傅怡婷等

【摘 要】高甲戲是福建省五大劇種之一，是閩南諸劇種中流播區(qū)域最廣、觀眾最多的一個地方戲曲劇種，也是聯(lián)系海峽兩岸文化交流的重要紐帶。雖然該戲種進入了第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但是由于種種原因，近年來該戲劇種銳減、劇團負擔增大，發(fā)展緩慢，尤其高甲戲的傳承情況仍然不容樂觀。本文在深入調(diào)研高甲戲的發(fā)展現(xiàn)狀基礎上，探討高甲戲在傳承方面存在的問題，并提出相應的對策。

【關鍵詞】高甲戲；傳承；困境

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）05-0013-03

高甲戲又稱“戈甲戲”、“九甲戲”，是福建省五大劇種之一，起源于明末清初，由閩南民間裝扮“水滸傳”演變而來，形成于清代中葉，分布于泉州、廈門、漳州等閩南語系地區(qū)，還流傳到臺灣和華僑居住的南洋一帶，因此高甲戲在中華文化交流尤其是海峽兩岸的文化交流中起著重要作用。1961年演出的泉州高甲戲劇團的《連升三級》被譽為優(yōu)秀諷刺喜劇，國家領導人及文藝界著名人士稱贊高甲戲丑行表演達到“登峰造極”，該劇被評為建國后十大喜劇之一。1994年演出的《大河謠》榮獲文化部“文華大獎”并入選中宣部“五個一工程”。安溪縣的《玉珠串》、南安市的《大漢魂》、晉江市的《金魁星》都獲得“文華獎”。2006年5月20日，高甲戲經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這積極促進了高甲戲的傳承發(fā)展。

但是由于多方原因，高甲戲在發(fā)展中尤其是在傳承方面出現(xiàn)了和其他地方戲劇類似的困境。由于高甲戲是一個相對小的戲種，目前國內(nèi)的相關研究較少，經(jīng)過中國知網(wǎng)的檢索，也僅有數(shù)篇研究高甲戲的文章，且發(fā)表時間較久，專門研究該戲曲傳承的文章幾乎沒有。那么高甲戲傳承現(xiàn)狀如何？在傳承中有哪些問題？這些都非常有意義的問題。為了深入了解高甲戲的發(fā)展情況，尤其是傳承情況，我們國家級大學生創(chuàng)新項目“高甲戲”課題研究小組，利用2014年暑假兩個月的實踐開展了深入調(diào)研。

一、調(diào)研基本情況

本次調(diào)研主要采用實地走訪、訪談和問卷調(diào)查的方法。目前高甲戲代表性的傳承性劇團僅剩泉州高甲戲劇團、晉江高甲戲劇團、安溪高甲戲劇團、廈門金蓮陞劇團等4個劇團。我們通過實地走訪的方式對這四個劇團進行了走訪，對國家一級演員、安溪劇團副團長王瓊芬等劇團相關負責人進了訪談；目前高甲戲有8位國家級傳承人和10位省級傳承人[1]，我們采訪了其中的國家級傳承人、國家一級演員、廈門金蓮陞劇團副團長陳炳聰，國家一級演員、廈門金蓮陞劇團團長吳晶晶等2位國家級傳承人，還采訪了新晉國家戲劇梅花獎得主陳娟娟等4位省級傳承人；除此之外還對泉州閩臺緣等博物館進行了實地考察，采訪了該館館長；小組還參觀了高甲戲發(fā)祥地泉州南安市曾兜村以及泉州博物館、晉江市戲劇文化中心等地；還對有關的政府部門進行了走訪。最后小組還設置了問卷，通過隨機發(fā)放的方式進行了問卷調(diào)查。發(fā)放問卷350份，其中隨機發(fā)放紙質(zhì)問卷150份，回收有效問卷148份，有效回收率98.7%；發(fā)布網(wǎng)站電子問卷200份，有效回收率100%。

二、高甲戲傳承發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

（一）高甲戲傳承發(fā)展得到了政府一定程度的重視

2006年5月20日，高甲戲經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并分批確立了國家級省級非物質(zhì)文化項目高甲戲傳承人18人，這也積極促進了該戲曲的傳承發(fā)展。在此基礎上，泉州有關部門搜集整理了高甲戲表演藝術套路43套，并對個別劇目進行精心編排、錄音、錄像，制成光盤保存；舉辦“高甲戲表演藝術研討會”，對高甲戲表演藝術作了深層次的探討，推動高甲戲表演藝術的繼承和發(fā)揚；設立“高甲戲文獻陳列室”、“高甲戲藝術檔案室”，保護、保存了劇種和劇團的珍貴資料；在泉州藝校設立高甲戲?qū)I(yè)班，培養(yǎng)人才；搶救拍攝了部分名老藝人的表演藝術。

（二）高甲戲傳承發(fā)展還沒有走出低谷

1.巨星隕落，新人還沒有達到原有的水平，高甲戲傳承后繼乏人

福建原來共有國家級、省級非物質(zhì)文化項目高甲戲傳承人18人，但是現(xiàn)在泰斗級傳承人如顏培瓊、賴宗卯已經(jīng)仙去，而新傳承人還沒有達到原有的水平。而且現(xiàn)有傳承人大多年齡較大。泉州高甲戲劇團副團長陳娟娟說：“像我們單位國家級傳承人蘇燕玉八十幾歲了，著名的李東紅導演也近七十歲了；省級市級傳承人也多是中老年人了。”我們的采訪對象大都認為傳承后繼乏人成為了高甲戲傳承最大的問題。

2.現(xiàn)有的傳承人角色不全

在調(diào)查中我們了解到現(xiàn)在大多數(shù)傳承人飾演的角色是丑行、旦行，在原來共有的18位國家級、省級高甲戲傳承人中，有14人是丑行、旦行演員，而其他角色比較少。另外高甲戲發(fā)展需要的有經(jīng)驗的音樂設計人員現(xiàn)在只有兩人，有經(jīng)驗的編劇、導演、舞臺美術基本都沒有了。這也反映了我國高甲戲發(fā)展的困境。

3.劇團數(shù)量不斷減少

過去閩南地區(qū)能夠表演高甲戲的劇團大大小小曾有幾百個，僅晉江市就有一二百個。而調(diào)查中有關人員告訴我們，現(xiàn)在還能開演高甲戲的劇團不到一百個了，而今傳承性劇團僅剩泉州高甲戲劇團、晉江高甲戲劇團、安溪高甲戲劇團、廈門金蓮陞劇團4個劇團，還有一些劇團改變經(jīng)營模式轉(zhuǎn)化成商業(yè)性劇團，如惠安青年高甲戲等劇團。據(jù)不完全統(tǒng)計和調(diào)查發(fā)現(xiàn)，主要以高甲戲演出的劇團目前不到50個。

4.專業(yè)傳承機構(gòu)少，機構(gòu)中學習高甲戲的學生人數(shù)少

目前福建省內(nèi)開設高甲戲?qū)W習課程的僅有福建藝術職業(yè)學院及其分校等少量學校，每年面向社會招收50-70名學生，但是在開學期間，高甲戲往往出現(xiàn)“門前冷落鞍馬稀”的尷尬局面。近年來，國家政府推出相關政策補貼，對學員給予優(yōu)待，才稍有改善這個局面，但前景依然不樂觀。在采訪國家級傳承人、國家一級演員、廈門金蓮陞劇團團長吳晶晶老師時，她也對高甲戲招生形勢的嚴峻表示擔憂。問卷調(diào)查顯示，75%的人選擇沒有興趣學習和了解高甲戲相關知識。