聶震寧

《民族文學(xué)》廣西中青年作家專號(hào)發(fā)表的這些小說、散文、詩歌作品，比較集中地反映了廣西少數(shù)民族中青年作家的整體實(shí)力，雖說還有仫佬族的鬼子等一些作家沒有包含其中，但已經(jīng)具有很強(qiáng)的代表性。比如黃佩華，1957年出生，我在廣西工作時(shí)他已經(jīng)是活躍的作家，是駿馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?。這篇《馱娘河記》是筆記體小說，寫得很老辣，信手拈來，涉筆成趣，很有文化的韻味。凡一平的小說堅(jiān)持了一條原則：堅(jiān)持小說的本源——故事性、傳奇性。為此他屢屢成功，《尋槍》、《理發(fā)師》等，這是大家都知道的。現(xiàn)在《沉香山》也堅(jiān)持了這樣的風(fēng)格。在當(dāng)下形式主義、哲理主義比較盛行的小說創(chuàng)作格局里，故事性寫作堅(jiān)持下來并不容易。這顯示了作家的定力，也體現(xiàn)了廣西作家的多樣性。李約熱的《你要長(zhǎng)壽，你要還錢》很有廣西的味道。小說反映了廣西人特別是民族地區(qū)的一些常見的思考、生活細(xì)節(jié)、人物交際的特點(diǎn)，特別是人物的思維很有那些地方人們的特點(diǎn)。小說中的沖突要是放在中國北方某些地方，可能就“白刀子進(jìn)紅刀子出”了。在廣西，在不少民族地區(qū)，卻常常會(huì)有“你要長(zhǎng)壽，你要還錢”的態(tài)度。小說還真寫出了一種生存狀態(tài)，比較難得。陶麗群的《柳姨的孤獨(dú)》寫得很神秘，很孤獨(dú)，很安靜，有點(diǎn)美國女作家麥卡勒斯的短篇小說《傷心咖啡館》的味道。小說營(yíng)造的孤獨(dú)感既現(xiàn)實(shí)又神秘。小說錘煉得很是用心，有一點(diǎn)典范的味道。雖不是說它已經(jīng)達(dá)到了典范的境界，但作家有著比較穩(wěn)定執(zhí)著的追求。光盤的《跳盤王》寫得非常隆重，反映了少數(shù)民族隆重的儀式與當(dāng)前某些政府急功近利，對(duì)文化隨意踐踏的沖突情況。小說比較突出戲劇性，不過，戲劇性的沖突對(duì)小說的韻味略有些影響。楊文升的《遠(yuǎn)山》展現(xiàn)了苗族的優(yōu)美，比較柔弱多情，讓我們讀了產(chǎn)生美麗的想象?！缎枰腥说却窂囊粋€(gè)金耳環(huán)的傳奇寫起，但也可以看出廣西邊地小鎮(zhèn)生活的紛繁復(fù)雜。我以前也寫過類似的小鎮(zhèn)，對(duì)那種地方的生活比較了解。這篇小說寫實(shí)功夫不錯(cuò)，某些戲劇性沖突的安排強(qiáng)化了小說人物的價(jià)值觀沖突。總之，七篇小說一定程度上反映了廣西小說創(chuàng)作的風(fēng)貌，達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健?/p>

專號(hào)刊載的這一批散文也具有相當(dāng)水準(zhǔn)。讀完小說接著讀這些具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的散文，覺得銜接得很好。小說和紀(jì)實(shí)性散文幾乎沒有太明顯的界線。這幾篇散文都是有感而發(fā)，有話要說，有事情要講。馮藝的《上瑤山記》寫得相當(dāng)老練，舉重若輕，有很好的實(shí)感。馮藝把自己和家人親歷瑤山與費(fèi)孝通夫婦考察瑤山的故事勾連起來寫，看出他對(duì)民族文化的敬仰和向往，作品筆下的上瑤山的種種情景稱得上引人入勝。嚴(yán)風(fēng)華的散文《回望》給我非常強(qiáng)烈的印象。我和他及他的父親比較熟悉，文字間反映的生活是如此的真實(shí)，讀了有感同身受的感覺。此外，這篇散文并不拘泥于自己和家人的生活遭遇，作家從史鐵生的回望談到自己對(duì)人生的回望，這樣就達(dá)到了相當(dāng)?shù)木辰?，像這樣的散文可以多次翻閱的。何述強(qiáng)的《時(shí)間的鞭影》寫的是個(gè)人的努力以及對(duì)時(shí)間的緊迫感，哲理散文兼以敘事性，是一種頗具內(nèi)涵的文化散文?，廁椀摹短ぶ屎鐨w來》注明的是散文，其實(shí)差不多就是小說。描寫了父親曾經(jīng)有過的精彩和對(duì)彩虹的比附，寫得非常具有民族的浪漫色彩。紀(jì)塵的《閉上你的眼睛》也是特立獨(dú)行的一篇，描寫的是廣西作家在海外留學(xué)的經(jīng)歷，雖然是在跟異國人士探討人生，然而卻也有和家鄉(xiāng)民族心靈相通之處，有對(duì)生態(tài)問題反思的深度。

這一期詩歌總體也是達(dá)到了比較高的水平。尤其是排在前面的兩組詩歌，不僅構(gòu)思好，而且很有力度。黃土路的《母親》讓我震驚。詩歌寫母親只活到38歲，而詩人已經(jīng)39歲，在39歲的詩人去回想永遠(yuǎn)只有38歲的母親，追憶她的美麗，她的苦樂，她的命運(yùn)，可謂詩眼獨(dú)特，立意高妙。我們很少去這樣回想我們的父母長(zhǎng)輩，很少這樣去追憶我們的前人，他們是在什么年齡時(shí)告別了人世，而他們又給了我們?cè)鯓拥淖甜B(yǎng)。黃土路的《母親》可以稱得上是悼念母親的詩歌中的精品，是絕唱。石才夫的《去紅一家吃飯》，詩寫得非常跳蕩、機(jī)智、幽默，包含了很高的情商智商。詩寫得非常簡(jiǎn)約，短促的詩句，顯得很有把握，很有力度。常人寫詩往往恨不得把好詞美句往上拽，石才夫的詩卻寫得非常簡(jiǎn)約，由此凸顯了他詩中的哲理和人生況味。此外，三十三位大學(xué)生的詩作我也作了瀏覽，都在一定水準(zhǔn)之上，特別是感受到廣西具有很好的寫詩的氛圍。時(shí)至今日，廣西仍然擁有這么好的詩人群體非常難得。

讀了這期專號(hào)，使得我對(duì)廣西民族文學(xué)創(chuàng)作有了進(jìn)一步思考。以前有專家說廣西民族文學(xué)特點(diǎn)是樸素美、生態(tài)美，或是具有表現(xiàn)的焦慮心理，等等。這一次，廣西作家給我的印象最突出的特色，一是人民性，或說是草根性、底層特色。作家們同樣有家國憂思，但更多在表達(dá)草根特點(diǎn)；二是民族特色非常濃郁，民族作家在描寫現(xiàn)實(shí)生活時(shí)也能反映出民族特色；三是反思生活的態(tài)度，近二十多年來，廣西作家一直堅(jiān)持的美學(xué)意蘊(yùn)，也就是勇于反思、善于反思的人文精神，在這些作品中都有堅(jiān)守和追求。