宋以橋

摘要：豫劇作為中國戲曲中一重要的劇種，在中國具有較為廣泛影響力，而鋼琴作品作為西方樂器的中的“樂器之王”，將兩種相結(jié)合，一方面豐富了中國鋼琴的作品的種類，另一方面推動了中國戲曲音樂在新時代下的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴作品 豫劇元素 運用研究

豫劇起源于中原（河南），是中國五大戲曲劇種之一，中國第一大地方劇種。近幾年，豫劇跟隨河南衛(wèi)視、河南豫劇院、臺灣豫劇團等演出團體走過了世界諸多國家，如到澳大利亞、意大利、法國、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國、英國、美國等國家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”，“中國歌劇”等。鋼琴作為西方樂器之王傳入我國已有百余年的歷史，將西方的樂器與中國音樂元素相結(jié)合的這種音樂形式現(xiàn)在已較為常見，在中國音樂元素中，將戲曲音樂元素與西方音樂相結(jié)合的作品近些年來也越來越被大眾所熟悉。如，張朝的《皮黃》就是采用了大量的京劇元素，將京劇中鑼鼓點的式的節(jié)奏，中國音樂中支聲復(fù)調(diào)的形式的運用都促使了這部作品成為京劇與鋼琴相結(jié)合創(chuàng)作的作品典范。

在中國眾多優(yōu)秀的作曲家中采用豫劇音樂元素作為創(chuàng)作素材創(chuàng)作了大量與之相關(guān)的鋼琴作品如：陳怡、春龍創(chuàng)作的鋼琴作品《豫調(diào)》《兒時的夢》《木蘭女子》《豐收兒歌》，器樂改變曲《百鳥朝鳳》等一系列的優(yōu)秀的鋼琴作品。這樣一種將中國民族民間音樂與西方相結(jié)合的方式不僅豐富了鋼琴作品的種類，拓寬了鋼琴的表現(xiàn)形式，同時，對于我們的民族民間音樂尤其是中國悠久的戲曲音樂在新時期的發(fā)展，起到了推動的作用。下面，本文將從三個方面論述在中國鋼琴作品中豫劇音樂元素的應(yīng)用特點。

一、以豫劇音調(diào)作為創(chuàng)作要素

王建中《百鳥朝鳳》在中國眾多鋼琴作品中是被大家所廣泛熟知的一首作品，其創(chuàng)作以流傳于河南及周邊省份民間器樂曲為素材。這首作品中多用嗩吶、笛子等典型的民族民間樂器演奏，全曲基調(diào)歡快、熱情，洋溢著一派生機勃勃的景象。該作品中運用了陜西、河南典型的音樂素材為其創(chuàng)作背景。作品中高潮部分均采用了中原地區(qū)音樂的元素特點，尤其是豫劇中音樂元素的特征，這些特點使作品在聽覺上產(chǎn)生了一種對中原地區(qū)音樂特點的認識，如粗獷、豪邁、高亢、充滿激情等。并且其中嗩吶的應(yīng)用又為作品增添了幾分滑稽夸張的音樂情緒，這些音樂特點都是采用了豫劇音樂中最精華的成分，所以整個作品的高潮部分突出了中原地區(qū)尤其是豫劇音樂元素的特點。豫劇按其特點劃分可分為豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥福調(diào)、沙河調(diào)。但主要以豫東調(diào)與豫西調(diào)為主，每一種在音調(diào)上都有其各自的特點。豫東調(diào)骨干音：4 5 6 7 2，基本旋律線：5 6 2 7 6 5 2 4 5，豫西調(diào)骨干音：1 6 5 3 1，基本旋律線：5 1 6 5 3 2 1。以陳怡創(chuàng)作的鋼琴作品《豫調(diào)》為例，全曲為D宮調(diào)式，中間經(jīng)過了G宮、A宮后又回到D宮調(diào)。曲調(diào)中，徵（5）到宮（1）的進行，徵（5）到宮（1）再到羽（6）的進行，變宮音與閏（7）音的交替構(gòu)成了樂曲風(fēng)格的主要特征。在《豫調(diào)》主題句中多次出現(xiàn)徵（5）到宮（1），以及徵（5）到宮（1）再到羽（6）的進行，符合豫西調(diào)旋律的基本特點。

二、以豫劇板式、節(jié)奏以及伴奏樂器的模仿為創(chuàng)作要素

板式，中國戲曲音樂中的節(jié)拍與節(jié)奏形式。板式亦板眼形式，即節(jié)拍形式。中國古代音樂以及民間音樂通常用板、鼓擊拍，板以表示強拍，鼓則以點擊弱拍或次強拍。一般狀況下，“板”相當(dāng)于現(xiàn)代國際通行記譜法的強拍位置，“眼”則相當(dāng)于弱拍位置。依板眼形式的不同，可分別稱為一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板無眼（一拍子）、無板無眼（散板）等。豫劇的節(jié)奏上通常為“一板兩眼，”“一板一眼”，在一些為了突出氣氛的重音上也常采用“有板無眼”的節(jié)奏形式。如，鋼琴作品《豫劇風(fēng)韻》中采用四四拍，四五拍以及四六拍多種拍子交替的手法，這樣每個小節(jié)具有豫劇音樂中“一板多眼”的節(jié)奏特點。第二小節(jié)開始左手的聲部由于采用了延音線，為有板無眼的節(jié)奏類型。

采用民族音樂為素材創(chuàng)作的鋼琴曲的最大難度，在于是否能夠充分發(fā)揮鋼琴的演奏技巧。但對于西方樂器鋼琴來說，用這樣的一種音樂形式是沒有辦法完全再現(xiàn)出中國音樂的特點，尤其是戲曲音樂中的特點。所以，采用西方樂器只能模仿出中國樂器的聲音，用模仿凸顯中國作品尤其是中國戲曲音樂作品中的韻味。如王建中的《百鳥朝鳳》作品中采用了大量的技巧模仿民族器樂的演奏形式，如倚音、顫音、琶音、泛音、刮奏、三度連續(xù)進行的雙音等技巧用以表現(xiàn)和模擬家禽的聲音，以及它們嬉戲的場景。雖然中國作品的審美追求并不停止于模仿與模擬，但在民間音樂中常采用了模仿廣泛運用于民間的嫁娶活動。

三、以豫劇中的故事情節(jié)作為創(chuàng)作素材

河南是戲曲大省，豫劇音樂占有特殊地位，寫河南風(fēng)格離開豫劇素材是不可想象的?！栋嬴B朝鳳》的第二段、第五段（高潮段）取材豫劇描繪了中原地帶草木叢生，百鳥聚集，相互在枝頭嬉戲以表達熱烈、歡騰的場面。李其芳的《河南小曲》同樣以豫劇音樂寫成（以復(fù)調(diào)手法創(chuàng)作），中段采用了豫劇“慢二八板”的變體。它以兩個村婦家長理短地拉家常為創(chuàng)作背景，在樸實風(fēng)格的基調(diào)下傳達出中原民風(fēng)中特有的風(fēng)趣、幽默、詼諧。

本文以豫劇音樂的特征著手，從而從多三種個角度闡釋了豫劇作為民族民間音樂的代表與西洋樂器相結(jié)合所帶來的獨特魅力，用西洋樂器之王——鋼琴闡釋中國音樂所特有的獨特韻味，此外通過分析研究帶有豫劇風(fēng)格的鋼琴獨奏曲的異同能夠增進對我國的民族民間音樂元素的了解，同時豐富了我國鋼琴作品的種類，而且在新的時代背景下將豫劇音樂元素與西洋樂器鋼琴相結(jié)合，這種方式能夠促進民族民間音樂在新時期新的社會背景下的發(fā)展。

基金項目：

本文為《中原風(fēng)格的鋼琴作品研究》結(jié)題論文，課題編號：1200 YCX14A028。