郝幸田

乙未夏月，重慶市水墨丹青系列畫展第26期在重慶三峽博物館開幕，孫麗敏的20幅國(guó)畫山水作品讓不少愛好者駐足觀賞。她的作品內(nèi)容豐富，風(fēng)格各異，多層次地展示了她的繪畫造詣和藝術(shù)成就。光看那墻上幅幅頗見功力的水墨丹青畫，很難相信眼前這些作品竟然出自業(yè)余女畫家之手。

孫麗敏，河北徐水人，1945年10月生于山城重慶。她自幼天資聰穎、敏而好學(xué)，年少時(shí)受酷愛刺繡的母親影響，癡迷畫畫。經(jīng)常模仿母親畫花卉、刺繡；要不就是照著書本、畫片臨摹，工作后也不肯放下畫筆，久而久之，便奠定了一些繪畫基礎(chǔ)。她說：“自己這輩子最大的愛好就是畫畫，尤其鐘愛水墨丹青”。不過她總嫌自己水平太低，為此專門到老年大學(xué)國(guó)畫班學(xué)習(xí)，以彌補(bǔ)自己的不足。

孫麗敏曾供職于高校，但她把繪畫看做畢生之好。平日里忙于工作，只能在8小時(shí)之余伏案習(xí)畫，甚至節(jié)假日也樂此不疲。退休10多年來，由于她學(xué)習(xí)刻苦，執(zhí)著追求，虛心向前輩名家請(qǐng)教，曾先后得到周森林、羅中浩、陳道學(xué)、李世維、陳維蕭、李長(zhǎng)江等老師的悉心指導(dǎo)，還到北京華夏詩聯(lián)書畫藝術(shù)研究院、重慶教師進(jìn)修學(xué)院學(xué)習(xí)。因此她的繪畫水平提高很快，創(chuàng)作視野更加開闊，作品陸續(xù)被社會(huì)認(rèn)可，名字逐漸被業(yè)界熟知。

畫家的山水作品水痕墨跡俊逸輕靈、節(jié)奏明快、韻律優(yōu)美；山水形貌壯闊樸厚、典雅秀麗、清新自然、疏朗大方，表現(xiàn)了多變的和諧之美和深沉、博大的意境。她善于用水，其作品中無論是點(diǎn)線交錯(cuò)的摹寫還是虛實(shí)掩映的刻畫，墨色間無不舒張淋漓的水氣，通透滋潤(rùn)、虛靈如夢(mèng)，彌漫著一種難得的當(dāng)代氣息。在水與墨的自由揮灑中，畫家以扎實(shí)的造型功力和新穎的構(gòu)思技巧，抒發(fā)著自己的審美情趣，使傳統(tǒng)水墨山水畫煥發(fā)出青春的活力，達(dá)到了渾樸和諧的藝術(shù)境界。

孫麗敏的畫作，既師法自然和親身感受，又靈活運(yùn)用前人技巧并敢于創(chuàng)新。作品中的物象形美多姿、特性鮮明，筆墨老辣、剛?cè)嵯酀?jì)，精妙而又豪放，生動(dòng)而不狂野。她的畫中多以中鋒用筆，在線的波折、節(jié)奏、韻律的變化中，形成遞進(jìn)式的曲折幽深、由遠(yuǎn)而近、虛實(shí)掩映的山水結(jié)構(gòu)，奠定了作品的基本態(tài)勢(shì)與取向。再以點(diǎn)、線、墨、色進(jìn)行補(bǔ)充、疊加，充分調(diào)動(dòng)筆、墨、水、色的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，在淋漓氤氳中造就墨氣盎然、韻味十足、筆力遒勁的蒼茫感和氣象美。這些用筆變化，得益于她繼承傳統(tǒng)和文化上的積淀。

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中，孫麗敏以傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨為根基，吸收南派輕靈的水韻墨趣，融會(huì)北派勁健有力的風(fēng)格，漸漸形成了既有濃郁水墨質(zhì)感、又有靈動(dòng)有力的線條，清雅秀逸、輕靈潤(rùn)澤的繪畫風(fēng)格。她創(chuàng)作的大幅山水，達(dá)到了較高的藝術(shù)成就。通過借鑒名家山水畫的用筆，可以看出，她的山水畫以深入刻畫的素描式用筆，融入適當(dāng)?shù)纳剿宸ㄅc寫意技法，其成就直接體現(xiàn)在展現(xiàn)大自然的神奇秀麗的畫面中。

孫麗敏的畫極富個(gè)性，有些“巾幗不讓須眉”，可以說在藝術(shù)上不衫不履。她的筆下世界是詩情的世界，她擅畫山水，無論是巴山、黃山、還是太行山，都在其筆下洋溢著靈性及活力。畫家巧妙地運(yùn)用濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境，具有濃郁的時(shí)代氣息，尤以巴渝為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表她的人文內(nèi)涵和巴渝情懷。

從孫麗敏這次展出的多幅作品看，她十分注重文化藝術(shù)精神層面的建構(gòu)與表現(xiàn)。其中《巍巍太行》《巴山情》《高山流水》《巫山紅葉》《奇峰競(jìng)秀》等作品以其雄渾壯闊的山水狀時(shí)代之正氣、狀民族豪邁之氣、狀環(huán)境厚重之氣；用明暗冷暖分明的色彩等現(xiàn)代造型方法塑造了疊嶂蜿蜒的大山，使畫面更富有凝聚感和崇高感，也更富有創(chuàng)新性和時(shí)代性。當(dāng)繪畫可以狀情懷、狀文化追求，大自然的山水與繪畫的山水就有了精神的交融，藝術(shù)就有了魂魄，這正是畫家孜孜以求的藝術(shù)境界。

畫家近年來的畫除了注重實(shí)景的描繪以外，還擅長(zhǎng)注入感人的空間意象，將感情自然融化于山水畫之中，創(chuàng)造出一種具有自身特點(diǎn)的獨(dú)特畫境。觀畫家的多幅作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)她有一種大山情結(jié)，所表現(xiàn)的繪畫主體多是巴渝名山的風(fēng)土人情，表達(dá)了她對(duì)第二故鄉(xiāng)的眷念深情。是這些大山賦予了她創(chuàng)作的靈感，使她對(duì)大山情有獨(dú)鐘，大山又給這位癡女真情回饋。多少年來，孫麗敏一直把大山作為自己的寫生基地，她認(rèn)為，只要長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生，不但能增加閱歷和修養(yǎng)，解讀大自然的博大精神，還會(huì)給創(chuàng)作帶來新鮮養(yǎng)分。為此，她曾數(shù)十次深入大山腹地，擷取大自然精粹，感悟大山精神。

巴渝山水既有南方山水的郁秀之美，又有北方山水的大氣雄強(qiáng)，神秘而又雄奇的大山感染了這位樸實(shí)率真的畫家，她決心以最純真的語言來表現(xiàn)它們。從此，川渝、云貴、鄂冀……處處都留下了她堅(jiān)實(shí)的足跡。正是畫家對(duì)大自然的無限鐘情，所以，在她的作品中，無論是歷盡風(fēng)雨的山石，還是舞姿翩躚的云煙；無論是蒼郁蓬勃的茂林，還是飛奔跳躍的溪泉；無論是縈回通幽的小徑，還是歷盡滄桑的民居，都是畫家源于生活的靈感。其畫面中或蒼、或秀的用筆，或濃、或淡的用墨，所表現(xiàn)的物象既是自然山川的氣象，又是極富精神內(nèi)涵的意象，無不意趣濃郁而又蒼茫渾厚。所以，孫麗敏的山水畫，不僅具有豐富的生活來源和質(zhì)樸的地域文化特點(diǎn)，真正體現(xiàn)了源于自然，再造自然，高于自然的認(rèn)真的藝術(shù)思考與精神追求，而且還潛藏著中國(guó)傳統(tǒng)的故土之情和對(duì)巴渝文化的充分理解，這是她作品的藝術(shù)靈魂所在。

孫麗敏雖然現(xiàn)已年逾古稀，但對(duì)藝術(shù)的熱情始終不減，依然如故，每日醉心于水墨丹青，創(chuàng)作占據(jù)了她退休生活的大部分時(shí)間，讓她從人情世故的煩人瑣事中解放出來。至今她仍堅(jiān)持在藝術(shù)的追尋中默默旅行，常用相機(jī)記錄美好的瞬間，再將大自然之美提煉凝固于紙上。這些年來，她的畫作多次入選省、市級(jí)畫展并獲獎(jiǎng)。如：作品《銀廠溝印象》入選全國(guó)九省市第五屆老年書畫展，并被四川省北川羌族民俗博物館收藏；《窗外隔煙樹》入選“中國(guó)夢(mèng)—美麗江南”2014年美術(shù)展；作品《千年古鎮(zhèn)》入選《第五屆重慶市美術(shù)作品展》暨《第十二屆全國(guó)美展重慶選送作品展》；《巫山紅葉 峽江秋韻》入選2015“巾幗寫春秋”重慶市女子書畫協(xié)會(huì)20周年畫展；《巴山晨霧》被中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)國(guó)廣書畫院收藏。她的山水國(guó)畫受到業(yè)界和公眾好評(píng)，一些媒體對(duì)此作過詳細(xì)報(bào)道。

“但得夕陽無限好，何須惆悵對(duì)黃昏”。老有所好，老有所樂，樂此不疲，其樂無窮，在孫麗敏身上得到了最好的體現(xiàn)。如今，成績(jī)斐然的孫麗敏已成為重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)重慶分會(huì)理事、重慶市職工書畫協(xié)會(huì)委員、重慶市女子書畫協(xié)會(huì)會(huì)員。

雖然孫麗敏所取得的成就漸為世人矚目，其名亦漸漲，然而藝無止境，對(duì)于繪畫而言，她仍始終如一地默默行進(jìn)在國(guó)畫藝術(shù)的探索路上，盡管艱難卻矢志不渝，期待她能再創(chuàng)輝煌。

（責(zé)任編輯：江 山）