◎婁躍武

論面對藝術(shù)市場的農(nóng)民畫創(chuàng)新與變革

◎婁躍武

摘要：隨著藝術(shù)和藝術(shù)市場的發(fā)展，農(nóng)民畫在其中已經(jīng)有了自己的一席之地。本文結(jié)合農(nóng)民畫發(fā)展的現(xiàn)狀和出現(xiàn)的問題，提出農(nóng)民畫如何地變革與創(chuàng)新，以更好地適應藝術(shù)市場的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場 農(nóng)民畫 變革 創(chuàng)新

當今中國的藝術(shù)市場領(lǐng)域已經(jīng)進入了一個新的歷史階段，藝術(shù)的界限已經(jīng)被打破，不僅學院派的國畫、油畫、版畫、雕塑等藝術(shù)品種在藝術(shù)市場中得到了青睞和發(fā)展，就是來自鄉(xiāng)土的農(nóng)民畫藝術(shù)也在當代藝術(shù)市場中占據(jù)了一席之地。當代農(nóng)民畫藝術(shù)的變革與創(chuàng)新，為中國的藝術(shù)市場提供了一塊新天地。

一、中國農(nóng)民畫歷史背景

如果從新中國成立后算起，中國農(nóng)民畫藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)有了60多年的歷史了。在這60多年的發(fā)展歷程中，得到了國家有關(guān)方面的積極扶持和大力推介，在全國各地涌現(xiàn)出一大批較為著名的農(nóng)民畫鄉(xiāng)，如陜西省戶縣、安塞縣，吉林省東豐縣，上海金山縣，浙江省嵊縣等。也涌現(xiàn)出一大批從事農(nóng)民畫藝術(shù)創(chuàng)作的著名農(nóng)民畫家，如李鳳蘭、劉知貴、劉志德、王蘭畔、曹佃香、高金愛、庫淑蘭、馮山云等。舉辦過多次全國性展覽活動和地區(qū)性聯(lián)展，以及農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)，積累了一大批優(yōu)秀的代表性作品，成為國家級豐厚的藝術(shù)珍存，成為國際間文化藝術(shù)交流的載體和使者。這些都是中國農(nóng)民畫家偉大創(chuàng)造的成果，其精神價值是無可估量的，其經(jīng)濟價值也是無法用金錢來衡量的。

二、遼源農(nóng)民畫發(fā)展概述

作為全國知名的農(nóng)民畫鄉(xiāng)，我們吉林省遼源市東豐縣農(nóng)民畫鄉(xiāng)有其豐厚的藝術(shù)積累和杰出的創(chuàng)作成果。同全國其他著名農(nóng)民畫鄉(xiāng)一樣，真正意義上的農(nóng)民畫創(chuàng)作開始于20世紀50年代。進入20世紀70年代以后，東豐縣農(nóng)民畫的創(chuàng)作活動愈發(fā)活躍，致力于農(nóng)民畫創(chuàng)作的人越來越多，精品力作層出不窮。1983年，在全國首屆農(nóng)民畫大展中，東豐縣農(nóng)民畫家張玉艷的《幸福的晚年》榮獲一等獎，李生華的《農(nóng)忙時節(jié)》獲得二等獎。從此，東豐縣農(nóng)民畫名震全國，并開始在農(nóng)民畫的創(chuàng)作和發(fā)展方面走在前列。

據(jù)不完全統(tǒng)計，到目前為止，東豐縣農(nóng)民畫已有270余件作品獲國家級獎勵。120余件作品被中國美術(shù)館收藏。450余件作品被聯(lián)合國和世界著名博物館及世界級收藏機構(gòu)收藏。1200余件作品先后被選送到聯(lián)合國和德國、法國、阿根廷、日本等國家和地區(qū)展出，6000余件作品被國內(nèi)外專家學者和相關(guān)人士研究收藏。

三、中國農(nóng)民畫的藝術(shù)價值

可以毫無疑問地說，中國的農(nóng)民畫藝術(shù)，是來自鄉(xiāng)間沃土的藝術(shù)，是來自農(nóng)民內(nèi)心世界的藝術(shù)，是中國當代先進文化的組成部分，是中國廣大農(nóng)民群眾精神文明追求和審美追求的智慧結(jié)晶，是中國民間文化藝術(shù)之魂的集中體現(xiàn)。也正因為如此，面對如今市場情境中的農(nóng)民畫藝術(shù)，應該有其重要的作為，應該與其他畫種的藝術(shù)平起平坐。

據(jù)筆者的觀察和了解，隨著我國社會主義和市場經(jīng)濟的發(fā)展，中國農(nóng)民畫藝術(shù)也逐漸開始進入藝術(shù)市場，并為消費者所接受。早在1990年，在上海美術(shù)館舉辦的《延安地區(qū)民間美術(shù)展》上，農(nóng)民畫家的作品就有明碼標價：高金愛的《拴馬樁》80元，白鳳蘭的《打野豬》90元，曹佃香的《十二生肖》曾獲全國農(nóng)民書畫大獎賽三等獎，標價150元。由此看來，農(nóng)民畫藝術(shù)品在藝術(shù)市場的起步價格是比較低的，與其藝術(shù)價值不成正比。

多年來，中國農(nóng)民畫藝術(shù)作品的主要市場渠道是作為旅游產(chǎn)品和商品畫出現(xiàn)的。我們常?？梢栽谙癖本⑽靼?、上海、廣州、深圳、南京、桂林等城市的賓館飯店和著名的旅游景點看到可以直接銷售的農(nóng)民畫，也可以在北京的潘家園和西安的書院門這樣的古玩文物市場上見到農(nóng)民畫家的作品。普遍的價格很低，質(zhì)量很差，批量生產(chǎn)，貨源堆積，給人的印象很不好。從另一方面看，作為藝術(shù)品進入藝術(shù)市場的農(nóng)民畫則可受到相對公允的對待。根據(jù)有關(guān)資料顯示，在國際藝術(shù)市場上，一件農(nóng)民畫的收藏價可達10000元人民幣以上，如果是知名的農(nóng)民畫家的優(yōu)秀作品，被國際級的藝術(shù)機構(gòu)收藏，其價格會更高一些。

但是最大的問題是，無論是走旅游市場的商品畫，還是走國際高端的藝術(shù)品市場，中國目前的農(nóng)民畫畫價，都還沒有體現(xiàn)出它本身應有的價值。更無法與其他畫種的市場價格相提并論。根據(jù)筆者多年的觀察和研究，除了市場運行的外部原因之外，其主要內(nèi)在原因在于，面對藝術(shù)市場的現(xiàn)實挑戰(zhàn)，中國的農(nóng)民畫藝術(shù)亟需進行自身的創(chuàng)新與變革，以期適應當今藝術(shù)市場發(fā)展的需要，以推動中國農(nóng)民畫藝術(shù)在時代變革和社會發(fā)展中尋找到新的發(fā)展機遇。

四、中國農(nóng)民畫的變革與創(chuàng)新

（一）農(nóng)民畫材料的選擇

筆者認為，農(nóng)民畫的重中之重是在繪畫材料上要進行新的變革。以往農(nóng)民畫的繪畫材料過于簡單和粗陋。由于農(nóng)民畫家的經(jīng)濟條件所限，農(nóng)民畫的繪畫材料多選用極為普通和廉價的圖畫紙和水粉畫顏料。這樣的畫材極不利于長期收藏和保護，時間一久，紙張容易脆化，顏色容易脫落，而且難以修復。這樣一來，其價格是難以提高的。因此，農(nóng)民畫要發(fā)展，要上新的檔次，就必須在畫材上進行變革。完全可以像油畫家那樣在油畫布上作畫，像國畫家那樣在宣紙上作畫，也可以在畫布和宣紙上畫些丙烯畫，還可以在比較好的水彩紙上畫水彩畫。另外也可以刻成版畫，做成雕塑，總之，盡量采用通行的繪畫材料，開發(fā)多種媒材的優(yōu)勢。這樣一來，既不影響農(nóng)民畫家繪畫形式與內(nèi)容的表達，還可以適應藝術(shù)收藏者長期收藏的需要。

（二）農(nóng)民畫內(nèi)容的選擇

其次，要想開拓藝術(shù)市場，充分彰顯農(nóng)民畫藝術(shù)的真正價值，農(nóng)民畫家一定要減少一幅作品的大量復制和批量化的低端生產(chǎn)。注重原創(chuàng)和獨件作品的藝術(shù)價值。積極開展農(nóng)民畫家的個人展覽和群體性展覽活動。組織力量積極進行理論評介、畫作評析和農(nóng)民畫家的個案研究。以提高農(nóng)民畫家的社會知名度和藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)含量以及在藝術(shù)市場的感召力。

（三）農(nóng)民畫商業(yè)的推廣

農(nóng)民畫家完全可以借助農(nóng)民畫鄉(xiāng)的優(yōu)勢，像北京宋莊藝術(shù)家那樣，建立自己的藝術(shù)工作室，建立自己的網(wǎng)絡平臺，實行工作室對外開放制度和打造自己的藝術(shù)品牌。還可以像北京798那樣，利用一個區(qū)域的集群優(yōu)勢，建立農(nóng)民畫創(chuàng)作園區(qū)，建立農(nóng)民畫產(chǎn)供銷一體的集散地，方便藝術(shù)經(jīng)紀人溝通信息，活躍市場。既方便農(nóng)民畫家的展示活動，又方便溝通市場渠道，并在國內(nèi)外形成集群影響力。

兩年前，遼源市東豐縣的中國農(nóng)民畫館竣工，這是中國農(nóng)民畫藝術(shù)發(fā)展的重要事件。筆者相信，中國農(nóng)民畫館的建立與運行，定會在中國農(nóng)民畫藝術(shù)的收藏、整理與研究中發(fā)揮重要作用，也定會在農(nóng)民畫的市場開拓方面發(fā)揮重要作用。

進入新世紀以來，東豐縣農(nóng)民畫鄉(xiāng)在市場開拓方面積累了比較豐富的經(jīng)驗。當?shù)乜h委和縣政府積極響應黨和國家關(guān)于文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略號召，堅持以農(nóng)民畫為載體，以弘揚鹿鄉(xiāng)文化為核心，采取各項有力措施，積極扶植農(nóng)民畫家個人創(chuàng)業(yè)，大力推動農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，不但滿足了廣大農(nóng)民群眾精神生活的需求，而且已經(jīng)成為當?shù)剞r(nóng)民增收致富的有效途徑。他們有些具體做法值得被總結(jié)和借鑒。

筆者在此相信，通過農(nóng)民畫自身的不斷變革和創(chuàng)新，中國的農(nóng)民畫藝術(shù)定會在國內(nèi)外藝術(shù)市場中贏得它應有的地位，為中國當代藝術(shù)領(lǐng)域增加一個璀璨的明珠。

（責任編輯象話）

作者簡介：（婁躍武，遼源市群眾藝術(shù)館副館長）