低音相對于女中音來說，同樣是較少出現(xiàn)在歌劇舞臺上的一種演唱方法，她們也往往不是主要角色。同時(shí)，相對于女中音來說，她們的聲音更為寬厚而堅(jiān)實(shí)，但音域范圍決定了在實(shí)際的演唱過程中她們不具備演唱優(yōu)勢。

男高音指聲樂曲中介于女高音、女低音與男低音之間的一個(gè)聲部。在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，通常音域的跨度較大，一般來說在音樂劇中都是以男高音作為第一主角。按音質(zhì)、音色、音區(qū)等不同特點(diǎn)分為：抒情男高音、戲劇男高音和花腔男高音。抒情男高音相對于傳統(tǒng)意義上的抒情女高音來說，其音色更為明亮；戲劇男高音這一角色在情感方面往往具有內(nèi)心獨(dú)白的特殊作用，在舞臺中能夠更為流暢地表現(xiàn)出戲劇作者所需要表達(dá)的情感，音色厚實(shí)飽滿，精力充沛；花腔男高音演唱風(fēng)格華麗輕巧，音域和花腔女高音相似。聲音明亮、清潤，擅于演唱富于裝飾性、輕巧靈活的旋律。

男中音是介于男低音和男高音之間的一個(gè)過渡部分，在舞臺中的應(yīng)用和女中音一樣，都可以根據(jù)具體情況的不同分為抒情、戲劇和炫技男中音。抒情男中音作為一種以抒情為主要表現(xiàn)方式的演唱方式，音色溫暖內(nèi)在；戲劇男中音在通常情況下嗓音更為寬厚、結(jié)實(shí)；炫技男中音相對于其他的表現(xiàn)形式來說更為注重演唱者的臨場發(fā)揮和對語言、節(jié)奏的把握，在實(shí)際的應(yīng)用過程中往往更容易調(diào)動(dòng)起觀眾的積極性，為其情感的流露提供更為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

男低音作為舞臺表演過程中一道亮麗的風(fēng)景，是舞臺表演能夠順利進(jìn)行的基礎(chǔ)性條件。這是人類發(fā)聲的最低限度，根據(jù)其表現(xiàn)形式的不同，同樣可以進(jìn)一步劃分為歌唱男低音、戲劇男低音以及深沉男低音和丑角男低音。

聲部的劃分，使得不同聲部的表現(xiàn)力也各不相同，下面就以女高音中的花腔女高音、男高音中的抒情男高音以及女中音和男中音為例，來略述一下不同聲部的音樂表現(xiàn)力?；ㄇ慌咭舻囊羯蛯拸V的音域，在c1到c3區(qū)間通常能夠達(dá)到f3的高度，超高音部分在舞臺表現(xiàn)的過程中往往具有驚心動(dòng)魄的美感，同時(shí)其繁花似錦的藝術(shù)表現(xiàn)手法，更是能夠?yàn)橛^眾提供瑰麗而嫵媚的音樂色彩，在實(shí)際的演唱過程中也正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)而廣受好評。素有“中國夜鶯”之稱的世界著名抒情花腔女高音歌唱家、歌劇表演藝術(shù)家迪里拜爾，她的演唱被歐洲音樂評論家稱為“可遇不可求的華彩美聲”。吳碧霞是一位大家所喜愛的中國花腔女高音，她演唱的《木偶之歌》，全身心投入歌唱，中音區(qū)聲音靠前，高音氣息控制得當(dāng)，跳音非常集中，并且音色變化統(tǒng)一，清晰靈活，把花腔的技巧與聲音的表現(xiàn)力完美結(jié)合，給聽眾美的享受。女中音作為一種稀有的、獨(dú)特的聲音，在唱法方面，更是具有非常明顯的個(gè)人特點(diǎn)，聲音相對渾厚而不失寬和，在實(shí)際的演唱過程中往往能夠通過對女中音的應(yīng)用表現(xiàn)出很多獨(dú)特的東西，為觀眾欣賞音樂之美提供了必要的支持。人們所熟悉和喜愛的我國著名女中音歌唱家關(guān)牧村那獨(dú)特而富有磁性的聲音是那么純真、親切、寧靜安詳、純凈溫和，帶著一種對生命的尊重與善意。她演唱的《吐魯番的葡萄成熟了》把她的聲音特色表現(xiàn)得淋漓盡致，讓聽眾為之陶醉。抒情男高音在聲音方面同樣保持較為柔和的特征，氣息流暢，富于歌唱性。在歌劇中的應(yīng)用通常以王子、騎士和紳士等為主，舞臺控制能力相對較強(qiáng)，能夠在實(shí)際的演唱過程中獲得更為良好的舞臺效果，因此廣泛應(yīng)用于舞臺表演中。抒情男高音在音樂表現(xiàn)上更具聲音震撼力，聲音連貫流動(dòng)，更加注重刻畫人物的情感，對人聲的表現(xiàn)力有更高的要求。帕瓦羅蒂就是一位大家所熟知的抒情男高音，他的聲音帶有強(qiáng)烈的自然美，嗓音豐滿、透明、洪亮，是全世界專家公認(rèn)的“高音C之王”。男中音的音色渾厚柔和，富有質(zhì)感，聲音結(jié)實(shí)寬厚。我國當(dāng)代著名的男中音歌唱家廖昌永，擁有“華人第一”男中音的美譽(yù)，我們熟悉的歌曲有《一剪梅》《我愛這土地》等。在舞臺表演的過程中，他的演唱技巧更為流暢，情感表達(dá)更為舒緩，能夠?yàn)樵~曲作家和觀眾之間搭建起一座安靜的溝通橋梁。

三、不同聲部在歌劇中的運(yùn)用

不同的聲部在歌劇中的運(yùn)用自然也各不相同，下面就以羅西尼的歌劇《灰姑娘》為例，來略述每個(gè)聲部在歌劇中的運(yùn)用。大概格林童話里的灰姑娘是我們兒時(shí)最為熟悉不過的人物了，但在羅西尼改編的歌劇中，沒有了南瓜車和水晶鞋，但仍舊有兩個(gè)惡毒和自私的姐姐，刁蠻的繼母也換成了繼父。兩個(gè)姐姐一心都想嫁入王室，過上養(yǎng)尊處優(yōu)的日子，但往往造化弄人，到最后任由她們欺負(fù)、每天灰頭土臉干活的小妹妹辛德瑞拉卻當(dāng)上了皇后。羅西尼巧妙地使用歌劇中特有的演繹手法，把不同人物的鮮明個(gè)性在音樂劇中刻畫得活靈活現(xiàn)。而不同的人物形象，自然要由不同的聲音特色來表現(xiàn)。劇中的女主人公辛德瑞拉要用女中音的特色把聲音的表現(xiàn)力發(fā)揮得完美，利用女中音純凈溫和、自然純樸的聲音，把一個(gè)姑娘的無私與純潔展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了灰姑娘的“真、善、美”。劇中的男主人公拉米羅王子是抒情男高音，用連貫、透亮、流暢的音色，體現(xiàn)出了王子的高貴和較為柔和的特征。王子用明亮柔軟的聲音，感嘆了因?yàn)閻矍槎a(chǎn)生的一系列憂愁和喜悅，把王子這一形象刻畫得深入人心。劇中三個(gè)女孩的父親曼尼菲科伯爵是男低音，深沉的聲音體現(xiàn)了一個(gè)父親的形象，同時(shí)也與王子的男高音音色形成了鮮明的對比，讓人在聽覺上更為明朗。劇中王子的謀士也是男低音，在反襯王子明亮音色的同時(shí)，男低音的音色與他的身份也更相符合，也為該劇增添了不少色彩。此外，除辛德瑞拉外，她的兩位姐姐也是女中音。此劇生動(dòng)有趣，格調(diào)華麗，旋律婉轉(zhuǎn)悅耳，音色性格鮮明，加上不同聲部的音色在這部歌劇中配合完美，運(yùn)用得恰到好處，使得《灰姑娘》在歌劇史上的地位不容小覷。羅西尼的這部歌劇，把戲劇的結(jié)構(gòu)與音樂的語言相結(jié)合，二者配合完美，讓這部歌劇成為了一部宏大劇作。

歌劇戲劇性的發(fā)展，催生舞臺上各種不同性格的人物不斷出現(xiàn)，然而不同聲部是表現(xiàn)不同人物戲劇性格的最佳音樂方式。其中，技巧和力量的發(fā)展為各個(gè)聲部提供了表現(xiàn)各類人物的技術(shù)可能。歌劇作為一門成熟的藝術(shù)形式，在聲部的劃分中具有著科學(xué)的成分和傳統(tǒng)藝術(shù)的審美因素。我們必須要清楚地意識到在學(xué)習(xí)歌劇時(shí)，不僅要認(rèn)識到自己聲音的音域、質(zhì)量和表現(xiàn)力，更要掌握聲部劃分的知識。

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［3］錢苑，林華.歌劇概論著［M］.上海：上海音樂出版社，2003.

［4］王景彬.DW西洋歌劇詠嘆調(diào)大全——戲劇抒情男女音（一）［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2010.

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李曉玲，又名倉央拉姆，甘肅舟曲人，碩士研究生，現(xiàn)為西北民族大學(xué)音樂學(xué)院副教授，主要從事聲樂教學(xué)及民族民間音樂的研究工作。

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1007-0125（2015）10-0014-02