田富焊

李白的《越中覽古》流傳盛廣，人教版選修的《中國古代詩歌散文欣賞》就錄入該詩。對于本詩對比的藝術(shù)特點(diǎn)，還是比較明顯的。如清代詩人查慎行在《初白詩評》中說：“用一句結(jié)三句，章法獨(dú)創(chuàng)。”沈德潛在著名的《唐詩別裁》中道：“三句說盛，一句說衰，其格獨(dú)創(chuàng)?！薄短扑卧姶肌吩u：“此詩從盛說起，而末句轉(zhuǎn)入荒涼，此立格之異也?！盵1]但以往所評所批多數(shù)只從詩內(nèi)容所表達(dá)的“盛”與“衰”這一局部著力，而沒有從整首詩包括詩的藝術(shù)表現(xiàn)手法在內(nèi)的“面”剖析。本文由“面”切入，探究其對比藝術(shù)。

一、對比與對比手法

有必要先厘清對比與對比手法在概念上的區(qū)別，因?yàn)檫@直接涉及從對比手法切入的理由。對比，是指把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)方面放在一起相互比較的一種修辭格，也叫對照[2]。作為修辭，對比的類型有二，其一：一物兩面對比，即對同一事物兩個(gè)不同的性狀進(jìn)行比較;其二：兩物對比，即兩類事物放在一起比較?！笆址ā保阜椒记伞Ｒ虼?，作為修辭的對比與作為方法技巧的對比是有區(qū)別的，前者是修辭格一種，僅限于對語言的使用意義上的美化，后者即對比手法，其使用范圍更加寬泛，既包括修辭意義的對比，又包括篇章布局、風(fēng)格藝術(shù)上的斟酌。所以，本文從對比手法而不是從對比修辭切入，探究其對比之藝術(shù)，力求有“面”的效果。

二、《越中覽古》中對比手法的運(yùn)用

《越中覽古》運(yùn)用的對比手法表現(xiàn)在兩個(gè)層面。其一，內(nèi)容層面上的對比;其二，藝術(shù)表現(xiàn)上的對比。分述如下：

（一）詩內(nèi)容層面上的對比

1.國與國之比，即越國與吳國兩個(gè)國家的對比。

戰(zhàn)爭對于國家而言，意味著水火不容、你死我活的狀態(tài)。詩開篇的第一句：越王勾踐破吳歸，就寫出越國與吳國勢不兩立的戰(zhàn)爭關(guān)系，而“破”一字更把“越”勝“吳”敗、一興一亡的兩國戰(zhàn)爭結(jié)局直接勾勒出來。吳、越爭霸故事波瀾起伏、云譎波詭，早已流傳千古，詩人不做渲染，筆者也不敢在此畫蛇添足。

2.人與人之比，即戰(zhàn)士與國君在得勝后的對比。

戰(zhàn)場上，國君與戰(zhàn)士，君臣出生入死，上下一心;戰(zhàn)勝后，享受勝利的果實(shí)理所當(dāng)然?！皯?zhàn)士還家盡錦衣”之“錦衣”，是借代，在古代，“錦衣”指的是那些富貴人家，因?yàn)橐话忝癖娛菬o權(quán)穿錦衣的，它代指著榮華富貴[3]。這句寫那些與“越王勾踐”出生入死的“戰(zhàn)士”在得勝之后衣錦還鄉(xiāng)，風(fēng)光無限，富貴盡享?！皩m女如花滿春殿”中“如花”，則喻指宮女之貌的美麗;而“滿、春、殿”三字既描敘美人數(shù)量之多，又含蓄地道出一代霸主勾踐在滅了吳國、報(bào)了奇恥之后的荒蕩淫樂，可以想象當(dāng)時(shí)美女如云，充溢宮殿，晝夜笙歌，歌舞升平的狀態(tài)。從全詩來看，形象地凸顯出當(dāng)時(shí)的繁華熱鬧。

3.古與今之比，即滄海桑田的古今歷史的對比。

歷史畢竟是歷史，地點(diǎn)還是古代的地點(diǎn)，但人與事、事與物呢？是否依舊？是否仍在？“只今惟有鷓鴣飛”，束尾此句，詩人就將筆鋒移轉(zhuǎn)到“當(dāng)下”?！肮拧?，曾經(jīng)激蕩了多少英雄豪杰？勾踐、夫差都曾是那風(fēng)起云涌、顯赫一時(shí)的霸主。但“今”，則只見到“鷓鴣”鳥樸簌簌地飛?！暗亍比允峭粔K土地，不管曾經(jīng)多么繁華榮耀，但“今天”，都早已煙消云散，只留下滿目的荒涼冷寂。古盛今衰，盛衰之變，滄海桑田，詩人無語唏噓著，我們也不禁掩卷長嘆。

（二）詩藝術(shù)表現(xiàn)層面上的對比

1.“三句與一句”詩結(jié)構(gòu)上的對比。

詩人用前三句感懷春秋時(shí)代吳越爭霸的歷史：越王勾踐被吳王夫差打敗之后，臥薪嘗膽，公元前四七三年，他果然把吳國滅了。詩人寫的就是這件事，并且藝術(shù)地概括了“越中覽古”所親臨的“古跡”在過去的歲月里曾經(jīng)輝煌壯闊的一面。而一句“只今惟有鷓鴣飛”束尾，則把歷史由過去拉回當(dāng)下。三句“古”，一句“今”;三句“盛”，一句“衰”。古與今，盛與衰，均為一物兩面之對比，二者在內(nèi)容上是平行關(guān)系，在總共只有四句的七絕中，李白如此謀篇，不入俗套，真可謂藝高人膽大。

2.“錦衣”、“宮女”與“鷓鴣”詩意象上的對比。

意象是詩的重要文體特征?！板\衣”之意象對應(yīng)著：戰(zhàn)士個(gè)個(gè)神采飛揚(yáng)、高興異常;春天盛開鮮花的“宮女”之意象，也襯應(yīng)著當(dāng)年的歡樂繁華，此二者意象之鮮活如在眼;但“鷓鴣”之意象并且是在“今天”，所有那些人與事都已消散，“只今惟有”——鷓鴣鳥兒飛?！苞p鴣”之意象，凄楚荒冷。一熱一冷，先烈后淡，使人讀來有起有落，激蕩在胸，可見其匠心獨(dú)具。

3.先緩后急詩節(jié)奏上的對比。

再看全詩，前三句先敘述一代霸主：“越王勾踐”之最輝煌功業(yè)——攻破吳國凱旋?！捌?吳/歸”三詞，一板一眼，從容不迫。接著寫勝利之后戰(zhàn)士與君王，戰(zhàn)士“衣錦還鄉(xiāng)”，君王則“宮女滿殿”?！霸健眹舷拢d高采烈、榮華富貴，可窺一斑。通覽全詩，詩人運(yùn)筆，前三句詳細(xì)且舒緩。然而末尾，忽然以眼前飛動的“鷓鴣”收筆，筆雖簡約，凄涼之意韻卻溢于言表。貌似急促，“實(shí)”則干練。綜合言之，前緩后急，前詳后略，緩急相比，詳略互托，均給讀者以鮮明的藝術(shù)效果。

4.“虛與實(shí)”詩意境上對比。

“歷史”為虛，“眼前”所見為實(shí)。當(dāng)年橫行天下、叱咤風(fēng)云的霸王，勇猛忠心的戰(zhàn)士謀臣，貌美如花的宮女，都已消逝，都只留存在歷史的記憶中，詩人僅憑想象捕捉，人們也只能在記憶中重溫，因此歷史是“虛”的。在詩人的眼前，鷓鴣鳥正在飛撲，這實(shí)實(shí)在在的感知，目可睹，耳可聽，因此謂之“實(shí)”。然而“虛”，卻承載著曾經(jīng)的絢麗多彩，“實(shí)”，卻只是一片冷淡荒蕪。虛與實(shí)，實(shí)與虛;過去現(xiàn)在，現(xiàn)在過去;興與衰，衰與興……這其中滋味，這其間一切，天地之間，誰人道盡？李白沒有贅言，只是以貌似平淡的一句“鷓鴣飛”結(jié)束，留給讀者的卻是無盡的回味。

三、《越中覽古》中對比手法的藝術(shù)效果

《越中覽古》的對比手法不是單一、簡單的對比修辭，它是一種多層次多維度的對比手法的運(yùn)用。有國家間對比，有人與人之間對比，有謀篇布局表述上的對比，還有意象、意境的對比，等等。所有的這些對比都集中在短短28字中，這使該詩在藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種“立體”的對比藝術(shù)效果。它使該詩的意象在互相對比中更加鮮明生動，更加形象可感，格外有力量、有神采。這種寫法所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力極強(qiáng)，更加能夠撥動讀者心弦。

四、結(jié)語

該詩雖字?jǐn)?shù)（加上題目）僅僅32字，但在這極有限的字?jǐn)?shù)里，李白充分運(yùn)用多層次多維度的對比手法，創(chuàng)造出了綜合、“立體”的藝術(shù)效果。這種高密度的對比手法運(yùn)用，其藝術(shù)感染力，當(dāng)然不是普通修辭意義上的對比所可以比擬的。其技法之純熟，詩藝之高超，令人拍案叫絕。

參考文獻(xiàn)：

[1]瞿蛻園.朱金城，校注.李白集校注.上海：上海古籍出版社，1980：1293.

[2]黃伯榮.廖序東，主編.現(xiàn)代漢語（下）.北京：高等教育出版社，1991：282.

[3]商務(wù)印書館編輯部.辭源（合訂本）.北京：商務(wù)印書館，1995：1740.