唐華剛

【摘 要】戲劇中對人物性格的塑造不同于文學，文學可有多種方法，如外型、動作、心理以及相關(guān)場景等，而戲劇則主要通過行動來展現(xiàn)人物性格特征。從某種角度上看，戲劇是一門行動藝術(shù)，戲劇演員在表演中所體現(xiàn)出的各種形體、表情動作，展現(xiàn)出了人物的性格特征，這也是戲劇表現(xiàn)形式的一種突出方式。因此，把握人物性格塑造以及呈現(xiàn)的方式，對于抓住戲劇的精髓具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】戲??；人物性格特征；行為方式；關(guān)系

中圖分類號：J802 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）10-0038-02

在表演藝術(shù)當中，抓住人物性格極其重要，這關(guān)乎演出效果。戲劇演員在塑造人物性格上要注意舞臺動作表現(xiàn)，以塑造鮮明的人物性格。這里的動作指的是戲劇表演的主要行動，在傳統(tǒng)戲劇中一般通過特定的手段表現(xiàn)人物的行動，從創(chuàng)作方式上看就是對主要行動進行技術(shù)處理，以實現(xiàn)良好的舞臺表現(xiàn)效果。一直以來，戲劇中的人物性格在戲劇核心要素中所占的地位備受爭議，很多人將戲劇的沖突作為戲劇的核心要素，但要注意戲劇的沖突即是人的沖突，性格的沖突，所以，戲劇的一切問題均直接或間接地為展現(xiàn)人物的性格服務(wù)。

一、戲劇行動塑造人物性格

戲劇動作在實際表現(xiàn)上可以為人物的行為舉止，同時還包括與行為舉止相關(guān)聯(lián)的心理活動，因此，可將戲劇的動作分為兩大類。

（一）外部行動

在戲劇表演中，演員在舞臺上的所有有關(guān)肢體的活動都屬于外部行動。外部動作具有直觀性和形象性的特點，對觀眾形成的視覺沖擊也更為強烈。在人物性格塑造上，觀眾通過行動特征可以對人物有更為直觀的了解。戲劇演員所表現(xiàn)出來的外部行動在推動劇情發(fā)展上也能起到積極的作用。戲劇是因沖突而顯現(xiàn)主題的，沖突會隨著劇情的發(fā)展達到高潮，在此過程中，人物行動的表現(xiàn)也會逐漸變得激烈，從而將劇情推向高潮。

（二）內(nèi)部動作

內(nèi)部的心理活動也能揭示人物性格。在戲劇中，人物內(nèi)部心理活動主要通過舞臺提示表現(xiàn)，如舞臺中間的停頓或沉默。內(nèi)部心理活動不同于外部動作，具有隱秘性和遐想性，戲劇中外部動作和語言停頓后的靜默區(qū)間，就是戲劇人物內(nèi)心活動的場所。舞臺行動和語言的靜止，并不是真正的靜止，而是蘊藏著戲劇表演者無盡的心理活動，所表現(xiàn)的人物性格也更為豐富。復雜的心理活動在展現(xiàn)人物性格上體現(xiàn)出了一種節(jié)奏感的變化，這種變化使戲劇表演更為生動，別具一番品鑒意義。

二、戲劇人物性格特征及創(chuàng)造

戲劇表演是一種綜合的時空表現(xiàn)形式，演員通過把握表演的節(jié)奏進而推動事件發(fā)展，因此，對人物性格加以良好的把控，可以讓表演有序地進行，從而保證表演的順利完成。演員在表演的過程中所展現(xiàn)的一系列動作，對塑造人物性格特征具有重要的意義。演員首先要了解人物的個性特征，也就是在一個人的生理基礎(chǔ)上，對其在社會生活中所表現(xiàn)出來的興趣愛好等加以了解。對于表演中設(shè)定的特定人物形象，要根據(jù)人物所處的特定環(huán)境對其性格加以分析。準確體現(xiàn)出人物的性格特征，需要表演者對人物所處的時代背景以及代表的歷史階層所滲透出來的精神面貌加以了解，以此折射出人物特有的思想感情以及行為習慣。

戲劇中人物性格的塑造需要通過行動和語言來完成，演員表現(xiàn)出來的人物性格也就是舞臺行動創(chuàng)造的過程。演員在接到劇本、確定角色之后，需要就人物所處的時代、歷史背景等進行仔細揣摩，并對事件情節(jié)的發(fā)展與人物性格之間的關(guān)系有一個深入的了解，以使自己的形象塑造與故事情節(jié)的發(fā)展相吻合[1]。演員要想深入地刻畫人物形象，體現(xiàn)鮮明的性格特征，需要準確地把握環(huán)境與性格形成的關(guān)系，這對于情節(jié)的節(jié)奏安排也是十分重要的。在性格塑造上，對內(nèi)在心理特征以及外貌特征的多樣統(tǒng)一要給予重視，戲劇舞臺塑造的典型的人物形象，是演員追求神行統(tǒng)一的結(jié)果。如，《巴黎圣母院》的卡西摩多，雖然外形丑陋，但卻擁有一顆美麗的心靈，所以在人物性格的塑造上，演員要從人物的內(nèi)心入手。

三、戲劇動作在塑造人物性格特點上的把控

（一）需要符合生活規(guī)律

一部戲劇的外部動作有很多，但并不是所有的動作都能起到塑造人物性格的作用，因此，在舞臺動作的設(shè)計上要有主次之分，從而讓人物的性格特征凸顯得更為鮮明。在戲劇動作的設(shè)計上，設(shè)計者要以真實的生活為依據(jù)，不能憑空捏造，以免動作失真。其實，不管是何種戲劇類型，戲中的人物形象都是真實生活的寫照，只是在展現(xiàn)形式上有些夸張罷了。例如，《阿甘正傳》的主人公阿甘是一個低能兒，在表現(xiàn)其性格特征上，人物的外部動作表演為時而木訥，時而天真。阿甘從小就受人嘲笑，但他卻用一種別樣的智慧，豐富了自己的人生。在戲劇表演上，阿甘的外部表演動作要力求真實，每一個動作不苛求完美，但要發(fā)自內(nèi)心去完成，以符合生活規(guī)律為動作發(fā)生的衡量標準。

（二）符合角色定位規(guī)律

在戲劇中，不同的人物角色在劇中的地位、身份、文化背景等會有所不同，因此，演員的動作要符合自己的角色。演員要仔細揣摩自己的角色，針對自己扮演的角色設(shè)計動作，不可過于夸張，也不能太過拘泥，如此，才能為觀眾呈現(xiàn)出形形色色的人物形象。曹禺先生的《雷雨》，故事情節(jié)跌宕起伏，人物關(guān)系復雜。故事發(fā)生在周府，以周樸園為中心，展開了一系列驚心動魄的事件。劇中主要人物的情感糾葛以及婚姻矛盾是沖突產(chǎn)生的根本原因。周樸園與蘩漪之間的矛盾顯示出了封建專制與追求自由生活之間的矛盾，而周樸園與侍萍之間的矛盾反映出了封建專制與下層人民之間的矛盾，這兩種矛盾交織在一起，衍生出的復雜人物關(guān)系也導致了劇中人物悲慘的命運。同時，該劇還反映出了資本主義與工人階級之間的利益紛爭，在復雜的社會背景下，人們的思想也開始出現(xiàn)分歧，這種分歧將劇中的主要人物推向了一個混亂的局面。在人物角色的扮演上，有老爺、太太、少爺、丫鬟、婦女、進步青年等，這些主要人物代表的是一類群體，因此，在行動的表現(xiàn)上要符合身份，以凸顯人物性格，展現(xiàn)不同人物形象。

（三）符合情節(jié)發(fā)展規(guī)律

戲劇的人物、情節(jié)、動作是相互關(guān)聯(lián)的整體，具體來說，人物是戲劇表演的主體，在表現(xiàn)動作上突出人物性格特點，隨著人物性格上的沖突使情節(jié)跌宕起伏，從而完成整個表演。從中也可以看出，人物性格與行為動作存在著一種相輔相成、密不可分的關(guān)系[2]。例如，《哈姆雷特》講述的是哈姆雷特為給父親報仇所進行的復仇活動。在哈姆雷特決心為父親報仇后，由于他性格上的缺陷，錯失了多次復仇的良機，致使自己的復仇計劃一拖再拖，致使最后與敵人同歸于盡。從中可以看出，哈姆雷特的性格決定了他的行為方式，而其行為方式也推動了整個劇情的發(fā)展，因此，戲劇中人物性格的展現(xiàn)方式要符合情節(jié)的發(fā)展規(guī)律，以免使整個劇情十分生硬，從而降低了戲劇的觀賞性。

四、綜述

戲劇的人物性格特征通過行動方式展示，因此，戲劇也被稱為行為藝術(shù)。戲劇中的人物性格特征是通過行動表現(xiàn)出來的，行動的表現(xiàn)形式可分為內(nèi)在表現(xiàn)和外在表現(xiàn)。外在表現(xiàn)主要是形體表現(xiàn)，內(nèi)在表現(xiàn)為復雜的心理活動。在整個戲劇的表演環(huán)節(jié)中，人物性格的塑造需要綜合多種因素，如人物所處的時代背景、生活環(huán)境、身份地位等，這些因素都會對人物性格的形成產(chǎn)生重要的影響，因此，演員在接到劇本之后，首先要了解人物的時代背景，這對于以行動展示塑造人物性格十分重要。在人物性格的塑造上，演員所表現(xiàn)出的行為方式不可累贅，也就是說并不是所有的動作都是為表現(xiàn)人物性格特征設(shè)定的，有些動作是為情節(jié)的發(fā)展而設(shè)定的。人物的性格特征與情節(jié)、人物行動之間存在著緊密的聯(lián)系，因此，演員在把握人物性格的過程中，還要對整個情節(jié)的發(fā)展有一個深入的了解，通過行動凸顯出人物的性格特點，產(chǎn)生矛盾，進而推動情節(jié)向著高潮方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]古達.探討人物性格對戲劇表演節(jié)奏的影響[J].文藝生活·文藝理論，2013，18（6）：31+33.

[2]張紅星.論戲劇人物形象與舞臺環(huán)境的關(guān)系[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2013，37（5）：186-189.