摘 要：唐代敦煌壁畫中人物的色彩特點(diǎn)，在不同的歷史時(shí)期，壁畫中人物的色彩特點(diǎn)各不相同。初唐時(shí)期壁畫中的人物在賦色上比較明快淡雅。盛唐時(shí)期，大唐氣象恢弘，國(guó)力達(dá)到空前雄厚，賦色厚重，富麗堂皇。在色彩的表現(xiàn)上更加豐富，對(duì)人物面部的刻畫采用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感。中唐時(shí)期，壁畫中的人物色彩傾向于清新淡雅，由于畫師作畫時(shí)常用原色，變色較少，保存相對(duì)完整。晚唐時(shí)期，敦煌壁畫中的人物色調(diào)柔和，和諧自然。總的來(lái)說(shuō)敦煌唐代壁畫中人物在賦色上表現(xiàn)手法多樣，色彩豐富。

關(guān)鍵詞：唐代;敦煌;人物;色彩

唐代政治開(kāi)明，國(guó)力雄厚是敦煌壁畫發(fā)展的輝煌時(shí)期，這一時(shí)期敦煌壁畫在色彩的運(yùn)用上，充分體現(xiàn)了謝赫六法中的“隨類賦彩”，唐代敦煌壁畫主要采用渲染和疊暈。疊暈是指同一色相，不同色度的暈染，有明顯的色階和立體感。渲染多用于表現(xiàn)人物的凹凸結(jié)構(gòu)，如對(duì)天王、力士面部表情、肌肉的刻畫，疊暈法是外來(lái)的產(chǎn)物，渲染法源于中原，經(jīng)過(guò)不斷地融合和創(chuàng)新，在唐代形成了新的風(fēng)格。一種是在臉頰上暈染一團(tuán)紅，一種是在粉底上以淡色微微渲染，還有一種“經(jīng)過(guò)改革西域式暈染法，鼻梁上有一條表現(xiàn)高光的白線，保存在來(lái)自印度的某些影響?！?/p>

一、初唐時(shí)期--明快和諧

敦煌壁畫初唐時(shí)期的人物色彩特點(diǎn)主要是：賦色清新淡雅，富麗堂皇。縱觀初唐敦煌壁畫，歸屬于這種賦色清新淡雅風(fēng)格特征的洞窟有321窟，321窟的天女散花，背景色以石青色為主，背景中加一些石綠的圖案，使整個(gè)畫面感到清新自然，所創(chuàng)作出來(lái)的藍(lán)天白云給人以清新之感，幾身飛天輕盈地倒立成各種不同的姿態(tài)在天空中自由地飛舞，天女在憑欄觀望著人間的一切，似乎想要做些什么，整個(gè)畫面內(nèi)容豐富而又充滿意蘊(yùn)。

220窟的胡旋舞，賦彩清新自然，飄帶主要采用石綠色，褲子運(yùn)用赭石色，在皮膚的刻畫上，主要采用蛤粉，略微暈染，人物的皮膚變得自然、鮮活。在色彩的搭配上傾向于淡雅的風(fēng)格，用線流暢，色不壓線，線不壓色，線與色的融合達(dá)到了極致，絲帶隨著舞動(dòng)而在空中飛舞，畫面雖是靜態(tài)的，但我們從舞動(dòng)中感受到了活潑與韻律之美，飄帶隨著旋轉(zhuǎn)的角度不停地在空中飛舞，為洞窟增添了活力。同時(shí)，也看到了舞者內(nèi)心深處的投入與陶醉。

敦煌壁畫57窟說(shuō)法圖，畫面精致細(xì)密，富麗堂皇，整個(gè)畫面內(nèi)容豐富而又不乏生動(dòng)，用線流暢遒勁，整個(gè)畫面色彩華麗。在人物的刻畫上主次分明，釋迦牟尼佛交腳端坐在蓮花臺(tái)上，身著朱紅色與石綠相間的袈裟，阿難、迦葉侍立兩側(cè)，左右兩菩薩裝飾華麗，頭戴寶冠，身掛瓔珞，燦爛輝煌。肌膚細(xì)膩，富有光澤，臉頰略有暈染，姿態(tài)優(yōu)美。整個(gè)畫面疏密結(jié)合，簡(jiǎn)單與復(fù)雜，人物內(nèi)心刻畫的惟妙惟肖，不愧是敦煌壁畫中的精品。

二、盛唐時(shí)期--燦爛輝煌

盛唐是唐代的輝煌時(shí)期，國(guó)力雄厚，政治開(kāi)明，對(duì)于各行各業(yè)的發(fā)展都起著促進(jìn)的作用。盛唐時(shí)期敦煌壁畫的形式逐漸發(fā)展成熟，壁畫中的人物具有極強(qiáng)的裝飾性。在色彩的表現(xiàn)上豐富多樣，對(duì)人物面部的刻畫主要運(yùn)用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感，對(duì)壁畫的描繪趨于厚重，色彩表現(xiàn)上愈加豐富。

103窟的維摩詰經(jīng)變，壁畫中的維摩詰側(cè)坐在床，身體略微前傾，眉毛微微上挑，雙目注視著眼前所發(fā)生的一切，雖然面有病容，但整個(gè)面目表情看起來(lái)非常亢奮，嘴巴微張，似正處于緊張的辯論當(dāng)中，對(duì)維摩詰的塑造，使用鐵線描一氣呵成，用線的輕、重、緩、急勾勒出人物的內(nèi)在情緒，人物形象生動(dòng)，性格鮮明，把人物的內(nèi)在情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、中唐時(shí)期—清新自然

敦煌壁畫人物在中唐時(shí)期的賦彩上傾向于清新自然，此時(shí)期清新的風(fēng)格成為敦煌壁畫人物色彩的主旋律，對(duì)于人物面部的刻畫不求繁復(fù)，而是簡(jiǎn)單地略加暈染，達(dá)到以少勝多。中唐時(shí)期工匠們常用原色，鉛丹的使用極少，因此，中唐時(shí)期的敦煌壁畫變色較少。雖然達(dá)不到盛唐時(shí)期的金碧輝煌，但中唐的敦煌壁畫亦有它獨(dú)特的美，清新淡雅充滿生機(jī)和活力。

如敦煌著名的112窟的反彈琵琶，世人皆為稱贊，畫面中的女子面白如玉，翠眉朱唇，黃綠相間的飄帶纏于腰間，石綠色的衣裙，整個(gè)畫面線條精簡(jiǎn)，用線抒情達(dá)意，通過(guò)線條的簡(jiǎn)單勾勒，飄帶的動(dòng)感，畫面的節(jié)奏感被表現(xiàn)的淋漓精致，在整個(gè)畫面中，色、線彼此呼應(yīng)，把畫面表現(xiàn)的美輪美奐，印證了六法中“氣韻生動(dòng)，隨類賦彩。”整個(gè)畫面以石綠、藤黃、云母粉、赭石為主，整個(gè)色調(diào)和諧，賦彩清新自然，亦不失其生機(jī)。

159窟的文殊經(jīng)變，整個(gè)畫面以石綠為主，配以朱紅，畫面輕松、清新自然，亦不失活力。尤其是壁畫中的樂(lè)舞供養(yǎng)，她們手握笛子、笙等樂(lè)器。肌膚白如玉，眉目清秀，神情專注，身姿端莊優(yōu)雅。身穿石綠色的衣服，披石綠色的飄帶，整個(gè)畫面清新淡雅，給人一種飄飄然的感覺(jué)，仿佛置身于樂(lè)舞的世界，忘記了俗世的憂與愁。

四、晚唐時(shí)期—柔和

晚唐時(shí)期，常采用白土色和土黃色做底色，壁畫的整個(gè)色調(diào)柔和，壁畫中人物的色彩以朱紅為基調(diào)，整個(gè)畫面和諧，舒服。

17窟的近侍女，位于洪辯右側(cè)，她身形豐腴，身著當(dāng)時(shí)唐代所流行的男裝，右手執(zhí)杖，左手放在寬大的衣袖中，眼睛注視著右邊的樹(shù)木和一個(gè)簡(jiǎn)單而與眾不同的包袋，若有所思，畫面雖精簡(jiǎn)，但是頗有意境。

五、結(jié)語(yǔ)

唐代敦煌壁畫中人物的色彩特點(diǎn)，在不同的歷史時(shí)期，壁畫中人物的色彩特點(diǎn)各不相同。初唐時(shí)期壁畫中的人物在賦色上比較明快淡雅。盛唐時(shí)期，大唐氣象恢弘，國(guó)力達(dá)到空前雄厚，賦色厚重，富麗堂皇。在色彩的表現(xiàn)上更加豐富，對(duì)人物面部的刻畫采用渲染和疊暈，人物塑造具有立體感。中唐時(shí)期，壁畫中的人物色彩傾向于清新淡雅，由于畫師作畫時(shí)常用原色，變色較少，保存相對(duì)完整。晚唐時(shí)期，敦煌壁畫中的人物色調(diào)柔和，和諧自然?？偟膩?lái)說(shuō)敦煌唐代壁畫中人物在賦色上表現(xiàn)手法多樣，色彩豐富。

參考文獻(xiàn)：

[1]王伯敏.《中國(guó)繪畫通史》生活.讀書.新知三聯(lián)書店.

[2]阮立《唐敦煌壁畫女性形象研究》武漢大學(xué)出版社.

[3] 王伯敏.《中國(guó)繪畫通史》生活.讀書.新知三聯(lián)書店.

作者簡(jiǎn)介：田瑞（1990-01-28）， 女，漢族，河南省，現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2013級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：美術(shù)學(xué)（中國(guó)畫）。