宋瀟

從7月底到8月16日，由62位評委組成的第九屆茅盾文學獎評委會一共進行了6輪投票。最終選出了5部獲獎作品。這5部作品憑什么脫穎而出？本屆茅盾文學獎的評獎標準又是怎樣的？對于這些問題，請看茅獎評委如何“解密”。

評獎是對作家和作品的綜合考量

為什么在252部作品中最終選出了這5部作品？胡平認為，茅盾文學獎的宗旨是評作品，也評作家，現(xiàn)在形成了“好作家+好作品”這樣一種評獎標準，是比較切合實際的?！霸u委們不是光看重作家的資歷和總的創(chuàng)作量，也看重具體候選作品的質(zhì)量?！?/p>

解放軍藝術(shù)學院教授朱向前認為，由原來的側(cè)重單篇作品，到現(xiàn)在要綜合考量作家的綜合實力和影響，是近兩屆茅盾文學獎評選的重大轉(zhuǎn)向，評獎是對作家和作品的綜合考量。

“評出的這幾部作品能夠集中代表四年來中國文學的整體成就。當然，評委最終選擇哪部作品，作家的影響力起了很關(guān)鍵的作用。可以說，作品和作家的綜合考量是能夠勝出的最重要的原因?！鄙蜿枎煼洞髮W特聘教授孟繁華說。

中國少數(shù)民族作家學會副會長包明德說：“我比較深刻的感受是評委有一種責任心，秉持著一種公道正派的文學精神，懷著‘寧可得罪朋友，也不能得罪文學’的姿態(tài)。我們都在考慮怎樣把這屆茅獎評好，評選出讓全社會能夠信任的一個獲獎陣容，確實是我們追求的目標?！?/p>

5部作品表征了當代小說的深度和廣度

獲得茅盾文學獎的5部作品各有特點。北京師范大學文學院教授張檸認為，從綜合的層面上來說，獲獎作品反映了近年長篇小說發(fā)展的一個總體水準，盡管它們風格各異，卻符合長篇敘事作品發(fā)展的總體要求。

“我個人認為5部獲獎作品非常好地表征了當代小說創(chuàng)作的文學的廣度和深度?！敝袊缈圃何膶W所研究員陳福民認為，“長篇小說創(chuàng)作能夠特別好地傳達出一個民族、一個時代的文化生活。獲獎的5部作品，從題材領(lǐng)域、從作家的年齡跨度、從手法上都表現(xiàn)了中國當代文學的多樣性?！?/p>

對于5部作品好在哪里，參會專家也都表達了自己的看法。格非的《江南三部曲》是從20世紀90年代就動念書寫的時代三部曲。陳福民認為這個“動念”很了不起，它符合一個大時代對整個歷史時代的把握，格非用自己的方法傳達了對中國現(xiàn)代史、對中國當代知識分子精神歷程變遷的理解。作品從創(chuàng)作時間的跨度到時代內(nèi)容的跨度都非常大，是多卷本長篇小說創(chuàng)作的榜樣。同時，格非也關(guān)注中國古典傳統(tǒng)，《江南三部曲》帶有古典文化韻味，這種講究和追求表達了一種非常健康的、建設(shè)性的文化姿態(tài)和自我認同感。

王蒙的《這邊風景》以一種現(xiàn)實主義的文學勇氣和敘事自覺向讀者講述了20世紀60年代新疆的故事。包明德認為，王蒙以一個獨特的視角藝術(shù)再現(xiàn)了當時的社會風貌，熱情歌頌了誠實的勞動、正直的品格、民族的團結(jié)和美好的愛情?！斑@部作品以深入的體驗和精確的呈現(xiàn)，把讀者帶入到那個時代。作品人物和民族繁多，但是人物都有積極的人生姿態(tài)，作品呼喚一種健康的民族關(guān)系，歌頌真正的民族團結(jié)。作品所呈現(xiàn)的西部少數(shù)民族地區(qū)那種風俗畫、風景畫，特別優(yōu)美，特別光亮?！?/p>

對于金宇澄的《繁花》，陳曉明認為用“舊瓶裝新酒”來評價是不夠的，小說雖然以傳統(tǒng)說書人的講述方式，卻還原了每個人物的聲音，具有現(xiàn)代小說的品格。胡平認為《繁花》把作家一輩子的生活經(jīng)驗，對上海這座城市的體驗寫進了一本書里，信息量特別大。同時，作品在對方言的運用上具有特別的文學價值。

孟繁華認為，中國新文學百年來最成熟的、最有成就的就是鄉(xiāng)土文學?！渡鼉浴肥墙赅l(xiāng)土文學的代表作，獲獎實至名歸?！啊渡鼉浴肥且粋€冊子?！畠浴诠糯菍⒁桓窈営美K子串起來，《生命冊》的‘繩子’是那兩個人物，‘竹簡’是村子里的一個個生命，構(gòu)思巧妙。”胡平評價道。

陳曉明認為蘇童的《黃雀記》是一部“標準的”或者說“典型的”現(xiàn)代小說，“作品有故事核和完整的結(jié)構(gòu)，有非常明晰的小說敘事邏輯。雖然并非鴻篇巨制，但對歷史有一種準確的把握和表現(xiàn)?！?/p>

繼承傳統(tǒng)經(jīng)驗，講好中國故事

《文藝報》總編輯梁鴻鷹認為，5部獲獎作品反映了中國人的中國經(jīng)驗，抒寫了中國人近百年來所經(jīng)歷的進取、掙扎和磨難，是真正的中國故事。“這些作品體現(xiàn)了作家在藝術(shù)探索方面的經(jīng)歷，無論是老作家，還是年輕作家，他們對文學精神的堅守方面一直在推進，沒有懈怠。由這些作品我們看到了中國作家的精神底色和文學品格?！?/p>

陳曉明認為，中國文學肯定會有傳統(tǒng)、民族和本土的問題，肯定會有中國經(jīng)驗?！爸袊鴤鹘y(tǒng)小說經(jīng)驗確實和西方現(xiàn)代小說經(jīng)驗相差很大?！标悤悦髡f，“今天的中國小說如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加有效地與現(xiàn)代小說豐富的藝術(shù)經(jīng)驗結(jié)合在一起，是作家應(yīng)該深入思考的問題。從整體來看，中國文學還有很長的路要走，中國作家仍有很大的可為性。”