◎鄧濤

試論油畫肖像畫創(chuàng)作中心理情感因素的作用

◎鄧濤

摘要：油畫與肖像畫的創(chuàng)作本質(zhì)是畫家對(duì)繪畫對(duì)象的再認(rèn)識(shí)，同時(shí)也是對(duì)繪畫對(duì)象內(nèi)心的關(guān)注，并深入剖析對(duì)象的精神層面，通過畫作表達(dá)作者心理情感的過程。本文分析了繪畫形式語(yǔ)言與心理情感因素的相互關(guān)系，心理情感因素對(duì)今后油畫肖像畫創(chuàng)作發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義，從而為油畫肖像畫畫家提供參考。

關(guān)鍵詞：油畫 肖像畫 情感因素

油畫肖像畫的創(chuàng)作對(duì)畫家有較高要求，不僅需要形象地描繪出自身觀察的事物，還應(yīng)使畫作中的人物具有一定情感，發(fā)掘其中本質(zhì)的東西，從而使畫作產(chǎn)生美感。因此，畫家在提高自身繪畫技巧的同時(shí)，也應(yīng)注重自身情感的豐富，從而提高自身畫作中美的內(nèi)涵。

一、繪畫形式語(yǔ)言與心理情感因素的相互關(guān)系

（一）油畫肖像畫創(chuàng)作中的油畫藝術(shù)語(yǔ)言

油畫肖像畫創(chuàng)作過程中所使用的油畫藝術(shù)語(yǔ)言，不僅僅指畫家的繪畫能力，其中還包括畫家個(gè)人素質(zhì)、繪畫風(fēng)格。藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，有兩點(diǎn)極為重要：第一點(diǎn)，人自身的感情無法替代，無論一個(gè)畫家具備怎樣高超的繪畫技巧，都需要具有豐富的情感，方能使自身技巧運(yùn)用得得心應(yīng)手，有發(fā)揮之處。第二點(diǎn)，畫家個(gè)人的視覺直覺不能被代替，無論畫家做怎樣的處理，都不可能替換自身最初對(duì)畫面的感覺，只有這一感覺對(duì)之后畫面的構(gòu)成才具有積極作用。在某一感覺刺激下所創(chuàng)作的畫作，與毫無感情只是呆板描述所見事物的畫作相比，前者明顯優(yōu)于后者。

事實(shí)上，不管畫家采用寫實(shí)技法還是運(yùn)用抽象技法，最終畫家還是利用畫筆繪畫，都是以油畫為基礎(chǔ)工具對(duì)畫作進(jìn)行優(yōu)化，使效果更為理想。畫家通過畫筆以及色彩的搭配與造型，表達(dá)自身所思所想。因此，畫家繪畫應(yīng)是在某一感覺的驅(qū)使下進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)楫嫾业哪康牟皇菫榱藙?chuàng)作畫作，而是用油畫語(yǔ)言表達(dá)心中所想。如何在擁有高超繪畫技巧的同時(shí)，形成獨(dú)屬于自身的風(fēng)格，是每一個(gè)畫家所需要考慮的問題。如荷蘭畫家倫勃朗曾創(chuàng)作了一系列油畫自畫像，其中便充分運(yùn)用了自身的油畫藝術(shù)語(yǔ)言，以表達(dá)自身內(nèi)心感情。以倫勃朗34歲的自畫像（如圖1所示）與倫勃朗55歲的自畫像（如圖2所示）作對(duì)比。倫勃朗34歲時(shí)，家庭還算富裕，但眉宇間有一絲憂郁，倫勃朗便借由畫面的朦朧與陰暗將這種陰郁襯托出來。而倫勃朗55歲時(shí)的自畫像，畫面更加陰暗，倫勃朗顯得衰老、虛弱，他無奈地看著周圍，對(duì)一切都已絕望，書成為他唯一的寄托。作者通過色彩的運(yùn)用與面部表情的刻畫，充分表現(xiàn)了自身情感。也正是這種情感引導(dǎo)畫家進(jìn)行創(chuàng)作。

（二）油畫肖像畫創(chuàng)作過程應(yīng)體現(xiàn)人文關(guān)懷

油畫肖像畫的創(chuàng)作目的是通過畫作體現(xiàn)繪畫對(duì)象的內(nèi)心世界，這種描繪應(yīng)充滿人文主義情懷。如今油畫肖像畫的責(zé)任愈發(fā)重大，其不僅僅是畫家自身情感的宣泄渠道，還應(yīng)展現(xiàn)各階層人民的生活狀態(tài)。現(xiàn)代社會(huì)要求畫家應(yīng)具有一定的社會(huì)責(zé)任感，密切關(guān)注身邊生活，利用畫筆真切地描繪身邊的人或事，從而反映社會(huì)的真實(shí)狀況。而非通過過度的藝術(shù)加工，而導(dǎo)致油畫肖像畫失真，成為一般商業(yè)化的油畫肖像畫。

圖1

圖2

畫家忻東旺曾創(chuàng)作一系列油畫肖像畫，系列的主人公都是周圍普通勞動(dòng)人民，如其中的民工系列。其也是最早開始反映社會(huì)基層生活及人物的畫家之一。忻東旺發(fā)現(xiàn)在如今社會(huì)發(fā)展當(dāng)中，存在一個(gè)人數(shù)眾多卻被人忽略的群體，其利用畫作將這些人的生活狀態(tài)真實(shí)地表現(xiàn)出來。忻東旺的作品之所以難忘，便是因?yàn)槠涿恳环嬜髦腥宋锏男蜗?，以及其畫作中各個(gè)形象的精神狀態(tài)生動(dòng)傳神。忻東旺的作品將基層人民生活真實(shí)地反映出來，體現(xiàn)其對(duì)繪畫對(duì)象的尊重。不僅如此，雖然忻東旺在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了夸張以及變形的繪畫技巧，但依舊以寫實(shí)作為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，而夸張與變形都沒有使其筆下的人物丑化。反而通過這種夸張與變形表現(xiàn)出自身對(duì)基層人民的理解，同時(shí)也體現(xiàn)了其對(duì)弱勢(shì)群體人性的尊重以及作家自身的人文主義情懷。

二、心理情感因素對(duì)今后油畫肖像畫創(chuàng)作的意義

（一）傳統(tǒng)油畫肖像畫語(yǔ)言在當(dāng)今的變化

如今，大部分畫家已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變自身的繪畫理念，在目前信息技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，越來越多的新鮮事物涌現(xiàn)出來，傳統(tǒng)的油畫肖像畫也受到先進(jìn)技術(shù)的沖擊。部分畫家放棄了心理情感因素，受到商業(yè)化的影響與誘惑，畫作逐漸變得庸俗化與表面化，油畫肖像畫也逐漸被腐蝕。不僅如此，噴繪技術(shù)、數(shù)碼印刷、數(shù)碼相機(jī)等高科技設(shè)備使得人們逐漸遺忘了油畫肖像畫的創(chuàng)作。因此，油畫肖像畫畫家應(yīng)改變自身的繪畫思維，使油畫肖像畫藝術(shù)語(yǔ)言自成一派，無法被替代。同時(shí)畫家也應(yīng)豐富自身的審美理念，使之符合新時(shí)代主流的審美理念。

當(dāng)今的油畫肖像畫畫家在鍛煉自身繪畫技巧的同時(shí)，還需關(guān)注人們的主流思想與心理。傳統(tǒng)油畫肖像畫的創(chuàng)作過程中，畫家的布局方式、繪畫技巧都具有一定的限制，無論畫家學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、教授都受到這些限制的影響。而以如今的科技水平，畫家的繪畫技巧往往利用數(shù)碼軟件加工而成，加之現(xiàn)在數(shù)碼印刷技術(shù)的發(fā)達(dá)，畫家的作品容易被模仿，甚至被超越?，F(xiàn)代畫家應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到油畫肖像畫是一種藝術(shù)語(yǔ)言，并非是將色彩簡(jiǎn)單地堆砌，所以畫家應(yīng)嘗試應(yīng)用現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。如畫家可先在計(jì)算機(jī)中運(yùn)用如Photoshop繪制出樣稿，在計(jì)算機(jī)上對(duì)樣稿進(jìn)行設(shè)計(jì)與修改，同時(shí)通過鏡像等工序進(jìn)行美化，之后再通過畫筆將其繪制而成，或直接利用數(shù)碼印刷技術(shù)印刷而成。油畫肖像畫畫家應(yīng)謹(jǐn)記，人物的精神以及由人物所體現(xiàn)的時(shí)代特征才是油畫肖像畫的精髓，因此畫家要不斷更新自身的繪畫方式，從而使油畫肖像畫體現(xiàn)其獨(dú)有的風(fēng)采。

（二）油畫肖像畫依舊有其存在意義

油畫肖像畫有其獨(dú)特的精神內(nèi)涵，因此其在與攝影技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，依然具有優(yōu)勢(shì)。油畫肖像畫不僅是一個(gè)人身份品味的象征，同時(shí)其還具有豐富的精神文化與時(shí)代意義。無論哪個(gè)時(shí)期的人，也無論藝術(shù)流派如何更換，油畫肖像畫始終關(guān)注當(dāng)代人的精神內(nèi)涵。與攝影照片不同，畫家更為關(guān)注繪畫對(duì)象精神層面的東西，因此肖像畫所呈現(xiàn)的效果有別于攝影作品，其介乎于實(shí)際與抽象之間，即在保證寫實(shí)的前提下通過夸張以及色彩調(diào)配反映繪畫對(duì)象精神狀態(tài)，而這是攝影技術(shù)所無法達(dá)到的。因此，油畫肖像畫之所以還能存在便是因?yàn)樾睦砬楦幸蛩氐挠绊憽?/p>

著名畫家朝戈認(rèn)為，畫家應(yīng)將自身在該時(shí)代中所經(jīng)歷的真實(shí)存在與藝術(shù)相結(jié)合。其認(rèn)為，藝術(shù)的創(chuàng)作之所以困難，便是因?yàn)楫嫾业乃囆g(shù)必須與所處時(shí)代中主流的思想感情以及抽象的精神本質(zhì)相聯(lián)系。朝戈不斷尋求自身繪畫形式的突破，與此同時(shí)，也在關(guān)注人物的內(nèi)心以及社會(huì)發(fā)展過程中各個(gè)階層人們的內(nèi)心生活。由此可見，心理情感因素方是主導(dǎo)油畫肖像畫的主要因素。

三、結(jié)語(yǔ)

油畫肖像畫有其特殊的含義，而其中心理情感因素占據(jù)主導(dǎo)地位，畫家在創(chuàng)作過程中，離不開情感，只有當(dāng)畫家的心理情感受到觸碰，其繪畫技巧才能得以熟練地運(yùn)用。因此，油畫肖像畫家應(yīng)豐富自身的情感，關(guān)注周圍的生活，從而提升自身的油畫肖像畫創(chuàng)作水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]王征．心理情感因素在油畫肖像畫創(chuàng)作中的作用[J]．南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（10）．

[2]史明．論油畫肖像中的表現(xiàn)因素[J]．藝術(shù)教育，2010（04）．

[3]陳紉寧，鹿少君．油畫肖像畫創(chuàng)作芻議[J]．美與時(shí)代(中)，2013（08）．

（責(zé)任編輯劉月嬌）

作者簡(jiǎn)介：（鄧濤，男，鄭州輕工業(yè)學(xué)院易斯頓美術(shù)學(xué)院；研究方向：古典油畫及教學(xué)）