【摘要】巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是其最后一部作品，也是其回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的重要作品之一，本文對(duì)這部作品在創(chuàng)作背景、旋律與和聲方面進(jìn)行了分析，從中可以看出巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格時(shí)期的創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】巴托克；第三鋼琴協(xié)奏曲；創(chuàng)作背景；旋律特征；和聲分析

匈牙利作曲家，民俗音樂家及鋼琴家貝拉·巴托克是二十世紀(jì)上半葉西方最有影響力的作曲家之一，其《第三鋼琴協(xié)奏曲》是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的重要作品，與其前兩首創(chuàng)新風(fēng)格時(shí)期的鋼琴協(xié)奏曲在風(fēng)格上形成了鮮明的對(duì)比，平易率真的氣質(zhì)表現(xiàn)出樸素清新的風(fēng)格正是巴托克特征。

一、創(chuàng)作背景

巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是他的絕筆之作，在1945年9月26日溘然長逝之時(shí)，作曲家還余有17小節(jié)未完成，后由其弟子謝爾利補(bǔ)續(xù)完成。由于這部作品是為其妻子而創(chuàng)作的，因此也稱為“女性”協(xié)奏曲。雖然是為妻子而作，但也是巴托克傾吐心聲地自白，當(dāng)時(shí)的巴托克正處于生活極端困難的時(shí)候，他在殘酷的戰(zhàn)爭的悲劇中遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，又受到病痛的折磨，但他仍懷著感恩的心，告訴我們?nèi)祟惖男腋?、純潔和快樂屬于那些從善棄惡的人，屬于那些熱愛自然，熱愛人民的人?/p>

這部作品整體上不像前兩部鋼琴協(xié)奏曲那樣具有極強(qiáng)沖擊力和野性，而是顯得十分溫柔親切，規(guī)模也比前兩部作品小，鋼琴部分更加質(zhì)樸舒緩。第一樂章一開始，鋼琴便模仿匈牙利大楊琴的效果，奏出悠揚(yáng)的匈牙利民歌，讓我們感受到作曲家所向往的田園詩般的童年和金色年華的那種無憂無慮的氣氛。第二樂章巴托克第一次使用了“虔誠”兩個(gè)字，鋼琴與弦樂出現(xiàn)的五次對(duì)話，是作曲家與上帝虔誠的對(duì)話，也是作曲家的生命贊歌。中段出現(xiàn)的“夜之音樂” 是巴托克特有的音樂風(fēng)格，這是作曲家看自然界的視角，同時(shí)也是他內(nèi)心的精神實(shí)質(zhì)所在，表達(dá)出作曲家眷戀塵世的心情。第三樂章的主要主題用鋼琴旋律以其巧妙的色彩變化在樂章中反復(fù)呈現(xiàn)。兩個(gè)插部的復(fù)調(diào)手法表明巴托克仍深受巴赫風(fēng)格的影響。這部作品是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的代表作，重現(xiàn)其早期作品中清晰、直率、明朗的風(fēng)格，具有濃郁的民族特色，音樂語言通俗易懂，寫作技法可以說達(dá)到了爐火純青的地步。

二、旋律特征

巴托克在這部作品的旋律創(chuàng)作中鮮明地體現(xiàn)了其回歸傳統(tǒng)的風(fēng)格。這在作品的第一樂章表現(xiàn)的最為明顯。

第一樂章一開始就在弦樂顫動(dòng)的背景上出現(xiàn)了主部主題，這是鋼琴用八度音程奏出的“多依娜”（doina）（是羅馬尼亞的一種民間音樂）風(fēng)格的旋律。

譜例1

從這個(gè)主題旋律中可以看出，這部作品的主題與前兩首鋼琴協(xié)奏曲有明顯的不同，沒有了動(dòng)力性緊張的節(jié)奏和密集的音型，取而代之的是大段的民間音樂旋律，在大量裝飾音的襯托下，旋律顯得更加平靜與優(yōu)美。這種明朗純樸的旋律是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格最鮮明的特征。

第一樂章雖然是奏鳴曲式，但作曲家將這個(gè)主題在樂章里完整變奏了五次，因此這個(gè)樂章又象是一個(gè)變奏曲，同時(shí)，這里的變奏完全摒棄了倒影與逆行等復(fù)雜的旋律創(chuàng)作手法。

三、和聲分析

在和聲方面，這部作品也出現(xiàn)了巴托克獨(dú)特的同主音大、小調(diào)式綜合。（見譜例2）

譜例2

由此就產(chǎn)生了典型的巴托克和弦，即我們所熟悉的建立在小三度——四度——小三度公式上的具有“大調(diào)性――小調(diào)性”音響的和弦。（見譜例3）

譜例3

這是巴托克獨(dú)特的和弦構(gòu)成中較典型的一種。蘭德衛(wèi)在其《巴托克的曲式與和聲》中經(jīng)過大量的譜例分析，得出巴托克最典型的調(diào)性和聲特點(diǎn)就是“軸心”體系。他認(rèn)為“軸心”體系可以構(gòu)成巴托克音樂中的任何一種和弦。如果用Fibonacci（菲波那齊）數(shù)列：2.3.5.8.13.21……的數(shù)字表示音程間的半音數(shù)，巴托克的每一種和弦都可按這種特殊的方式構(gòu)成。如 “巴托克和弦”即大、小三度的和弦就是遵循著8-5-3的比率構(gòu)成的。（見譜例4）

譜例4

從上述對(duì)巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》在旋律與和聲方面的初步分析，可以看出經(jīng)過創(chuàng)新風(fēng)格時(shí)期，巴托克晚期的音樂創(chuàng)作有了明顯的變化，從半音化的旋律、不協(xié)和的和弦風(fēng)格轉(zhuǎn)向自然音化的旋律、和聲以三度音程為主，并趨向于更加清徹透明，以至達(dá)到極其簡樸的程度。無論旋律還是和聲，作曲家的音樂語言都深深地烙上了民間音樂地印記，這正是巴托克回歸傳統(tǒng)個(gè)性化的音樂風(fēng)格。

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作者簡介：常沁怡（1978—），碩士，上海大學(xué)音樂學(xué)院副教授。