黃輝

（常州市歌舞團(tuán)，江蘇 常州 213000）

舞臺(tái)燈光與其他舞臺(tái)藝術(shù)的相互融合

黃輝

（常州市歌舞團(tuán)，江蘇 常州 213000）

如何將舞臺(tái)燈光與藝術(shù)作品有機(jī)的完美結(jié)合，拋開最基本的先決條件能夠純熟的操控?zé)艄饧夹g(shù)以外，那第一點(diǎn)便是，準(zhǔn)確體現(xiàn)和把握戲劇的創(chuàng)作意圖以及根據(jù)劇情設(shè)計(jì)布控各種應(yīng)用照明器材。燈光師或燈光操作員在接到一項(xiàng)演出任務(wù)時(shí)，首先應(yīng)對(duì)演出作品的內(nèi)容進(jìn)行一番自我籠統(tǒng)的分析，而后聽取導(dǎo)演以及演員等參演人員的專業(yè)性演出運(yùn)行方案。進(jìn)而，更深入地探索劇目的內(nèi)在精神和隱喻在其中的內(nèi)在思想，理解導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)之上每一個(gè)場景的處理意圖。

舞臺(tái)燈光；其他舞臺(tái)藝術(shù)；融合

對(duì)于舞臺(tái)來說，燈光的處理是非常重要的。燈光的有效處理可以讓舞臺(tái)充滿靈性，更會(huì)讓舞臺(tái)上的表演更有表現(xiàn)力。在社會(huì)快速發(fā)展的今天，舞臺(tái)燈光處理者的使命就是通過藝術(shù)性的燈光，將整個(gè)舞臺(tái)的表演提到一個(gè)新的層次。舞臺(tái)燈光處理的個(gè)性化，是現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要原則，也是舞臺(tái)燈光處理技術(shù)發(fā)展的目標(biāo)。舞臺(tái)燈光師在燈光設(shè)計(jì)中應(yīng)根據(jù)立體呈現(xiàn)出來的畫面，結(jié)合舞臺(tái)構(gòu)圖基本原則，協(xié)助導(dǎo)演和演員對(duì)劇目深層次地呈現(xiàn)出舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)涵和角色在情境中的多樣心靈的造型空間。惟有研讀劇本分析劇情，才能夠準(zhǔn)確地體現(xiàn)和把握住戲劇的創(chuàng)作意圖。也因掌握劇目內(nèi)在意蘊(yùn)以及思想內(nèi)涵才能夠得心應(yīng)手地開發(fā)想象，再根據(jù)劇情需要設(shè)計(jì)布控各種應(yīng)用照明器材。京劇泰斗梅蘭芳先生在《嫦娥奔月》中創(chuàng)造和運(yùn)用了追光這一史無前例的先河。這是戲曲藝術(shù)的進(jìn)步，更是舞臺(tái)燈光技術(shù)人員值得學(xué)習(xí)的創(chuàng)新理念。

一、舞臺(tái)燈光的靈動(dòng)變幻要使演出空間具有真實(shí)感

舞臺(tái)的空間既平面又立體，在空間布局上乃至劇本創(chuàng)作上皆存在一種局限性，道具布景的變幻也受出演能力的束縛。舞臺(tái)空間變幻是一種模式變幻，換句話說，不論如何變幻都只能在舞臺(tái)上施展，舞臺(tái)的縱深度與整體體積有限，因此要想更好的營造空間情境真實(shí)感必須借助于舞臺(tái)燈光交錯(cuò)的照明，來彌補(bǔ)舞臺(tái)之上的不足。例如，展現(xiàn)一座巍峨高聳的雪山，動(dòng)用實(shí)景絕對(duì)是辦不到的，通常都會(huì)用幕布的形式來展現(xiàn)，但這里存在一個(gè)問題，不論你幕布畫面布設(shè)的多么逼真，只要演員在前面一站逼真的畫面立刻失去了效果，相反還有一種極不協(xié)調(diào)感，更談不上空間情境真實(shí)感了。究其原因，會(huì)發(fā)現(xiàn)是空間缺少層次感所導(dǎo)致。彌補(bǔ)的惟一方法便是利用燈光照明來完成，像這類處理方法可以將天幕之后的天地排光分別設(shè)置成底光為強(qiáng)冷光，頂光為微暖光，呈現(xiàn)出一種遠(yuǎn)近分明的立體縱深感。因此空間的真實(shí)感和層次感，燈光起到了決定性作用的。

二、舞臺(tái)燈光在演出情境當(dāng)中應(yīng)適時(shí)地起到烘托與渲染的作用

燈光師都應(yīng)該知曉，自然光效是具有寫實(shí)手法的一種光效，倘若使用彩繪形式的布景可令其色彩真實(shí)呈現(xiàn)。戲劇光效則是用以實(shí)現(xiàn)特定的戲劇或繪畫布景造型意圖的光效，具有極強(qiáng)的塑造造型作用和氣氛渲染作用。雨雪、水浪、煙火、云朵、閃電及日月星辰等都離不開光效的模擬和渲染，燈光在舞臺(tái)中起到的作用是多方面的。利用漫反射、弱反射或強(qiáng)反射，全透射，半透射或光干涉等光效的性質(zhì)與美術(shù)師有機(jī)的配合，絕對(duì)能夠在舞臺(tái)這個(gè)既公共又有遮蔽性的空間內(nèi)，在不同情境當(dāng)中的渲染達(dá)到極致，營造出非比尋常的氛圍，使其與劇本緊密結(jié)合。話劇《戀愛中的犀?！肥稣f的是一段悲慘的畸形戀愛，燈光師在渲染方面做了很多嘗試，男主角在整場戲表演中是以冷色調(diào)展現(xiàn)，絕大部分都用暗藍(lán)色的光調(diào)陪襯，輕而易舉地將一個(gè)具有憂郁、神秘、偏執(zhí)的人物基本性格形象地用燈光展現(xiàn)出來。在第一幕結(jié)尾處，女主人公明明被蒙著眼睛綁在椅子上，男主人公則坐在她的旁邊。此時(shí)的頂光與面光用以純紫羅蘭色調(diào)投射在男女主人公的身上，這一畫面立刻把詭秘的氣氛渲染出來，加大了劇情推動(dòng)的力度。使觀眾心里留下了深刻印象的同時(shí)，期待的渴望油然而生。

三、舞臺(tái)燈光設(shè)置必須能夠起到突出人物性格與人物刻畫的作用

隨著科技日新月異地快速發(fā)展，舞臺(tái)燈光的種類日漸增多，燈光師的設(shè)計(jì)也開始趨于電腦數(shù)控。不論如何變幻都脫離不開正、側(cè)、前后側(cè)、逆、頂、腳、天地排、流、追這些既定光位，因此在原基礎(chǔ)上，只能通過對(duì)劇本的理解與認(rèn)識(shí)，推動(dòng)新的運(yùn)光設(shè)計(jì)理念來更高地詮釋劇目。話劇《孔繁森》的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)理念就是一個(gè)成功的案例，此劇的燈光設(shè)計(jì)師在孔繁森的身上運(yùn)用了英國馬田電腦數(shù)控感應(yīng)追光技巧，使孔繁森披上了一層淡淡的光環(huán)，在高光處孔繁森猶如一輪烈日灼燒著高寒之地，在低照明處孔繁森好似一輪滿月點(diǎn)亮幽暗，將余暉傾灑于大地。這樣的處理很是大膽，但實(shí)踐證明此劇燈光設(shè)計(jì)得恰到好處，它恰如其分地與劇目抒發(fā)的內(nèi)在主題相輝映。

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1005-5312（2015）32-0116-01