蘇鋒　韓蕉聿

摘要： 第二次世界大戰(zhàn)是人類歷史上的一場(chǎng)浩劫，為了爭(zhēng)取戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，美國(guó)政府和民間將動(dòng)畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)揮到了極致。為了探究美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要影響，文章收集整理了二戰(zhàn)期間制作的有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的美國(guó)動(dòng)畫片320部，從動(dòng)畫片內(nèi)容細(xì)分入手，整體上分為2大類14小類，全面闡述了美國(guó)動(dòng)畫片在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮的兩方面作用：一方面，對(duì)內(nèi)動(dòng)員國(guó)民投身抗戰(zhàn)；另一方面，對(duì)外聯(lián)合同盟抨擊敵人。在此基礎(chǔ)上，從時(shí)間、范圍和層次三個(gè)維度論述了美國(guó)動(dòng)畫在戰(zhàn)爭(zhēng)中的重要作用和貢獻(xiàn)，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)新和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。多方面論證了美國(guó)動(dòng)畫與二戰(zhàn)之間相得益彰、相互促進(jìn)的辯證關(guān)系。與此同時(shí)，二戰(zhàn)還激發(fā)了美國(guó)國(guó)民對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的追捧與熱愛，由此也就培育和形成了享譽(yù)全球的美國(guó)動(dòng)畫文化。通過(guò)反思可以看出：無(wú)論對(duì)于動(dòng)畫這種藝術(shù)形式，還是對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，第二次世界大戰(zhàn)都是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，在實(shí)現(xiàn)自我革命的過(guò)程中，迎來(lái)了美國(guó)，也是世界動(dòng)畫發(fā)展史上的第一個(gè)黃金時(shí)代。

關(guān)鍵詞： 第二次世界大戰(zhàn)；動(dòng)畫；美國(guó)

中圖分類號(hào)：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)： 004409

動(dòng)畫片作為一種與真人表演相對(duì)的藝術(shù)表現(xiàn)載體，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，夸張?jiān)溨C的表現(xiàn)手法，從它誕生之日起就贏得了廣大觀眾的喜愛。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，同盟國(guó)和軸心國(guó)紛紛將當(dāng)時(shí)大眾娛樂的最重要形式——電影，直接或間接地卷入了戰(zhàn)時(shí)體制，為參戰(zhàn)起到重要的精神動(dòng)員作用。動(dòng)畫片作為當(dāng)時(shí)電影的重要組成部分，引起了美、英、蘇聯(lián)和德、意、日等國(guó)的高度重視，紛紛致力于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材。其中美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片以其數(shù)量最多、種類最全而在世界各國(guó)中獨(dú)樹一幟，也在戰(zhàn)時(shí)美國(guó)的宣傳體制中獲得了重要地位。

一、 追溯：美國(guó)二戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片的全貌

20世紀(jì)30年代是世界歷史的多事之際。從1931年的“九一八事變”，日本占領(lǐng)中國(guó)東北，到1937年的“盧溝橋事變”，日本開始全面侵華，標(biāo)志著世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的開端；從1938年3月的德國(guó)吞并奧地利，到1939年9月的德國(guó)進(jìn)攻波蘭，挑起了第二次世界大戰(zhàn)的開始。戰(zhàn)爭(zhēng)陰云籠罩歐亞大陸，作為隔岸觀火的美國(guó)，“孤立主義”盛行。此時(shí)，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)顯示了其高度的靈敏性，于是，在1938年生產(chǎn)制作了和平主義的題材，其中《公牛費(fèi)迪南德》（Ferdinand the Bull）（1938）還獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。

盡管歐亞戰(zhàn)場(chǎng)激戰(zhàn)正酣，但直到1941年12月“珍珠港事件”爆發(fā)之后，美國(guó)才正式加入了第二次世界大戰(zhàn)。美國(guó)軍方開始與好萊塢的動(dòng)畫公司合作，制作了滿足不同類型觀眾需求的動(dòng)畫影片。對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)，是一種針對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳動(dòng)員。對(duì)于美國(guó)軍隊(duì)來(lái)說(shuō)，是針對(duì)某個(gè)話題的培訓(xùn)和教育。伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程，反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫片驟然增多，1943年達(dá)到最高峰。在第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)共拍攝反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫片320部。（見表1）好萊塢各家公司與美國(guó)政府、軍方都建立了緊密的聯(lián)系。以迪士尼公司為例，在19411945年間，制作了32部宣傳類、教育類、技術(shù)類和培訓(xùn)類動(dòng)畫電影片Stephen Cavalier， The World History of Animation， Berkeley and Los Angeles： University of California Press. 2011， p. 143.，相當(dāng)于通常年產(chǎn)量的5倍。1943年，迪士尼公司開展的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)94%都是圍繞政府和軍方的需求。1944年以后，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局已經(jīng)明朗化，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫片開始減少。1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，美國(guó)各電影公司便結(jié)束了制作戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片，回歸到以?shī)蕵窞橹鞯膭?dòng)畫片生產(chǎn)。

電影動(dòng)畫片以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，獲得了美國(guó)觀眾的青睞，衍生出多種類型的電影動(dòng)畫片，為美國(guó)的戰(zhàn)時(shí)體制做出了無(wú)法估量的貢獻(xiàn)。整體上看，可以將電影動(dòng)畫片的內(nèi)容分為兩大類：一大類，對(duì)內(nèi)動(dòng)員全國(guó)各種社會(huì)力量，爭(zhēng)取戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利；另一大類，對(duì)外一手出擊應(yīng)對(duì)敵人，一手聯(lián)合盟友支持抗戰(zhàn)。

二、 對(duì)內(nèi)：全面動(dòng)員，支援抗戰(zhàn)

對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，一方面，要提高軍隊(duì)士氣，擴(kuò)大軍備規(guī)模，直接投入戰(zhàn)場(chǎng)，贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利；另一方面，要?jiǎng)訂T全社會(huì)力量，開源節(jié)流，加強(qiáng)生產(chǎn)，厲行節(jié)約，支援戰(zhàn)事。因此，這一時(shí)期的動(dòng)畫片內(nèi)容對(duì)于上述兩方面都有著鮮明的反映。

1. 直接參與戰(zhàn)爭(zhēng)類

這類動(dòng)畫片的內(nèi)容直接與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)聯(lián)。美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)為了戰(zhàn)前準(zhǔn)備，制作了鼓舞民心、全面進(jìn)入戰(zhàn)事的宣傳題材；為了戰(zhàn)爭(zhēng)需要，展開了爭(zhēng)相入伍、保家衛(wèi)國(guó)的勵(lì)志鼓動(dòng)；為了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，進(jìn)行了戰(zhàn)略進(jìn)攻、全民培訓(xùn)的戰(zhàn)事教育。每一部動(dòng)畫影片的完成，都實(shí)時(shí)跟進(jìn)了二戰(zhàn)期間的階段發(fā)展，它的時(shí)效性和實(shí)用性為戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利奠定了基礎(chǔ)。

（1）鼓舞士氣

鼓舞國(guó)民士氣是戰(zhàn)時(shí)美國(guó)動(dòng)畫片的最主要任務(wù)之一。從二戰(zhàn)爆發(fā)（1939年9月）至1941年12月美國(guó)參戰(zhàn)這段時(shí)間中，美國(guó)民眾中有相當(dāng)部分不愿參戰(zhàn)，“孤立主義”大行其道。鼓勵(lì)民眾參戰(zhàn)、樹立必勝信念就成為美國(guó)朝野上下必須面對(duì)的問題。因此，在1941年的動(dòng)畫片中，以喜劇的形式講述了海軍水兵和陸軍士兵在參軍之初的種種不適引發(fā)的笑料。如The Mighty Navy（1941）是第一部大力水手參加海軍的動(dòng)畫片。面對(duì)敵艦的包圍，大力水手在關(guān)鍵時(shí)刻變身人體魚雷沖向最大的敵艦；Robinson Crusoe Jr.（1941）中豬小弟的船只擱淺在一個(gè)荒島上，遇到了一位友好的非洲居民。在1942年的動(dòng)畫片中，唐老鴨、大力水手、超人等動(dòng)畫形象高調(diào)登場(chǎng)，展現(xiàn)了他們與日本敵人斗智斗勇、最終取得勝利的場(chǎng)面。如Blunder Below講述了大力水手為了保住艦船與敵人潛艇戰(zhàn)斗；Eleventh Hour敘述了超人在戰(zhàn)時(shí)日本進(jìn)行的種種破壞活動(dòng)；Sky Trooper中唐老鴨在空軍接受培訓(xùn)。在1943年的動(dòng)畫片中，達(dá)菲鴨（Daffy）、布魯托狗（Pluto）、湯姆貓和杰瑞鼠（Tom and Jerry）等動(dòng)畫明星悉數(shù)參戰(zhàn)。如Daffy—The Commando中達(dá)菲鴨潛入敵后，引起敵人混亂；SeeinRed， WhitenBlue中大力水手與布魯托狗分享菠菜，聯(lián)手對(duì)抗日本人；The Yankee Doodle Mouse中湯姆和杰瑞參加戰(zhàn)斗。1944年，二戰(zhàn)局勢(shì)已經(jīng)明朗化，美國(guó)動(dòng)畫片中的動(dòng)畫明星表現(xiàn)更加神勇。如Bugs Bunny Nips the Nips中兔八哥與太平洋島嶼上的日本軍隊(duì)堅(jiān)決戰(zhàn)斗；Commando Duck中唐老鴨奉命摧毀日軍飛機(jī)場(chǎng)。1945年二戰(zhàn)接近尾聲，輕松愉快返回家園成為觀眾的主要訴求。如Herr Meets Hare講述了兔八哥在德國(guó)黑森林中遇到了德國(guó)頭子戈林；When G.I. Johnny Comes Home反映了美國(guó)士兵返回美國(guó)的情景。（見表2）

（2）鼓勵(lì)參軍

1940年5月下旬，美國(guó)國(guó)會(huì)同意增撥國(guó)防經(jīng)費(fèi)17億美元，將美國(guó)陸軍正規(guī)軍從28萬(wàn)人擴(kuò)大到37.5萬(wàn)人。1940年9月，美國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)了被稱為《伯克—沃茲沃法》的選征兵役法與訓(xùn)練法，規(guī)定21歲至35歲男子均在選征之列。這是美國(guó)第一次在和平時(shí)期進(jìn)行征兵。王金虎、侯學(xué)華編著：《美國(guó)歷史》，鄭州：河南大學(xué)出版社，2009年，第188頁(yè)。1941年8月，美國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)了延長(zhǎng)服役期6個(gè)月的法案，保證了較為充足的兵力。于是，從1940年10月開始，美國(guó)動(dòng)畫片中出現(xiàn)了以鼓勵(lì)參軍為主題的內(nèi)容，配合美國(guó)政府征召了歷史上最大規(guī)模的兵力，并在短期軍訓(xùn)后，很快便把這支軍隊(duì)送上前線。因此，鼓勵(lì)參軍類動(dòng)畫片在1942年達(dá)到高峰，以后三年逐年遞減。（見表3）

（3）保衛(wèi)家園

第二次世界大戰(zhàn)，美國(guó)雖然經(jīng)歷了“珍珠港事件”，但真正的主戰(zhàn)場(chǎng)并沒有在美國(guó)展開，因而戰(zhàn)火沒有蔓延到美國(guó)本土。所以，關(guān)于保衛(wèi)家園題材的動(dòng)畫片，與其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫電影相比，數(shù)量相對(duì)較少。（見表4）但敦促美國(guó)國(guó)民提高保家愛國(guó)思想和意識(shí)的動(dòng)畫片也有隨時(shí)的插入。Home Defense（1943）講的是唐老鴨在戰(zhàn)時(shí)履行聲音監(jiān)聽員所表現(xiàn)的滑稽故事，通過(guò)監(jiān)聽防御了日本等國(guó)的軍事擴(kuò)張行為。A Jolly Good Furlough（1943）說(shuō)的是大力水手以其搞笑夸張的藝術(shù)表現(xiàn)克服種種困難和尷尬而參加的防御演習(xí)，身臨其境地感悟戰(zhàn)爭(zhēng)，感受戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家園帶來(lái)的威脅。

（4）建立空軍

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，美國(guó)卷入二戰(zhàn)。但是經(jīng)歷了“珍珠港事件”之后，美國(guó)太平洋艦隊(duì)遭受重創(chuàng)，單獨(dú)依靠美國(guó)海軍在太平洋戰(zhàn)區(qū)難以穩(wěn)住局面。俄裔美國(guó)人Alexander P. de Seversky寫了一部名為《空中制勝》（Victory Through Air Power）的小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的唯一途徑就是使用遠(yuǎn)程戰(zhàn)略轟炸機(jī)，以制空權(quán)保護(hù)制海權(quán)。迪士尼本人被這種思想所折服，與該書的作者相談甚歡，因此決定拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)畫紀(jì)錄片，并認(rèn)為傳播這種思想是他的愛國(guó)行為。于是，以迪士尼公司自己的資金，集合了包括書作者在內(nèi)的8人共同擔(dān)任編劇，由5位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，由三位配樂大師共同配樂。在1942年10月至1943年5月之間拍攝了同名動(dòng)畫與真人相結(jié)合的電影長(zhǎng)片《空中制勝》（1943），該片成為迪士尼公司最具理想的戰(zhàn)時(shí)宣傳片之一。在這部65分鐘動(dòng)畫片的結(jié)尾部分，象征日本帝國(guó)的、在世界各地亂竄的邪惡章魚被高高飛翔的美國(guó)空軍擊斃。據(jù)說(shuō)溫斯頓·丘吉爾看過(guò)此片之后，把這部電影推薦給當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)羅斯福。羅斯?？催^(guò)這部片子后，開始實(shí)施遠(yuǎn)程轟炸機(jī)戰(zhàn)略。這部電影獲得了奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)提名。 （見表5）

（5）指導(dǎo)培訓(xùn)

在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，Max Fleischer曾經(jīng)嘗試制作了動(dòng)畫培訓(xùn)電影。在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，動(dòng)畫片派上了用場(chǎng)，發(fā)揮了極大的作用。（見表6）有研究顯示，當(dāng)培訓(xùn)材料以動(dòng)畫形式呈現(xiàn)時(shí)，相對(duì)于真人表演或講座的形式，被培訓(xùn)人理解得更快，記憶得更好。迪士尼本人似乎預(yù)感到了動(dòng)畫在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用，在1941年早期，他制作了《平鉚的四種方法》（Four Methods of Flush Riveting），這是一部以有限動(dòng)畫的方式，經(jīng)迪士尼提議，由迪士尼公司承擔(dān)成本，為洛克希德公司制作的指導(dǎo)手冊(cè)性質(zhì)的動(dòng)畫電影。加拿大國(guó)家電影局（National Film Board of Canada）購(gòu)買了該片在加拿大的版權(quán)，并委托迪士尼公司制作一部新型反坦克炮的培訓(xùn)動(dòng)畫片《阻止那輛坦克》（Stop That Tank）和四部宣傳購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券的動(dòng)畫片。1942年制作了名為《航路規(guī)則》（Rules of the Nautical Road）（26集共207分鐘）的指導(dǎo)性動(dòng)畫片，用于介紹海軍信號(hào)和規(guī)則。1943年完成了比奇飛機(jī)（Beechcraft Airplane）保養(yǎng)和維修手冊(cè)動(dòng)畫片，時(shí)間長(zhǎng)度為6小時(shí)。很多動(dòng)畫片的時(shí)間長(zhǎng)度在530分鐘之間，但是大多數(shù)的動(dòng)畫片的時(shí)間長(zhǎng)度在1小時(shí)以上。這些動(dòng)畫片的制作預(yù)算通常在15，000美元左右。此外，Warner Bros、MGM、Walter Lantz和獨(dú)立的制片商的藝術(shù)家們聚集在美國(guó)第18空軍基地（the 18th Air Force Base Unit），也在生產(chǎn)制作政府下達(dá)的動(dòng)畫片訂單。

2. 間接支援戰(zhàn)事類

這類動(dòng)畫片的內(nèi)容主要反映美國(guó)國(guó)內(nèi)為支援抗戰(zhàn)做出的種種努力。為了戰(zhàn)爭(zhēng)軍費(fèi)的需求，制作了號(hào)召國(guó)民購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券、宣傳國(guó)民納稅等增加政府收入的動(dòng)畫片；為了支援戰(zhàn)事的需要，制作了大力發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、厲行節(jié)約等全民介入為素材和內(nèi)容的動(dòng)畫片。除此之外，還利用動(dòng)畫電影參與政治，直接表現(xiàn)支持總統(tǒng)競(jìng)選?？梢钥闯?，這個(gè)時(shí)期的美國(guó)動(dòng)畫片在支援戰(zhàn)事中，就細(xì)致程度而言，可謂滲入到美國(guó)國(guó)民思想和行為的各個(gè)角落。

（1）宣傳購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券（war bonds）

戰(zhàn)爭(zhēng)債券在動(dòng)畫片中以一種非常娛樂的方式傳播了一種政府理念，得到了最好的廣告效應(yīng)。Bugs Bunny Bond Rally（1943）是一部最典型的動(dòng)畫片，在片中兔八哥為戰(zhàn)爭(zhēng)債券載歌載舞。在第二次世界大戰(zhàn)期間，兔八哥家喻戶曉，成為國(guó)家的吉祥物。其他類似的動(dòng)畫片還包括The Thrifty Pig（1941）、7 Wise Dwarfs（1941）、Blitz Wolf（1942）、All Together（1942）、Donalds Decision（1942）、Foney Fables（1942）、Take Heed Mr.Tojo（1943）等。在動(dòng)畫短片中，兔八哥、唐老鴨、小矮人、豬小弟等動(dòng)畫形象直接或間接地使用它們的積蓄購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)儲(chǔ)蓄證明（war savings certificate），為勝利投資。（見表7）

（2）鼓勵(lì)國(guó)民積極納稅

美國(guó)政府利用動(dòng)畫鼓勵(lì)人們盡快納稅。當(dāng)時(shí)，剛剛通過(guò)的美國(guó)法律要求1.5億美國(guó)人第一次支付聯(lián)邦所得稅。于是，國(guó)務(wù)卿亨利·摩根索找到迪士尼面授機(jī)宜，希望迪士尼公司創(chuàng)作一部動(dòng)畫影片，可以解釋為什么美國(guó)國(guó)民要支付這些所得稅，而且要在六周內(nèi)在影院上映。因此，迪士尼公司的藝術(shù)家們?cè)谟捌缎戮瘛罚∟ew Spirit）（1942）中設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)場(chǎng)景：收音機(jī)中正在講解著繳納個(gè)人所得稅的重要性，如何填報(bào)一種適用于年家庭收入在3，000美元以下的新式納稅單。唐老鴨仔細(xì)地聆聽著廣播。收音機(jī)中問道：“你是一個(gè)愛國(guó)的美國(guó)人嗎？渴望履行你的職責(zé)嗎？”唐老鴨答道：“是的，即使這意味著要做一件乏味的工作，而且不會(huì)贏得一件獎(jiǎng)牌?！卑凑帐找魴C(jī)的指示，唐老鴨填寫了回執(zhí)，口中反復(fù)念著標(biāo)語(yǔ)“交稅打擊軸心國(guó)”，并橫跨美國(guó)，將一個(gè)13美元的支票交到華盛頓。恰恰是動(dòng)畫這種幽默詼諧的方式，把一個(gè)不易使用真人演員表現(xiàn)的場(chǎng)景，通過(guò)動(dòng)畫人物發(fā)揮到淋漓盡致，并取得了超乎想象的藝術(shù)效應(yīng)，特別是呼應(yīng)戰(zhàn)事的社會(huì)效果。據(jù)估計(jì)，當(dāng)時(shí)有六千萬(wàn)美國(guó)人在1，100個(gè)影院中觀看了《新精神》這部動(dòng)畫片。并且一項(xiàng)蓋洛普民意測(cè)驗(yàn)顯示，37%的納稅人在觀看影片后愿意支付聯(lián)邦所得稅。在影片《1943精神》（Spirit of 43）（1943）中，唐老鴨遇到了一個(gè)難題，是把他的錢用于無(wú)意義的消費(fèi)，還是把他的錢存起來(lái)用于納稅。在這兩部影片中，納稅被描寫成一種權(quán)利，一種尊貴，并且是愉快地、自豪地完成以支持戰(zhàn)事。按照片中的解說(shuō)：稅收可以開工廠，制造軍需。該片還抨擊了德國(guó)希特勒和日本裕仁天皇的高稅收政策。（見表8）

（3）動(dòng)員捐贈(zèng)廢舊金屬

捐贈(zèng)廢舊金屬（donating scrap metal）是美國(guó)人另一種支持抗戰(zhàn)的方式。Scrap Happy Daffy（1943）是一部鼓勵(lì)這種愛國(guó)行為的動(dòng)畫短片。達(dá)菲鴨為了保護(hù)他的廢料場(chǎng)，與阿道夫·希特勒派遣的吃金屬的納粹山羊做斗爭(zhēng)。這部動(dòng)畫片號(hào)召美國(guó)人民捐贈(zèng)廢舊金屬，以便支持抗戰(zhàn)。同時(shí)也在教育美國(guó)國(guó)民，希特勒的間諜組織試圖破壞捐贈(zèng)廢舊金屬的做法得到了及時(shí)的戳穿。（見表9）

（4）提高認(rèn)識(shí)厲行節(jié)約

與捐贈(zèng)廢舊金屬相似，節(jié)約各種油脂和能源也是一種支援抗戰(zhàn)的方式。動(dòng)畫影片Out of the Frying Pan into the Firing Line（1942）鼓勵(lì)國(guó)民回收烹調(diào)用動(dòng)物油脂，以便制造炸藥，支持抗戰(zhàn)。Victory Vehicles（1943）宣傳戰(zhàn)時(shí)交通，節(jié)省能源和輪胎。Point Rationing of Food（1943）介紹了制定戰(zhàn)時(shí)食品定量配給的原因和方法，以便應(yīng)對(duì)美國(guó)政府戰(zhàn)時(shí)需求和農(nóng)業(yè)勞動(dòng)力短缺。（見表10）

（5）積極開展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)

受美國(guó)政府農(nóng)業(yè)部門的委托，動(dòng)畫公司拍攝關(guān)于戰(zhàn)時(shí)美國(guó)食品的動(dòng)畫短片，為了增加糧食產(chǎn)量，著重強(qiáng)調(diào)了美國(guó)農(nóng)場(chǎng)主的重要性，以此消除二戰(zhàn)期間美國(guó)國(guó)民對(duì)食品供應(yīng)的擔(dān)憂。Foney Fables（1942）嘲笑了那些不顧戰(zhàn)時(shí)的全局需要，狹隘囤積食物的人，鞭撻了戰(zhàn)爭(zhēng)期間的自私心理。A Tale of Two Kitties（1942）鼓勵(lì)市民參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，自己種糧，為軍隊(duì)提供充足的食物供給。Swooner Crooner（1944）以幽默的手法，將多生產(chǎn)雞蛋提升到支援抗戰(zhàn)的認(rèn)識(shí)高度。（見表11）

（6）倡導(dǎo)婦女支援抗戰(zhàn)

第二次世界大戰(zhàn)期間，為了彌補(bǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)造成的男性勞動(dòng)力短缺，美國(guó)政府鼓勵(lì)女性走出家門，加入職業(yè)行列，為支援抗戰(zhàn)做貢獻(xiàn)。Cinderella Goes to a Party（1942）以王子與灰姑娘的童話故事形式，表現(xiàn)了一位在洛克希德公司生產(chǎn)線上工作的女工，該片是最早表現(xiàn)女性投身戰(zhàn)時(shí)工作的動(dòng)畫片。同時(shí)，黑人群體既可以參軍參戰(zhàn)，也可以在后方投身生產(chǎn)。因此，從1942年開始，出現(xiàn)了鼓勵(lì)女性和黑人支援抗戰(zhàn)內(nèi)容的動(dòng)畫片，既符合當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的主基調(diào)，又有利于解決家庭和社會(huì)問題。（見表12）

（7）鼎力支持總統(tǒng)競(jìng)選

1944年的美國(guó)總統(tǒng)選舉在富蘭克林·羅斯福與托馬斯·杜威之間展開，而且很多人認(rèn)為羅斯福的續(xù)任是取得第二次世界大戰(zhàn)勝利的關(guān)鍵。于是，由美國(guó)汽車工人聯(lián)盟（The united auto workers）出資，委托華納公司制作了動(dòng)畫片Hell –Bent for Election（1944）。在這部動(dòng)畫片中，羅斯福被比喻成高速列車，而杜威則被形容成破舊陳轅。盡管這部動(dòng)畫電影只在聯(lián)盟成員的大會(huì)上放映，從來(lái)沒有在影院放映過(guò)。但是，作為一種宣傳工具，這部動(dòng)畫片有力地發(fā)揮了其威力，極大地支持了羅斯福的總統(tǒng)競(jìng)選，為羅斯福的成功當(dāng)選起到了輿論助推作用。

三、 對(duì)外：抨擊敵人，聯(lián)合盟友

第二次世界大戰(zhàn)中，美國(guó)政府在世界范圍內(nèi)積極爭(zhēng)取各國(guó)最大限度的支持，利用動(dòng)畫片揭露敵人、孤立敵人、激起對(duì)敵人的仇恨。同時(shí)，以軟性的方式拉攏盟友，組成聯(lián)合戰(zhàn)線，抗擊法西斯軸心國(guó)。

1. 揭露丑惡，渴望和平

美國(guó)動(dòng)畫片在鼓勵(lì)和指導(dǎo)國(guó)民積極投入抗戰(zhàn)的同時(shí)，不失時(shí)機(jī)地抨擊軸心國(guó)奴役人民、玩弄戰(zhàn)爭(zhēng)把戲的陰險(xiǎn)嘴臉，從深層次挖掘軸心國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)。實(shí)際上，這類影片也是激發(fā)國(guó)民抗戰(zhàn)激情的重要組成部分?！对椎哪槨罚―er Fuehrers Face）（1942）是迪士尼公司制作的最受歡迎的動(dòng)畫宣傳片之一。該片以幽默的筆觸，諷刺了唐老鴨在納粹統(tǒng)治下的悲慘命運(yùn)，同時(shí)歌頌美國(guó)的自由民主，因此獲得了1942年的奧斯卡獎(jiǎng)。The Ducktators（1942）是二戰(zhàn)期間最好的宣傳片之一，將軸心國(guó)的三個(gè)戰(zhàn)犯比喻成搶奪場(chǎng)院的鴨子。Whats Buzzin Buzzard（1943）講述兩只禿鷹的故事，是諷刺德國(guó)納粹的動(dòng)畫片。Fifth Column Mouse（1943）以一群無(wú)憂無(wú)慮玩耍的老鼠開始，通過(guò)孩子般的幽默和政治低調(diào)描繪了第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)果。Chicken Little（1943）與Fifth Column Mouse（1943）相似，講述了納粹企圖向他們的對(duì)手散布恐懼。這部影片告訴人們，在處于危機(jī)時(shí)刻，人們?nèi)菀桩a(chǎn)生恐慌和不理智。Reason and Emotion（1943）是一部試圖解析德國(guó)人如何被希特勒和戈培爾的宣傳所迷惑，以及幫助美國(guó)人如何抵御這些不實(shí)宣傳。警醒美國(guó)人必須用理智控制行為，以積極的情感投入戰(zhàn)斗。（見表13）

2. 團(tuán)結(jié)力量，共同抗戰(zhàn)

1941年8月，美國(guó)還沒有名義上參戰(zhàn)，為了抵御南美大陸日益增長(zhǎng)的法西斯勢(shì)力，增進(jìn)美國(guó)與南美大陸的友好關(guān)系。有感于迪士尼動(dòng)畫片在南美國(guó)家的巨大影響，在美洲國(guó)家事務(wù)協(xié)調(diào)人（the Coordinator of InterAmerican Affairs，簡(jiǎn)稱CIAA）尼爾森·洛克菲勒（Nelson Rockfeller）的倡議下，迪士尼本人受美國(guó)政府的委派，開始了南美的友好之旅。迪士尼和妻子及15名著名動(dòng)畫藝術(shù)家首先訪問了波多黎各首都圣胡安，然后是巴西的里約熱內(nèi)盧，得到了巴西政府的熱情款待，作為被邀請(qǐng)的嘉賓參加了《幻想曲》在巴西的首映式。此后每到一個(gè)主要城市，都要參加該片的首映式。里約的下一站是阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，在這里度過(guò)了南美之旅的大部分時(shí)間，訪問了當(dāng)?shù)卣碗娪爸谱魅?，舉辦了公共畫展。之后，迪士尼公司的藝術(shù)家分成幾隊(duì)，分別訪問了不同地區(qū)。一隊(duì)去了阿根廷北部，一隊(duì)去了玻利維亞的拉巴斯，一隊(duì)去了阿根廷的門多薩。幾天后，匯合于智利的瓦爾帕萊索。在那里乘船沿著南美西海岸向北航行，最后到達(dá)紐約，再飛往加州，結(jié)束了為期六周的親善之旅。迪士尼公司將收集的大量照片、電影膠片等素材進(jìn)行了整理，將最后制成的動(dòng)畫短片打包成兩個(gè)電影包：《致候吾友》（Saludos Amigos）和《三騎士》（The Three Caballeros），并分別于1942年和1944年在南美國(guó)家上映。此外，聯(lián)合盟友類的動(dòng)畫片也多有出現(xiàn)。（見表14）

四、 反思：美國(guó)動(dòng)畫與戰(zhàn)爭(zhēng)之間的關(guān)系

1. 動(dòng)畫促進(jìn)了美國(guó)抗戰(zhàn)

第二次世界大戰(zhàn)是人類歷史上的一場(chǎng)浩劫，有同盟國(guó)和軸心國(guó)兩大集團(tuán)參戰(zhàn)，共約有4，500萬(wàn)人死于戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)損失更難以統(tǒng)計(jì)。為了打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，兩大集團(tuán)不僅將重要工業(yè)部門轉(zhuǎn)為戰(zhàn)時(shí)體制，極力擴(kuò)大軍艦、坦克、飛機(jī)等硬實(shí)力的規(guī)模，而且在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，也發(fā)動(dòng)國(guó)家機(jī)器，鼓舞國(guó)民士氣，為參戰(zhàn)起到重要的精神動(dòng)員作用。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)朝野上下都在充分利用動(dòng)畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅將動(dòng)畫的娛樂功能發(fā)揮到極致，而且開發(fā)了以往沒有關(guān)注到的領(lǐng)域，例如鼓舞國(guó)民士氣、指導(dǎo)培訓(xùn)、外交等，配合國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事行動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了真人電影無(wú)法企及的藝術(shù)效果和社會(huì)效果，為取得戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了不可估量的貢獻(xiàn)。

（1）從時(shí)間角度看，動(dòng)畫片的內(nèi)容緊扣戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程。

1940年，美國(guó)的動(dòng)畫片主要與美國(guó)的征兵法案相配合，但數(shù)量極少，沒有引起社會(huì)的重視。1941年底之前，美國(guó)還沒有參戰(zhàn)，但美國(guó)朝野上下積極準(zhǔn)備，為參戰(zhàn)爭(zhēng)取時(shí)間。因此，美國(guó)動(dòng)畫片的主旨仍然是征兵和抨擊敵人，但動(dòng)畫片數(shù)量明顯加大。征兵的內(nèi)容占到近50%，抨擊敵人占到近20%。而且增加了鼓舞士氣、購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券等方面的內(nèi)容。1942年美國(guó)已經(jīng)參戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫片數(shù)量迎來(lái)了第一個(gè)高峰。抨擊敵人、鼓勵(lì)參軍和鼓舞士氣成為齊頭并進(jìn)的主題，鼓勵(lì)節(jié)約和購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券緊隨其后。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入到艱苦的1943年，抨擊敵人、鼓勵(lì)節(jié)約、鼓舞士氣成為動(dòng)畫片前三位的主題，實(shí)際上是延續(xù)了前一年的主導(dǎo)思想，但在這三方面進(jìn)一步加大了力度， 并且動(dòng)畫片的生產(chǎn)數(shù)量也達(dá)到了戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片的最高峰。1944年以后，兩大軍事集團(tuán)之間的勝負(fù)已成定局，但都已筋疲力盡，消耗極大。因此，鼓舞士氣和鼓勵(lì)節(jié)約成為19441945年動(dòng)畫片的主旨，動(dòng)畫片的數(shù)量也呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。1945年二戰(zhàn)接近尾聲，動(dòng)畫片的內(nèi)容則以美國(guó)士兵凱旋而歸為主基調(diào)。（見表15）

（2）從范圍角度看，動(dòng)畫片的內(nèi)容全面介入戰(zhàn)事。

首先，美國(guó)戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫片所反映的內(nèi)容幾乎覆蓋了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面。從征兵訓(xùn)練、鼓舞士氣到建立戰(zhàn)略空軍；從增加政府收入的購(gòu)買戰(zhàn)爭(zhēng)債券、宣傳國(guó)民納稅、增加生產(chǎn)，到減少支出的鼓勵(lì)節(jié)約和捐贈(zèng)廢舊金屬；從鼓勵(lì)婦女就業(yè)到支持總統(tǒng)競(jìng)選；從抨擊德意日軸心國(guó)的侵略暴行，到聯(lián)合南美、同盟國(guó)、非洲等國(guó)家和地區(qū)盟友?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫片的內(nèi)容跨越了美國(guó)國(guó)家內(nèi)外，既關(guān)系到國(guó)家整體戰(zhàn)略的制定和實(shí)施，也關(guān)系到每個(gè)人的日常生活。其次，美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的不同系列動(dòng)畫片其內(nèi)容協(xié)調(diào)有序。圍繞抗擊軸心國(guó)法西斯，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)以服務(wù)戰(zhàn)事為主旨，在動(dòng)畫片的創(chuàng)作上，各動(dòng)畫公司努力打造自己的動(dòng)畫明星，以不同的動(dòng)畫形象為戰(zhàn)爭(zhēng)代言。如華納公司的兔八哥（Bugs Bunny）、達(dá)菲鴨（Daffy Duck）、豬小弟（Porky Pig）；迪士尼公司的唐老鴨（Donald Duck）、普魯托狗（Pluto）、古菲（Goofy）；百樂蒙公司的超人（Superman）、大力水手（Popeye）等。將這些動(dòng)畫明星形象串聯(lián)起風(fēng)格突出、主題鮮明的動(dòng)畫片系列，并在此基礎(chǔ)上，共同構(gòu)建了動(dòng)畫公司之間的內(nèi)容網(wǎng)絡(luò)和有機(jī)整體，全面配合了美國(guó)政府的抗戰(zhàn)政策。

（3）從層次角度看，動(dòng)畫片的內(nèi)容逐次深入遞進(jìn)。

從動(dòng)畫片內(nèi)容的發(fā)展軌跡我們可以看出，有一個(gè)由表及里的發(fā)展過(guò)程。在美國(guó)參戰(zhàn)的初期（19411942），動(dòng)畫片主要延續(xù)了以往常見的表現(xiàn)手法，如形體的夸張、表情的多變、語(yǔ)言的幽默和插科打諢，闡述相對(duì)簡(jiǎn)單明了的思想和行為。例如，兔八哥載歌載舞為戰(zhàn)爭(zhēng)債券做宣傳，唐老鴨拿支票到華盛頓納稅，以及唐老鴨在德國(guó)工廠中做工的夢(mèng)境等。但從1943年起，動(dòng)畫片的內(nèi)容開始從表面的形體動(dòng)作和語(yǔ)言方式向深層次的社會(huì)環(huán)境和文化層面挖掘，遠(yuǎn)非視覺沖擊所能達(dá)到。例如，《1943精神》（1943）號(hào)召美國(guó)國(guó)民儲(chǔ)蓄納稅，實(shí)際上，這是一個(gè)以戰(zhàn)爭(zhēng)的名義改變國(guó)民消費(fèi)習(xí)慣的引導(dǎo)，其難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)納稅行為本身。《空中制勝》（1943）強(qiáng)調(diào)制空權(quán)的重要性，這是對(duì)美國(guó)自20世紀(jì)初建立起來(lái)的海權(quán)論戰(zhàn)略思想的顛覆性革命，它會(huì)改變美國(guó)軍事力量的結(jié)構(gòu)配置?！端劳鼋逃罚‥ducation for Death）（1943）從社會(huì)環(huán)境的角度分析德國(guó)人被當(dāng)時(shí)的宣傳所迷惑，從小被灌輸洗腦，成為希特勒的炮灰。正如畫外音所說(shuō)：“他的教育是完整的，他的教育是為了死亡”。而畫面中，大批德國(guó)軍人走進(jìn)十字架的墓地。

2. 戰(zhàn)爭(zhēng)提升了美國(guó)動(dòng)畫

第二次世界大戰(zhàn)對(duì)于世界各國(guó)人民來(lái)說(shuō)，是一場(chǎng)災(zāi)難。但對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，卻是一種難得的發(fā)展機(jī)遇。

（1）從藝術(shù)發(fā)展角度看，第二次世界大戰(zhàn)繁榮了美國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的種類。

第二次世界大戰(zhàn)對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫而言，可以將其形容為一針興奮劑。它迅速地激活了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的神經(jīng)，瞬間從以往按部就班的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，突飛猛進(jìn)地跳入了跨越式的產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段。事實(shí)上，每一個(gè)動(dòng)畫種類的誕生，每一種動(dòng)畫語(yǔ)言的表達(dá)，都必須經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)創(chuàng)造以及動(dòng)畫市場(chǎng)的磨礪。只有這樣，方能獲得社會(huì)的認(rèn)可，方能經(jīng)得起時(shí)代的檢驗(yàn)。而戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美國(guó)動(dòng)畫則不然，戰(zhàn)事就是動(dòng)員，需求就是呼喚。此時(shí)的美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)容不得更多的準(zhǔn)備和思考，無(wú)論是從動(dòng)畫片的題材內(nèi)容，還是動(dòng)畫片的表現(xiàn)方式，都采取了全方位出擊，多方面開花的戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)作和生產(chǎn)戰(zhàn)略，因而呈現(xiàn)了前所未有的動(dòng)畫藝術(shù)種類的盛世奇觀。以Ferdinand The Bull（1938）、Peace on Earth（1939）、《致候吾友》（1942）和《空中制勝》（1943）等為標(biāo)志的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫片，成為當(dāng)時(shí)動(dòng)畫制作的主旋律。伴隨著第二次世界大戰(zhàn)歐亞戰(zhàn)場(chǎng)的進(jìn)程，美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片以其各種不同的表現(xiàn)形式，真正起到了輿論助推、導(dǎo)向引領(lǐng)、服務(wù)戰(zhàn)爭(zhēng)的整體效果。

（2）從動(dòng)畫企業(yè)角度看，第二次世界大戰(zhàn)提高了動(dòng)畫企業(yè)的生產(chǎn)效率。

第二次世界大戰(zhàn)期間，出于戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳的需要，美國(guó)動(dòng)畫公司為了完成美國(guó)政府交給的任務(wù)，在時(shí)間緊、經(jīng)費(fèi)有限的情況下，動(dòng)畫公司只能在動(dòng)畫片制作方法上進(jìn)行創(chuàng)新。“有限動(dòng)畫”是一種嶄新的制作理念，它將原有的24幀畫幅/秒，根據(jù)需要縮減為12幀/秒。在原有傳統(tǒng)制作技術(shù)上，進(jìn)行了大膽的嘗試，提高了拍攝效率。以《入侵挪威》（Invasion of Norway）（1940）為標(biāo)志，開創(chuàng)了一個(gè)新的動(dòng)畫類型，一種被稱為“使用有限動(dòng)畫的海報(bào)式藝術(shù)”被應(yīng)用于戰(zhàn)爭(zhēng)中的大規(guī)模宣傳和指導(dǎo)。也正是這種“有限動(dòng)畫”方法的出現(xiàn)，極大地提高了動(dòng)畫片的產(chǎn)量。在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，迪士尼公司的動(dòng)畫電影最大年產(chǎn)量是37，000英尺，而僅在19421943財(cái)政年度，盡管公司將近1/3的員工入武參戰(zhàn)，迪士尼公司仍然生產(chǎn)了204，000英尺的動(dòng)畫電影，是戰(zhàn)前最高年產(chǎn)量的5倍多，其中95%是承擔(dān)的政府合同?！坝邢迍?dòng)畫”的概念拓寬了動(dòng)畫制作方法的思路，為戰(zhàn)后引領(lǐng)動(dòng)畫產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)的國(guó)際貿(mào)易奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

（3）從美國(guó)本土角度看，第二次世界大戰(zhàn)提升了動(dòng)畫片在電影界的地位。

動(dòng)畫片與真人電影片幾乎同時(shí)被發(fā)明，但在19061937年的30年發(fā)展過(guò)程中，動(dòng)畫片一直是以短片的形式出現(xiàn)，每集8分鐘左右。在影院放映時(shí)，是作為真人影片的副片，起到“靜場(chǎng)”的作用。與真人電影相比，長(zhǎng)期處于邊緣化的地位，直到1933年第五屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)，迪士尼公司的動(dòng)畫短片《花與樹》才中選。隨著1937年迪士尼公司的動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主與七個(gè)小矮人》的發(fā)行，動(dòng)畫長(zhǎng)片開始登上歷史舞臺(tái)，揭開動(dòng)畫電影的“主片”帷幕，使動(dòng)畫片增加了盈利的載體，從此擺脫了依附的地位。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，喚起了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從昔日的幕后，進(jìn)一步走向了戰(zhàn)爭(zhēng)舞臺(tái)的中央。在戰(zhàn)爭(zhēng)中定位自我，獲得壯大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，迪士尼公司在19371955年間，共生產(chǎn)了19部動(dòng)畫長(zhǎng)片；麥克斯·弗萊徹爾公司在19391941年間，共生產(chǎn)了2部動(dòng)畫長(zhǎng)片。基本保持了每年一部的高效生產(chǎn)頻率。盡管如此，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)依然窘迫，時(shí)常還會(huì)有罷工的襲擾和銀行的高額貸款。但鑒于以迪士尼公司為代表的美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)為抗戰(zhàn)所做出的貢獻(xiàn)，美國(guó)政府出手平息了罷工風(fēng)潮，并為資金緊缺的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)提供了制片預(yù)付的資金保障。除此之外，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還承接了大量政府訂單，在為美國(guó)政府和軍隊(duì)制作大量動(dòng)畫電影的同時(shí)，壯大了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的力量，在服務(wù)貢獻(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中彰顯了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的威風(fēng)。可以說(shuō)，第二次世界大戰(zhàn)為美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了一個(gè)將動(dòng)畫藝術(shù)魅力充分放大的機(jī)會(huì)。因此，引起了政府和社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)與認(rèn)可。

（4）從國(guó)際角度看，第二次世界大戰(zhàn)強(qiáng)化了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

美國(guó)參戰(zhàn)之后，由于戰(zhàn)爭(zhēng)沒有殃及美國(guó)本土，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的設(shè)備、廠房、影院等基礎(chǔ)設(shè)施沒有遭到破壞。大部分員工沒有流失，保留了主要的藝術(shù)骨干，并使藝術(shù)家保持活躍狀態(tài)，繼續(xù)生產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)片的能力十足，戰(zhàn)爭(zhēng)期間依然出品了《小飛象》（1941）、《小鹿斑比》（1942）、《致候吾友》（1943）和《三騎士》（1945）等非戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片，銷售渠道仍然暢通，這就為戰(zhàn)后美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迅速轉(zhuǎn)軌奠定了基礎(chǔ)和保障。與此同時(shí)，對(duì)于日本、德國(guó)、英國(guó)、蘇聯(lián)、意大利等國(guó)來(lái)說(shuō)，在戰(zhàn)前動(dòng)畫片制作已經(jīng)有一定的基礎(chǔ)，并且在戰(zhàn)爭(zhēng)中也拍攝了一定數(shù)量的動(dòng)畫片。但由于戰(zhàn)爭(zhēng)波及這些國(guó)家的本土，藝術(shù)家被征召，甚至德國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)家由于受到政治迫害，被迫流亡美國(guó)。一些廠房、設(shè)備和影院被摧毀，以及戰(zhàn)時(shí)的動(dòng)蕩，極大地破壞了這些國(guó)家原有的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，以至于在戰(zhàn)后與美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中屢屢敗北?？梢?，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷并沒有殃及美國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。相反，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，助推了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向了新的輝煌。戰(zhàn)后七十年，美國(guó)動(dòng)畫仍然是一面旗幟，引領(lǐng)著全球動(dòng)畫發(fā)展的方向。

（5）從社會(huì)角度看，第二次世界大戰(zhàn)收獲了美國(guó)民眾對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的渴望。

美國(guó)戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫片所表現(xiàn)的內(nèi)容，在解讀戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中，還深入到了人們的日常生活，所以強(qiáng)烈地吸引著人們的注意力。在動(dòng)畫電影各種詼諧幽默夸張表現(xiàn)的同時(shí)，美國(guó)動(dòng)畫也在無(wú)形中潛移默化地得到了國(guó)民的接受。因此，對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的看法，也由過(guò)去的一種純粹兒童娛樂形式，上升為迪士尼所說(shuō)的“愛國(guó)行為”的認(rèn)識(shí)高度。由此，美國(guó)國(guó)民將動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)行了重新定位，視為推動(dòng)國(guó)家取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一種方式。通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的培育，動(dòng)畫深入人心。一方面，從需求的角度看，戰(zhàn)后歐亞各國(guó)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，而美國(guó)卻經(jīng)濟(jì)繁榮，市場(chǎng)需求旺盛。特別是在戰(zhàn)爭(zhēng)中培養(yǎng)起來(lái)的動(dòng)畫觀賞習(xí)慣，創(chuàng)造了美國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的巨大需求；另一方面，從供給的角度看，一代一代看著動(dòng)畫長(zhǎng)大的美國(guó)人，當(dāng)他們成年之后，偏愛動(dòng)畫的濃厚興趣便成為終生的職業(yè)追求，這樣，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在高質(zhì)量人才和社會(huì)各方投資的推動(dòng)下，形成了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)前所未有的良性循環(huán)。因此，當(dāng)美國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)需求與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的供給能力相結(jié)合時(shí)，便極大地拉動(dòng)了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。獨(dú)具特色的美國(guó)動(dòng)畫文化，作為一種品牌標(biāo)志，引領(lǐng)了世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的潮流，并高調(diào)邁進(jìn)了世界動(dòng)畫發(fā)展史上的第一個(gè)黃金時(shí)代。

綜上所述，在第二次世界大戰(zhàn)中，動(dòng)畫作為一種表現(xiàn)形式，隆重登上了戰(zhàn)爭(zhēng)的舞臺(tái)，原本兩個(gè)不同的角色，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)有機(jī)地結(jié)合在一起，且上演了一場(chǎng)舉世難忘的人間大劇。其中，也給后人留下了充分認(rèn)識(shí)動(dòng)畫藝術(shù)分量的研究機(jī)會(huì)。它不僅為美國(guó)政府在戰(zhàn)爭(zhēng)中起到了宣傳引領(lǐng)的喉舌作用，而且還伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的起伏凝聚了民心。可以看出：動(dòng)畫服務(wù)于戰(zhàn)爭(zhēng)走向勝利；戰(zhàn)爭(zhēng)陪伴著動(dòng)畫走向成長(zhǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但動(dòng)畫藝術(shù)傲然挺立。并且經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，乘勢(shì)而上的美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，昂首屹立于世界動(dòng)畫的巔峰！

Abstract： The Second World War was a great catastrophe in human history. To secure victory of the war， the American government and people gave the fullest play to the art form of animation. In order to explore the significant influence of the American animation industry in the Second World War， this paper collects and straightens out 320 warrelated animation films produced in the war period. As far as the content is concerned， they can be classified into 2 general categories and 14 subcategories. This paper completely expounds two functions of animation in the war — mobilizing people to dedicate themselves to the war and forming an alliance to attack the enemy. From the three dimensions of time， scope and depth， this paper elaborates the importance and contribution of American animation in the war as well as the innovation and growth of the industry in the period. The paper also illustrates the dialectical relationship between American animation and World War II， which are mutually supporting and promoting. At the same time， the war also kindled American peoples great enthusiasm for animation， which gave rise to the globally renowned American animation culture. Reflection yields the conclusion that for both the art form of animation and American animation industry， the Second World War was a historic turning point. With the baptism of wartime fire， the American animation industry completed the process of selfrevolution and launched the first golden era in the history of the American as well as the worlds animation industry.

Key words： The Second World War； animation； America