楊成文

一、角色設(shè)計(jì)方面的變化

角色形象是動(dòng)畫(huà)電影的核心，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》在角色形象設(shè)計(jì)方面作了大膽的創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中機(jī)器人角色設(shè)定的硬表面、金屬化、程式化的設(shè)計(jì)，角色形象呈現(xiàn)出符號(hào)化、個(gè)性化發(fā)展趨勢(shì)。

（一）對(duì)角色大白進(jìn)行了“造型的極簡(jiǎn)與質(zhì)感的極繁”處理，既傳承了迪士尼形象設(shè)計(jì)又與概念上的仿生智能機(jī)器人有所區(qū)別。頭身比例關(guān)系決定了動(dòng)畫(huà)角色的戲劇動(dòng)作表情。角色頭身比例越大，角色面部表情的重要性越小，肢體動(dòng)作相對(duì)比較復(fù)雜，角色的體型、體態(tài)特征越強(qiáng)烈，正劇化的視覺(jué)表象越強(qiáng)烈。[1]大白的體型最終采用七個(gè)半頭身比，這種造型比例通常為亞洲動(dòng)畫(huà)正劇角色的比例。結(jié)構(gòu)參考了嬰兒、企鵝以及大龍貓，造型線(xiàn)條上圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、簡(jiǎn)單的幾何形組合概括了角色外形整體輪廓，頭部結(jié)構(gòu)汲取了日本鈴鐺造型元素，勾畫(huà)出大白的臉部特征，為體現(xiàn)‘治愈’的特點(diǎn)，表情設(shè)計(jì)上省略掉了嘴，僅通過(guò)眨眼、閉眼、肢體語(yǔ)言來(lái)與人類(lèi)溝通，手部處理采用四根手指的設(shè)計(jì)方式，“以形傳萌”的符號(hào)化設(shè)計(jì)特征明顯，視覺(jué)表象強(qiáng)烈。在質(zhì)感的處理上，制作者的“極繁”設(shè)計(jì)為大白的半透明機(jī)器人的光影效果有針對(duì)性的開(kāi)發(fā)了Hyperion技術(shù)，應(yīng)用于可以充氣膨脹的機(jī)器質(zhì)感表現(xiàn)，也讓大白成為迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)角色之一。

（二）幽默與戲劇性是動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要特征，動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是力圖突出并更加強(qiáng)調(diào)這一要點(diǎn)，因而具有審美意義。[2]動(dòng)作設(shè)計(jì)方面機(jī)器人大白的動(dòng)作改變了以往迪士尼單純的將人物動(dòng)作模擬到機(jī)器人的行為上，霍爾團(tuán)隊(duì)通過(guò)研究走路姿勢(shì)最萌的三種：嬰兒走路、穿尿不濕的嬰兒走路和企鵝寶寶走路，最終選定企鵝寶寶的動(dòng)作，作為大白的動(dòng)作設(shè)計(jì)原型，片中大白通過(guò)細(xì)密的步伐，遇險(xiǎn)時(shí)從窗口逃跑所產(chǎn)生的形變等等動(dòng)作設(shè)計(jì)，在遵循客觀規(guī)律和動(dòng)畫(huà)所需夸張與形變時(shí)也將這類(lèi)動(dòng)作放大成特別的視覺(jué)符號(hào)，以此來(lái)表述角色特定的情感、情緒。功能上強(qiáng)調(diào)了大白的掃描動(dòng)作，掃描對(duì)小宏進(jìn)行“治愈”在構(gòu)建角色間情感紐帶，讓觀眾感受到大白的呆萌也清楚認(rèn)識(shí)到其機(jī)器人屬性將“現(xiàn)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”結(jié)合。（三）動(dòng)畫(huà)形象塑造得更為立體，語(yǔ)言的運(yùn)用是關(guān)鍵，角色的語(yǔ)言也體現(xiàn)著其思想性格，在大白的臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，出現(xiàn)了諸如“我走不快呢”“乖啊，乖 ”“糟咧個(gè)糕呢”“從1到10，你的疼痛指數(shù)有多少？”這類(lèi)口語(yǔ)化，生活化的臺(tái)詞，在表現(xiàn)角色間親近愛(ài)昵的嗔怪嬉鬧同時(shí)，凸顯了角色性格色彩和魅力，這些設(shè)計(jì)也讓大白顛覆了迪士尼機(jī)器人角色無(wú)臺(tái)詞的歷史。

二、文化融合方面的變化

（一）不同的文化因其時(shí)代性差異所造成的沖突不僅豐富了創(chuàng)作素材，也開(kāi)啟了新的文化形式。經(jīng)過(guò)雜糅生產(chǎn)的文化產(chǎn)品，正是剔除了目標(biāo)消費(fèi)者不能或不易接受的內(nèi)容和形式，吸納了他們能夠和容易接受的形式。[3]影片中東西方文化元素的全面融合已然成為迪士尼電影的顯著變化，片中不同文化元素的融合從場(chǎng)景到角色均達(dá)了與以往迪士尼不同的價(jià)值取向。環(huán)境設(shè)計(jì)上選取實(shí)景日本東京為背景與美國(guó)舊金山相結(jié)合，輔以諸多亞洲元素打造了一個(gè)充滿(mǎn)神秘感且兼具東西方文化風(fēng)格的虛構(gòu)都市“舊京山”。開(kāi)篇鏡頭大橋的設(shè)計(jì)上采用了東方日式建筑的“鳥(niǎo)居”與金門(mén)大橋的組合，遍地櫻花、日式五重塔與現(xiàn)代廣廈相互依存，超現(xiàn)實(shí)的鯉魚(yú)旗穿插其中，構(gòu)建了一幅傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的城市畫(huà)面，沒(méi)有絲毫文化上的違和感，既讓人熟悉又使人驚異。

（二）在西方文化中科技常常扮演壞人或是故事中的敵人，或要統(tǒng)治世界，比如《終結(jié)者》，但在日本動(dòng)畫(huà)中往往是另一幅景象。漫畫(huà)原著中核戰(zhàn)爭(zhēng)后的時(shí)代大背景被電影作品隱去，迪士尼這樣有意去除政治色彩模糊西方文化傳統(tǒng)，甚至模糊民族、國(guó)家及地域的界限，這種“去產(chǎn)地文化、特征化”是迪士尼動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品進(jìn)入全球市場(chǎng)的重大變化。機(jī)器人大白兼具多義性、隱喻性，影片中把分別代表救人、助人和強(qiáng)大破壞力的“綠卡”和“紅卡”植入大白身體,體現(xiàn)矛盾與統(tǒng)一，與《系辭》所說(shuō)的“兩儀生四象，四象生八卦”的思想相近，“綠卡”和“紅卡”之間既互相對(duì)立斗爭(zhēng)又相互資生依存，東方文化思想也雜糅于角色的設(shè)定之中，最終主人公小宏選擇以代表“真、善、美”的“綠卡”給予大白，以“善”為核心支配大白的巨大戰(zhàn)斗能力，塑造了充滿(mǎn)正能量的機(jī)器人英雄形象。

（三）“超能陸戰(zhàn)隊(duì)”成員的組成兼顧了角色的民族性和地域性，即迎合了主流英語(yǔ)市場(chǎng)也拉攏了亞洲觀眾，14歲小宏是日本學(xué)生也是迪士尼動(dòng)畫(huà)史上第一位混血人種的主人公，芥末無(wú)疆是典型的黑人形象，白人富二代弗雷德極具喜感，加上美式金發(fā)美女哈妮檸檬和女漢子形象出現(xiàn)的神行御姐，還有將呆萌形象貫徹到底的大白。眾多角色性格上的差異形成了彼此的互補(bǔ)，在增加了戲劇沖突的同時(shí)也吸引大批女性及兒童受眾，增強(qiáng)了對(duì)觀眾的觀影代入感。

三、題材選擇方面的變化

對(duì)于動(dòng)畫(huà)片題材選擇來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新表示題材改革的結(jié)果，表示與已經(jīng)生產(chǎn)出的動(dòng)畫(huà)片不同的形式，表現(xiàn)出與以往的動(dòng)畫(huà)片中不同的主題意義。[4]收購(gòu)漫威和皮克斯后的迪士尼動(dòng)畫(huà)，在制作思路上有所調(diào)整，畢竟靠童話(huà)、名著和世界各民族傳說(shuō)撐了半個(gè)多世紀(jì)的迪士尼類(lèi)型片已經(jīng)讓觀眾審美疲勞；無(wú)論是《無(wú)敵破壞王》還是《冰雪奇緣》，包括這部新作《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，不難發(fā)現(xiàn)謳歌平凡、質(zhì)樸的親情與友情成為近年來(lái)迪士尼的創(chuàng)作新常態(tài)，不僅貼近觀眾更具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，既貼近生活又高于生活。

四、價(jià)值觀方面的變化

片中的英雄形象形式上較為美式，但在思維的方式上卻深受東方道德的影響。影片中卡拉漢的塑造由正面的教授到女兒的意外發(fā)生，直至報(bào)復(fù)社會(huì)盜竊縱火，經(jīng)歷了“由善到惡”轉(zhuǎn)變，在激烈的沖突中大白的“本真”感化了小宏的仇恨并做出營(yíng)救卡拉漢教授女兒的舉動(dòng)，小宏本身變化上實(shí)現(xiàn)了從困頓掙扎到自我認(rèn)知，由“偏狹”與“異化”的人物格局轉(zhuǎn)向“以德報(bào)怨”的東方道德觀，在汲取正義與擔(dān)當(dāng)時(shí)完成“成長(zhǎng)”的形象重塑。美式個(gè)人英雄主義在影片中也得到了新的詮釋?zhuān)捌瑢?duì)原作中6英雄運(yùn)用超能力打擊犯罪的劇情進(jìn)行了大幅改編，形成超能英雄各自發(fā)揮能力合作御敵的格局，團(tuán)結(jié)與信任成為新的美式英雄觀，影片中多次提到“換一個(gè)角度看”，這句話(huà)也開(kāi)啟了超級(jí)英雄的新紀(jì)元。

五、產(chǎn)業(yè)聯(lián)合的變化

從產(chǎn)業(yè)角度看，漫畫(huà)作為獨(dú)立的藝術(shù)形式，其產(chǎn)業(yè)發(fā)展與動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展有巨大的關(guān)聯(lián)性，所以聯(lián)合漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)是迪士尼的重大戰(zhàn)略變革，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的跨行業(yè)橫向聯(lián)合也成為迪士尼動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新的成功嘗試，收購(gòu)漫威的同時(shí)獲得了綠巨人、鋼鐵俠等近5000個(gè)漫畫(huà)角色的所有權(quán)，為未來(lái)的創(chuàng)作提供了源泉。產(chǎn)業(yè)的聯(lián)合過(guò)程中迪士尼展示其領(lǐng)導(dǎo)作用，充分的利用了自身成熟的工業(yè)化體系及設(shè)定優(yōu)勢(shì)、整合皮克斯團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新能力主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)的橫向聯(lián)合；在宣發(fā)階段利用影片的名字及對(duì)動(dòng)畫(huà)版超能英雄角色形成的觀眾期待,贏得了漫畫(huà)粉絲的票房拉動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了迪士尼、皮克斯、漫威的內(nèi)部資源共享，使迪士尼的“全齡模式”更具有擴(kuò)張性。

結(jié)語(yǔ)

奉為經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)電影，一定遵循藝術(shù)主題高于藝術(shù)形式、藝術(shù)形式服從于藝術(shù)內(nèi)容的創(chuàng)作原則。[5]在全球化的思維方式下，迪士尼在遵循動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典敘事框架內(nèi)善于創(chuàng)新，依托商業(yè)漫畫(huà)資源進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，探索出更為豐富的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格與類(lèi)型，為未來(lái)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作提供了新方向，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》在作品中展現(xiàn)出的變化與進(jìn)步不僅代表著未來(lái)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形式，更是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影工業(yè)成熟的杰出表現(xiàn)，值得我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)和借鑒。

[1]張丹寧.形式美法則在動(dòng)畫(huà)角色造型中的分析[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué),2013.

[2]莫冰.動(dòng)畫(huà)人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)人物性格的表現(xiàn)[J].科技風(fēng),2011(7)：212.

[3]王建陵.雜糅與全球化文化生產(chǎn):以迪士尼動(dòng)畫(huà)為例[J].東華大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版,2008(4)：263-266.

[4]胡亞希.迪士尼動(dòng)畫(huà)電影題材的創(chuàng)新探析[J].電影文學(xué),2014(18)：45-46.

[5]張帆.動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作形態(tài)與變化[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2014(1)：73-83.