摘要 中國音樂的起源可以從商朝時(shí)期說起，而在不斷發(fā)展的歷史長河中，中國人已經(jīng)在潛意識里制定了屬于自己的音樂機(jī)制，而這也正是后來中國鋼琴曲的發(fā)展的基礎(chǔ)。其中最具代表的主要以作曲家孫以強(qiáng)在五聲調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲《谷粒飛舞》為典型，其旋律流暢優(yōu)雅，曲調(diào)明快簡便，總體呈現(xiàn)出一種濃郁的中國風(fēng)格?；诖?，現(xiàn)對《谷粒飛舞》作品進(jìn)行分析，討論其蘊(yùn)含的中國民族特色。

關(guān)鍵詞：《谷粒飛舞》 鋼琴作品 中國風(fēng)格 民族特色

中國鋼琴作品自創(chuàng)作至今已經(jīng)大約一個(gè)世紀(jì)之久，但中國鋼琴音樂風(fēng)格形式完全不同于歐洲鋼琴音樂，其原因就在于歷史和地理位置的不同，中國鋼琴音樂都具有濃烈的中國色彩，無論是在音樂的表現(xiàn)方式上，還是在意識形態(tài)上，都將中國濃厚的民族傳統(tǒng)文化體現(xiàn)的淋漓盡致。就拿孫以強(qiáng)先生的代表作《谷粒飛舞》來說，孫以強(qiáng)先生在創(chuàng)作這部曲子的時(shí)候，就是想把中國特色體現(xiàn)出來，他將中國民族傳統(tǒng)音樂和浪漫主義風(fēng)格完美結(jié)合，最終創(chuàng)作了可以代表中國民族氣息的優(yōu)秀作品。20世紀(jì)60年代初期，孫以強(qiáng)先生創(chuàng)作了鋼琴曲《谷粒飛舞》，其語言樸實(shí)簡潔、自然流暢，主題新穎鮮明，同時(shí)將歐洲傳統(tǒng)的作曲方法完美的融入到中國民族音樂中來，他的這種獨(dú)特的音樂風(fēng)格，受到了許多著名鋼琴演奏者的歡迎和贊譽(yù)。

一 《谷粒飛舞》的創(chuàng)作背景

孫以強(qiáng)先生是美籍華裔，他是集中國民族音樂和浪漫主義風(fēng)格為一身的著名鋼琴家、作曲家。他所創(chuàng)作的許多作品，例如：小提琴協(xié)奏曲《唱支山歌給黨聽》、《送紅榜》，和被全國業(yè)務(wù)考級采錄的曲子《春舞》、《谷粒飛舞》等等都完美的展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)渲染力和濃厚的民族色彩。

《谷粒飛舞》這首鋼琴曲是孫以強(qiáng)先生在20世紀(jì)60年代初創(chuàng)作的，格里格的《抒情小曲集》是《谷粒飛舞》的創(chuàng)作靈感來源，《抒情小曲集》深受許多具有民族浪漫主義情調(diào)作曲家的喜愛，這部作品不僅保留了中國民族音樂其獨(dú)有的豪邁、灑脫和樸實(shí)的個(gè)性，還擁有鋼琴曲精致、優(yōu)雅的藝術(shù)特性。當(dāng)時(shí)，孫以強(qiáng)先生就讀于上海音樂學(xué)院鋼琴系，1962年學(xué)校組織下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，孫以強(qiáng)先生在上海奉賢和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民一起打谷的時(shí)候，看見谷子隨風(fēng)起舞，布滿天空，頓時(shí)他被農(nóng)民辛苦勞作和漫天飛舞的谷子所觸動(dòng)，因此也就有了現(xiàn)在的著名鋼琴曲《谷粒飛舞》。

《谷粒飛舞》的創(chuàng)造素材取用我國江南民間音樂，運(yùn)用情境式的描述技術(shù)，借鑒托卡塔的寫作方式，利用淳樸、簡便的音樂語言，在輕松的音樂節(jié)奏以及優(yōu)雅、深情的旋律中，形象的展現(xiàn)出勞動(dòng)人民農(nóng)作物豐收后的高興心情，也在側(cè)面贊譽(yù)了勞動(dòng)人民創(chuàng)造財(cái)富的無私之舉，體現(xiàn)了社會(huì)主義制度在人民心中的崇高地位。這部鋼琴曲即使篇幅不夠長，但其依舊給人們帶來一種鮮明生動(dòng)的音樂形象，其語言樸實(shí)、旋律優(yōu)雅，融入了豐富的鋼琴織體和多樣化的民族曲調(diào)，總的呈現(xiàn)出濃郁的中國特色。該作品在民歌旋律上結(jié)合了中國民間的曲調(diào)技術(shù)和歐洲和聲技術(shù)，形象的突出先后展現(xiàn)、此起彼伏主題，合理靈活的展現(xiàn)了作物豐收后農(nóng)民的興奮感。

二 《谷粒飛舞》的主題

從唐詩宋詞到元曲雜劇，從古老的民間傳說到現(xiàn)在的民族風(fēng)情，大部分音樂作品的取材和主體都結(jié)合了我國民族的傳統(tǒng)文化。作曲家孫以強(qiáng)創(chuàng)作的《谷粒飛舞》是一部飽含中國特色的音樂作品，孫以強(qiáng)先生從中華民族五千年的文化和悠久歷史尋找靈感，選取了江南浙江的民歌旋律，結(jié)合農(nóng)民真實(shí)的勞作場景，最終創(chuàng)作了三段式鋼琴作品，這部作品也被評價(jià)為中國鋼琴音樂的經(jīng)典著作。在整個(gè)曲子中不斷的展現(xiàn)出中國音樂的風(fēng)格，曲子簡短精致，以淳樸、生動(dòng)、優(yōu)雅的旋律充分體現(xiàn)了樂曲的深刻主題，曲子運(yùn)用了濃烈的江南地方色彩和田園風(fēng)格，鮮明突出兩個(gè)變化的主題，主題在再現(xiàn)手法下互相穿插、互相變化。同時(shí)，曲子也從頭到尾夾雜了鑼鼓節(jié)奏，這種鑼鼓聲把農(nóng)民的喜悅心情逐步強(qiáng)化，形象的展現(xiàn)出人們歡歌起舞的場景。作曲家借助鋼琴的多聲性功能特點(diǎn)，結(jié)合織體、節(jié)奏和和聲，并且在中國民族曲調(diào)和歐洲和聲完美融入的基礎(chǔ)上，讓曲調(diào)突出效果更明顯，西洋樂器的加入使得中國民族風(fēng)格的音樂語言更加形象生動(dòng)，讓整部曲子做到了多聲和旋律的完美一致。

仔細(xì)品味這部樂曲，隨著曲子優(yōu)雅、流暢的旋律，你會(huì)不自覺地感到心曠神怡，也會(huì)很容易地聯(lián)想到谷子漫天飛舞的場景，曲子里托卡塔的雙手替換演奏，把曲子慢慢推向高潮，主題也慢慢突顯，總的來說這就是一部飽含中國傳統(tǒng)音樂和浪漫主義風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

三 《谷粒飛舞》的藝術(shù)特點(diǎn)

《谷粒飛舞》是一部以現(xiàn)實(shí)場景為基礎(chǔ)的三段式鋼琴曲，屬于2/4拍，描述手法采用了情境式，寫作技巧借鑒了托卡塔式。這部樂曲以音樂的方式把20世紀(jì)60年代初期農(nóng)民在谷場歡快勞作的場景完美呈現(xiàn)。這部鋼琴曲的篇幅雖簡短精致，但其具備精致的織體結(jié)構(gòu)，整部曲子加入了鑼鼓節(jié)奏，每個(gè)段落之間的音調(diào)和曲調(diào)變化不斷，旋律自然、流暢和生動(dòng)，成功的為聽眾營造了一種愉快的氛圍，曲調(diào)的表現(xiàn)速度不斷加快，在一定程度上也反映了農(nóng)民看到作物豐收的歡快心情。鋼琴曲總體都比較自然流暢，不牽強(qiáng)生硬，形象自然的就給聽眾一種身臨奇境的感覺，讓聽眾感受到：谷粒漫天飛舞，農(nóng)民開懷大笑，整個(gè)場面熱鬧非凡，進(jìn)而揭露出濃烈的田園風(fēng)光和特色的江南色彩。

《谷粒飛舞》在整個(gè)演奏中曲調(diào)變化不斷，但銜接過渡自然流暢?！豆攘ｏw舞》的語調(diào)以a調(diào)為主，一系列的換調(diào)和摸進(jìn)可強(qiáng)化突出主題，18-29小節(jié)則采取了C調(diào)為輔助主題，30小節(jié)又轉(zhuǎn)換成a調(diào)加深主題，語調(diào)的不間斷轉(zhuǎn)換和調(diào)整，讓整部曲子聽起來更有層次感。鑼鼓聲從開始到最后，一直沒有停歇，這位曲子增添了些許活潑感，襯托出曲子熱鬧歡快的主題。

《谷粒飛舞》在演奏技巧上采取了多樣化的方式，把柱狀和弦、斷奏、連奏和雙手交叉等演奏方式合理引入，讓整部曲子一陣歡快、一陣激烈、一陣氣勢宏大，讓音樂張弛有度；《谷粒飛舞》在力度的表現(xiàn)形式上采取了對比方法，情緒的變化通過段落間的力度差異來展現(xiàn)，力度的此起彼伏、持續(xù)不斷讓聽眾印象深刻。

《谷粒飛舞》之所以這么成功的重要因素就在于把中西方演奏技巧完美融入到作品中。孫以強(qiáng)先生把音樂情節(jié)跳躍式分布到傳統(tǒng)的即興曲，借助民族五聲調(diào)式、單音、重復(fù)音以及西洋調(diào)式等表現(xiàn)手法，給曲子賦予一種別樣的風(fēng)格同時(shí)也展現(xiàn)出了中國獨(dú)特的民族傳統(tǒng)文化特色。整首曲子之所以旋律流暢、語言淳樸，離不開歐洲浪漫主義和中國民族特色完美融入，再加上托卡塔式的演奏風(fēng)格，讓曲子更加震撼人心，主題突出也更加鮮明形象。

四 《谷粒飛舞》曲式結(jié)構(gòu)的民族色彩

1 和聲進(jìn)行的線性化和多調(diào)性

樂曲中和聲進(jìn)行的大都線性化，線性化的和聲使得各聲部之間都比較獨(dú)立化，且自然流暢，這也讓樂曲增加動(dòng)感和多層次的傾向?！豆攘ｏw舞》中，最具特色的就是樂曲的尾聲，尾聲繼續(xù)了各個(gè)聲部的表達(dá)線條，讓多個(gè)聲音統(tǒng)一起來，形成一種類似音響的強(qiáng)大效果，也讓音調(diào)表的不明確和多層次。孫以強(qiáng)先生把中國民間的曲調(diào)花樣化，讓樂曲情緒表達(dá)更強(qiáng)烈，推動(dòng)高潮的發(fā)展，讓主題也更深入人心。

2 調(diào)式的民族特征

民族音樂風(fēng)格特征的決定因素之一就是調(diào)式。我國經(jīng)典的調(diào)式為民族五聲性音階調(diào)式，該調(diào)式運(yùn)用調(diào)式交換的手法，以五聲音階1，2，3，5，6為基本骨架，《谷粒飛舞》就是采取了這種民族五聲性音階調(diào)式。

3 解析曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴具有其他樂器無法相比的優(yōu)越感，其屬于多聲部樂器，可形象的表達(dá)藝術(shù)的表現(xiàn)力，鋼琴的結(jié)構(gòu)里融入了不同小的立體結(jié)構(gòu)，讓音樂的線條從單一性轉(zhuǎn)變成多樣化?！豆攘ｏw舞》的創(chuàng)作大膽新穎，在對中國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上添加了歐式的演奏方法和作曲手法，且將這種技巧轉(zhuǎn)化為自己一種特有的曲式風(fēng)格。整部樂曲旋律悠揚(yáng)自然，在2/4拍的基調(diào)和多線條的織體中，為聽眾呈現(xiàn)了一個(gè)熱鬧歡快的豐收場景。

《谷粒飛舞》在每個(gè)段落的遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折和銜接上都有著一定的邏輯性，段落之間的層次感特別明顯。孫以強(qiáng)先生對這部曲子進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，讓音調(diào)此起彼伏，讓具有獨(dú)特中國色彩的曲調(diào)和旋律貫穿于a調(diào)，C宮和d羽中。在樂曲的和聲上，孫以強(qiáng)先生引入了在其他鋼琴曲中罕見的小二度音程，在托卡塔式的雙手演奏旋律和活力四射的踏板演奏結(jié)合下，整個(gè)樂曲不僅具有中國民族特色，也富有浪漫主義情調(diào)。

4 對民歌旋律的不斷創(chuàng)新

孫以強(qiáng)先生為了在樂曲中展現(xiàn)民族風(fēng)格，對民族音樂采取了不同層次和不同幅度的調(diào)整，在《谷粒飛舞》中充分發(fā)揮其創(chuàng)新性特征，整篇樂曲借用十六分音符的節(jié)奏型，充分打造勞動(dòng)者“打谷”“谷粒飛滿天”的熱鬧場景，也突出了勞動(dòng)者看到農(nóng)作物豐收后歡快喜悅的心情。樂曲剛開始1—4節(jié)用鑼鼓聲開場，借助純五度、增四度重疊的和弦來替代中國打擊樂，帶給聽眾熱鬧歡快、載歌載舞的豐收場面。樂曲中沒有加入原始民族素材，間接反映了作者的大膽創(chuàng)新的活躍性思維。

五 《谷粒飛舞》演奏技術(shù)上展現(xiàn)出的中國特色

鋼琴有不同的琴鍵，每一個(gè)觸鍵都能產(chǎn)生不同的音色，即鋼琴的音色具有豐富性。一般情況下，主旋律由右手轉(zhuǎn)至左手時(shí)，右手控制琴鍵的力度要輕巧，這樣方便把左手的旋律襯托表現(xiàn)出來，此曲在演奏過程中，要用合適的演奏技巧和觸鍵力度，例如：左手旋律要想達(dá)到優(yōu)雅、自然的音色，就必須采取“高抬慢落”的演奏方式，作曲家在樂曲中賦予思維中國音樂風(fēng)格可以被完美的體現(xiàn)出來，讓聽眾可以在鋼琴曲中感受到中國博大精深的音樂風(fēng)格特色。

《谷粒飛舞》演奏的觸鍵方式有兩種：一種是借助“高抬慢落”的觸鍵方式，結(jié)合踏板的演奏方式，合理的控制觸鍵的力度，巧妙地運(yùn)用觸鍵技巧，進(jìn)而創(chuàng)造出優(yōu)雅、溫柔的音色，讓樂曲淳樸安靜且富有想象力；另一種是敲打性、顆粒性的觸鍵方式，要求演奏者在演奏的時(shí)候指尖硬而立，切忌泄而散，這樣就可以演奏出飽滿集中、具備穿透力、熱情活潑以及愉快輕松的音色。

《谷粒飛舞》這部鋼琴曲不管是從演奏技巧方面，還是音樂表現(xiàn)形式方面都存在一定的困難，是一部高品位的優(yōu)質(zhì)鋼琴曲。樂曲的音色多樣，音域?qū)拸V，既把中國民族音樂的特色展現(xiàn)的淋漓盡致，也把農(nóng)民對谷子豐收的形象體現(xiàn)的生動(dòng)活潑。在該樂曲的演奏形式上可以分析出，中國鋼琴曲的演奏在力度方面靈活多樣，層次分明，可以在準(zhǔn)確把握樂曲思想情感和內(nèi)容的基礎(chǔ)上，用合理的演奏方式把主題展現(xiàn)出來。

六 結(jié)語

中國的鋼琴音樂已經(jīng)有了很長的歷史，作曲家的不斷努力，使得中國的鋼琴作品越來越優(yōu)秀，其主要體現(xiàn)在作曲的技巧、演奏的技巧以及音樂的素材等方面。而其中對中國音樂發(fā)展影響最大的便是中西方音樂文化。作曲家孫以強(qiáng)先生創(chuàng)作的鋼琴曲《谷粒飛舞》，旋律方面非常受人們喜歡，在我國的鋼琴領(lǐng)域流行了將近一個(gè)世紀(jì)，而鋼琴曲《谷粒飛舞》最大的特點(diǎn)就是生動(dòng)自然、簡潔淳樸和具有中國民族化藝術(shù)風(fēng)格，因此，深受鋼琴演奏家的喜歡，曲子雖然短幅偏小，但是就其鋼琴旋律整體來講是十分優(yōu)美動(dòng)聽的，曲風(fēng)十分新穎，可以說是當(dāng)今最具有技術(shù)水平和中國特色的鋼琴作品。

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（朱莎，貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院講師）