楊力斌

中國書法藝術(shù)歷來注重表情達(dá)意，提倡求變創(chuàng)新，隨情造法，不拘泥于前輩書法家已有的法則形式。宋代時期，蘇軾和黃山谷兩人不僅自己身體力行，不依古法規(guī)矩，暢達(dá)地書寫出大量個性化的書作，還提出一些“顰”“橢”“跛”“病”的線性流變風(fēng)格，具有自然天趣的審美味道，彰顯出書家的修養(yǎng)性格特色。蘇軾、黃山谷提出的書藝個性化審美法則，在書法藝術(shù)的理論和實踐上推動著中國書法藝術(shù)邁向多元并舉的新時代。

張鐵甲從小就喜愛書法藝術(shù)，幾十年來，他無論是從事教師工作，還是行政工作，在工作之余，他都不甘寂寞地潛心研讀古今中外文學(xué)及古典詩詞、書法碑帖，使自己的書藝修養(yǎng)不斷升華，并取得很大進(jìn)步。

20世紀(jì)80年代初期，他偶然在北京城書攤上看見一本李華錦以顏體為宗、形成自家面貌的行草書唐詩字帖，頓時愛不釋手地鉆研起來。后來，他結(jié)識了書法家王友誼先生，得到悉心點撥指教，開始比較正規(guī)地從正書入手，并在廣泛汲取我國傳統(tǒng)書法藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，經(jīng)過多年勤奮研習(xí)，逐步拓展出自己個性張揚(yáng)的書風(fēng)。

觀賞書家筆下“懷遠(yuǎn)”“小中堂對聯(lián)”等書作，感慨良多?！皯堰h(yuǎn)”兩個字墨色飽滿，圓潤挺拔，力度厚重。在啟功先生仙逝時，他前往北京師范大學(xué)悼念，書寫的行書“小中堂對聯(lián)”，更是彰顯出他扎實的書法功底和文學(xué)修養(yǎng)。這幅作品跋的內(nèi)容，行書小楷書寫俊秀舒展，樸實大方。從他的行書作品中可以看出書家經(jīng)過長期踏實的書法基本功研習(xí)，完全可以輕松地寫出一手漂亮的好字。

張鐵甲能夠流暢地寫出一手漂亮的行書后，仍然孜孜不倦地追求書法藝術(shù)更具個性化的行草流行書風(fēng)，以便達(dá)到“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排”的書藝狀態(tài)，用書法藝術(shù)暢達(dá)地表現(xiàn)自己豐富的情感世界。

張鐵甲的行草書作品行筆隨意，頗具天趣。粗看他書寫出來的行草書作品，難以看出其書體的流派淵源。我們觀賞他“唯書法”“論畫一則”“蘭陵”“危崖詩”“自作詞”等行草系列作品，以及他書寫方孝儒詩作的行草書體，可以清楚地看見書作中字體的大小、筆畫的粗細(xì)等是隨書家的思想情緒起伏變化展開的。筆墨飽滿豐碩的地方，沒有雍容華麗之態(tài)，隨情隨性，情隨心至；筆畫纖細(xì)枯裂之處，盡展質(zhì)樸飄逸意趣，飛白枯澀，干裂秋風(fēng)。線條暢達(dá)的寫意情感，雅拙純美的筆墨味道處處可見；“從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫”，流露出“最意始是乾坤絕”的生花妙筆意境。

從張鐵甲書寫個性特征鮮明的系列行草書法作品中，可以清楚地看出他是有意識地在追求“新文人畫”打破外表好看的規(guī)矩，卻在行筆暢達(dá)的過程中，將自己喜愛書法藝術(shù)純樸雅拙的文化感悟凝聚筆端，或重或輕游刃有余地書寫，“大智若愚”地自然張馳，注重個性化書寫藝術(shù)的情感表達(dá)，表達(dá)出“丹青臆造本無法”的怡然純真雅趣。

張鐵甲在回顧自己的書學(xué)實踐時指出：在書法的歷史長河中，名家輩出，群星璀璨，王羲之、張旭、懷素、顏真卿、黃庭堅、米芾、徐渭等，碑與帖，民間書法，不一而論。在學(xué)習(xí)的初期，要先擇取一家，專攻數(shù)年，漸成古人面貌。然后，雜習(xí)數(shù)體，兼容各貌，通過數(shù)年的積累，融入自我，入古出新。“要做到寫古有我，常寫常新，人新我精，精至化境”，才能取得書法藝術(shù)的好成績。

（責(zé)任編輯：李萬全）