孫新運

在讀楊曉敏評論集的時候初識田洪波的小小說，找來田洪波的小小說，一看就被他的小小說吸引，特別是《小上海1972》感受特別深，下面就簡單說說我對這篇小小說的感受和讀后收獲。

一、題目不同凡響

小小說的題目起著畫龍點睛的作用，人們閱讀小小說第一眼看到的是題目，好的小小說的題目，能夠給讀者以刺激，能夠引起讀者的注意，能夠燃起閱讀的欲望，閱讀完小小說回頭看時，能會心一笑，感嘆良久?！缎∩虾?972》題目的設(shè)置就能達(dá)到這種境界。

1.語序倒裝。這個題目本來的語序應(yīng)該是“1972年的小上?！?，如果這樣設(shè)置題目，就會讓人覺得不簡潔，同時這樣設(shè)置題目，勢必要花費筆墨介紹1972年代時代背景，也不能給讀者以新鮮感，不能激起讀者的好奇心。而作者把小小說的題目設(shè)置成“小上海1972”，這樣的倒裝語序很好地突出了重點，“1972年的小上?！笔且粋€偏正短語，中心詞是“小上海”，而“1972”就成了修飾成分，變成了定語，容易引起歧義，也沒有很好地起到強調(diào)的作用?！靶∩虾?972”使“小上海”和“1972”都成為強調(diào)的重點，這種特殊的強調(diào)，必定具有特殊的意義，引起讀者的強烈注意，并吸引讀者抓緊讀下去。

2.信息豐富。“小上海1972”中的“小”既指許鳴久的身體瘦小，“不到一百斤的身體仿佛隨時會被凜冽的寒風(fēng)刮倒，”也指許鳴久的年齡小，從19歲開始被叫做“小上?！钡?。另外還有一層意思就是許鳴久很“摳”，很小氣，探親回來只帶八塊奶糖，省吃儉用，剩下的錢都購買糧食寄回老家，吃不飽，偷偷買來大碗，偷偷打兩次飯等等?！吧虾！笔窃S鳴久的家鄉(xiāng)，人們不稱呼許鳴久的名字，而稱呼他來自的地點，又加上一個“小”字，其中的貶義不言而喻，表達(dá)了人們對許鳴久強烈的感情色彩?！?972”是時間，暗示了1972年的特定背景，明眼人一下就想到文革時期那個特殊的年代，省去了許多文字介紹，又給人以強烈暗示和刺激。

3.設(shè)置懸念。題目呈現(xiàn)給大家的只是兩個名詞，人們看了這兩個名詞，剎那間人們的腦海中會閃現(xiàn)無數(shù)的想象，會思考這兩個名詞之間是什么關(guān)系，作者該怎樣演繹他的故事。人們都無從知道，要想了解具體的內(nèi)容，必須閱讀小小說，引起讀者強烈的閱讀期待。

4.欲揚先抑。讀這篇小小說你會感覺到整篇小小說是褒揚許鳴久的大愛，對養(yǎng)父母真摯的情感，但是作者在題目中所展現(xiàn)的是對許鳴久蘊含貶義的綽號，在開篇一直到小小說中間的部分，都在介紹許鳴久的“摳”，和人們對許鳴久的誤解和鄙視，就連他發(fā)燒感冒有知青戰(zhàn)友“幸災(zāi)樂禍”，但是到了結(jié)尾真相大白，人們才恍然大悟，不得不佩服許鳴久，作者通過題目完成這樣的悖反，造成強烈對比，給人留下深刻印象。

二、語言精練優(yōu)美

語言是小小說的物質(zhì)載體，人們通過對語言的閱讀、認(rèn)識、理解來把握小小說，好的語言不但有利于讀者深入了解小小說的內(nèi)容和主題，更能給讀者以美的感受，田洪波《小上海1972》的語言非常優(yōu)美和精煉。作者開篇就寫道：“其實，1972年的秋天與往年沒什么兩樣。”這里的“其實”用的很巧妙，這純粹的口語敘述，立刻拉近了和讀者的關(guān)系?！捌鋵崱笔浅猩衔霓D(zhuǎn)折，表示所說的是實際情況，而開篇就這樣寫，真是別開生面，這是小小說的開頭，是對什么的轉(zhuǎn)折呢？顯然是對讀者心理的轉(zhuǎn)折，讀者看了題目之后，就會想，1972年有什么特別呢，作者開篇就告訴讀者，其實也沒什么不同，讀者看到這里就會覺得作者怎么能夠猜到我的想法呢，自然而然進(jìn)入閱讀狀態(tài)，進(jìn)入作者所設(shè)計的情境，非常巧妙新奇。接著作者又寫道：“幾陣秋風(fēng)掃過，便吹黃了綠葉，搖彎了稻穗。”作者用了非常精煉和優(yōu)美的語言概括了秋天的景致，“吹黃了綠葉”，“搖彎了稻穗”都用了擬人的寫法，生動形象又充滿情趣，人們仿佛看到了秋的色彩，聞到了秋的氣息，簡潔、對稱而又傳神。作者感覺到這樣的情景真的和往年沒什么不同。接下來作者又一次轉(zhuǎn)折，1972年的秋天對于別人來說真的沒什么兩樣，但是對于許鳴久而言，真的不一樣?！澳赣H病危的電報訊息猶如無垠的稻田，在秋風(fēng)的吹拂下波浪起伏于他19歲的心間。”這一句充分地表現(xiàn)出田洪波語言的精煉，由于小小說有字?jǐn)?shù)的限制，要想用有限的文字最大可能地展現(xiàn)生活的寬廣和哲理的深邃，作家必須竭盡全力使自己的語言簡潔。這句話反映出許多信息，首先表現(xiàn)出許鳴久的年齡（19歲），又表現(xiàn)出具體的事件（收到母親病危的電報），還表現(xiàn)出許鳴久的心理（猶如無垠的稻田，在秋風(fēng)的吹拂下波浪起伏于他19歲的心間），非常難得的是，在這樣一句話中不僅蘊含了非常豐富的信息，還非常形象貼切地運用了比喻的修辭手法，把精煉和優(yōu)美非常完美地結(jié)合起來，令人嘆為觀止。

田洪波的語言非常準(zhǔn)確，當(dāng)許鳴久的母親去世后，許鳴久從上海再次回到知青點的時候，田洪波寫道：“他瘦得幾乎沒了人樣，不到一百斤的身體仿佛隨時會被凜冽的寒風(fēng)刮倒，原本含笑的眼睛已經(jīng)完全塌陷，這使他看上去有點兒像阿爾巴尼亞人，”運用夸張的手法表現(xiàn)他的消瘦和憔悴，最絕的是田洪波說許鳴久像“阿爾巴尼亞人”，這樣的寫法非常精彩，因為從那個時代走過來的人都不會對“阿爾巴尼亞”感到陌生，那時“阿爾巴尼亞”經(jīng)常會出現(xiàn)在廣播和電視中，家喻戶曉，并且人們對阿爾巴尼亞人的長相也記憶猶新，作者這樣描寫許鳴久，不但準(zhǔn)確，同時也喚起了人們很多的回憶，語言的運用非常精到。

田洪波的語言也很豐富，小說中多次寫到了哭，寫許鳴久哭，寫領(lǐng)導(dǎo)哭，寫知青戰(zhàn)友哭，寫悲傷的哭，感動的哭等等，用詞豐富貼切。當(dāng)許鳴久得知母親病危，作者寫道：“他扔下刨糞的鋤頭，面沖西南方向虔誠地跪下，凄惶地向著碧藍(lán)的天宇喊了一聲‘我的親娘?。　边@里并沒有寫許鳴久的哭泣和眼淚，但是讀者會想象得到，此時的許鳴久所流出的已經(jīng)不是眼淚，而是血，那一聲呼號，已經(jīng)不是從嘴里發(fā)出的，而是從心里吼出的，令讀者感動。在寫到許鳴久處理完母親后事回到知青連隊時寫道：“原本含笑的眼睛已經(jīng)完全塌陷?！边@里也沒有寫到哭泣和眼淚，但是塌陷的眼睛中流露出的是痛定思痛的可怕和沉寂，讓讀者自然想到了那文字后的痛哭，此時無聲勝有聲。許鳴久的母親去世后，他陪著老父親，給老父親講連隊的事情，“直至假期臨近才與父親抱頭痛哭地作別。”作者用了一個抱頭痛哭來形容那痛斷肝腸的分別。當(dāng)許鳴久接到父親病危的電報時，作者寫道：“小上?？吹诫妶笱蹨I就在臉上橫飛，他幾乎是跟頭把式地離開的連隊?！弊髡哂谩把蹨I就在臉上橫飛”，表現(xiàn)了許鳴久當(dāng)時的悲痛和無助。當(dāng)許鳴久料理完父親的后事回到連隊時，打電話讓多找?guī)讉€人到車站接他，作者寫道：“連隊領(lǐng)導(dǎo)唏噓著安排了四個人?！边駠u是指哭泣后不由自主的急促呼吸，有時候也表示感嘆，非常形象地表達(dá)出領(lǐng)導(dǎo)的心情和感動。當(dāng)許鳴久背著父母的骨灰出現(xiàn)在車站時，作者寫道：“看到連隊?wèi)?zhàn)友，他嘴唇顫抖，一下子癱在了地上?！边@里作者依然沒有寫一個哭字，但是讀者的淚水已經(jīng)在眼眶里打轉(zhuǎn)了，對于許鳴久此時已是眼淚表達(dá)不了內(nèi)心的感受了。當(dāng)大家?guī)退断录缟系穆眯邪鼤r，許鳴久一面護(hù)著旅行包一面泣不成聲，所有的眼淚仿佛像開閘的洪水滔滔不絕。戰(zhàn)友們一路哭一路把小上海架回連隊，戰(zhàn)友們哭泣著跪在了小上海父母骨灰盒前。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)幫助小上海找到一塊向陽的墓地安葬他父母的時候，戰(zhàn)友們才從領(lǐng)導(dǎo)的嘴中得知，原來小上海的父母是他的養(yǎng)父母，作者寫道：“一時間淚雨紛飛?！弊x者也“淚雨紛飛?！绷恕Ｌ锖椴ǖ恼Z言不但豐富，更是情感濃烈，感人至深，每個讀者看完這篇小小說都會熱淚盈眶，感動不已。

三、情節(jié)設(shè)置奇特

田洪波是一個很會講故事的小小說作者，這篇小小說的題材不是什么大的題材，但是卻被作者講述得層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，感人至深，情節(jié)設(shè)計得非常巧妙。作者首先介紹1972年的秋天和別的秋天沒什么兩樣，然后轉(zhuǎn)折，對于許鳴久來說就不一樣了，因為他接到了母親病危的通知，心里非常悲痛。然后作者介紹了小上海這個綽號的來歷以及許鳴久是一個怎樣的人，作者在敘述中多次提到許鳴久的“摳”，敘述中自然流露出人們對許鳴久的偏見和鄙視，讓許鳴久在讀者的心目中留下大體的印象。許鳴久回上海很長時間才回來，人們看到他形容消瘦，但是他比以前更“摳”。由于勞累和營養(yǎng)不良許鳴久終于病倒了，在他病倒之后，戰(zhàn)友中有兩種不同的意見，一種感到幸災(zāi)樂禍，一種在忙前忙后，可見許鳴久平時給人的印象確實不是很好。緊接著許鳴久又接到父親病危的通知，他更加痛苦不堪，料理完父親的后事，把父母的骨灰?guī)У搅诉B隊，戰(zhàn)友們也為他感到難過。在安葬了許鳴久的父母以后，才得知原來讓許鳴久這樣牽腸掛肚、省吃儉用、悲傷痛苦的父母竟是小上海的養(yǎng)父母，戰(zhàn)友們徹底被感動了，他們再也不叫他帶有貶義的綽號了，真誠地從心里喊著他的名字，“淚雨紛飛”。這種情節(jié)的安排非常精彩，欲揚先抑，層層鋪墊，最后抖響包袱，結(jié)尾充滿了智慧的含量，給人以強烈的震撼。田洪波在整個敘述中都顯得精煉緊湊，但是他又不是急著抖響包袱，故事的展開詳略得當(dāng)，安排了細(xì)節(jié)描寫，更好地揭示主題，塑造了人物形象。在許鳴久得病的時候，作者先用了一個細(xì)節(jié)描寫東北戰(zhàn)友跑前跑后，墊付藥費，抓藥熬藥喂藥，并且為他刮痧，這充分表現(xiàn)出戰(zhàn)友之間的深厚情誼，許鳴久那么“摳”，人們對他有偏見，給他起綽號，但是在許鳴久病倒以后，戰(zhàn)友還是那樣細(xì)心地照顧他，凸顯了戰(zhàn)友之情。在許鳴久病好后，作者又安排了一個細(xì)節(jié)，大病剛好，許鳴久就下地干活，他執(zhí)拗地一次性還清東北戰(zhàn)友墊付的藥費，并且更加勒緊褲帶，把生病的損失降低到最低?？梢娫S鳴久的“摳”是有分寸有節(jié)制的，面對戰(zhàn)友的幫助，戰(zhàn)友的情義，他是一定要還上，哪怕對自己更苛刻些，也要把這份情還上。由于情節(jié)設(shè)計得巧妙，抓住了讀者的眼球，深化了主題，也塑造了非常生動的人物形象。

四、人物形象鮮明

小說最主要的任務(wù)是塑造人物形象，能給讀者留下深刻印象的也是作者所塑造的人物，田洪波的《小上海1972》中的許鳴久（小上海）的人物形象塑造得非常成功，栩栩如生、躍然紙上。田洪波對許鳴久的描寫首先表現(xiàn)在動作描寫上，作者通過一系列的動作表現(xiàn)他的“摳”，也通過一系列的動作表現(xiàn)了他對父母的深情。作者還通過相貌描寫來塑造許鳴久的人物形象，在剛開始的時候介紹許鳴久的長相：“長著一張眼睛含笑的娃娃臉?！笨梢娫S鳴久的天真可愛。但是當(dāng)他料理完母親后事時，他已經(jīng)瘦得不成人樣了，不到一百斤，仿佛風(fēng)都能把他刮倒，眼睛塌陷，像阿爾巴尼亞人，可見母親的去世給他帶來了沉重的打擊。當(dāng)他料理完父親的后事時，許鳴久的身體是那么單薄，在熙攘的人群中那么不惹人注意，可見父親的離去給他的打擊更加沉重。通過這些肖像描寫，刻畫了許鳴久對父母感情深厚，孝敬父母的品德。作者還通過語言描寫來刻畫人物形象，作品中許鳴久的語言很少，只有兩句，一句是接到母親病危時，他虔誠地跪在地上，喊道：“我的親娘啊！”這句語言的安排是非常巧妙的，其實也是作者埋下的伏筆，只是大家不易發(fā)現(xiàn)而已，雖然這位母親不是許鳴久的親生母親，但是許鳴久一直把他當(dāng)做親娘，當(dāng)結(jié)尾得知許鳴久的父母是養(yǎng)父母時，再回頭看這句話，讀者才恍然大悟，不得不佩服作者設(shè)計的巧妙。還有一句話就是當(dāng)許鳴久料理完父親的后事，把父母的骨灰?guī)Щ貋碇笳f：“現(xiàn)在全家都在我身上??！”表現(xiàn)出養(yǎng)父母就是許鳴久的全部，進(jìn)一步塑造了許鳴久的人物形象，也感染了讀者。作者對許鳴久的描寫運用更多的是側(cè)面描寫，作者用了很大的篇幅描寫了別人眼里的許鳴久，通過別人眼里誤解的許鳴久和真正的許鳴久的對比，形象地刻畫出許鳴久的人物性格，給讀者留下深刻印象。

無論從哪一方面看，田洪波的《小上海1972》是一篇難得的名篇佳作，充分顯示了田洪波小小說創(chuàng)作的實力。期望田洪波能夠為讀者奉獻(xiàn)出更多的優(yōu)秀作品，這不但是讀者的享受，更是小小說的幸事！