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普契尼筆下女角塑造的分析

2015-05-30 19:42張雙瑤
北方音樂 2015年16期
關(guān)鍵詞:普契尼分析

張雙瑤

【摘要】普契尼是意大利著名的歌劇作曲家。他的歌劇取材集中于現(xiàn)實題材,他的作品側(cè)重刻畫人物的內(nèi)心世界,尤其擅長對女性角色內(nèi)心的描寫,在他的筆下,每個女性都被塑造得栩栩如生。文中,筆者將從普契尼及其歌劇的創(chuàng)作入手,根據(jù)普契尼代表歌劇及其著名唱段,分析普契尼對女性角色的塑造,進(jìn)一步剖析普契尼筆下的女性人物的性格特征。

【關(guān)鍵詞】普契尼;女角塑造;分析

一、普契尼及其歌劇創(chuàng)作

普契尼,意大利歌劇作曲家,他與生俱來的歌劇天賦,使他成為19─20世紀(jì)初,真實主義歌劇流派的代表人物。 普契尼歌劇的創(chuàng)作題材大多是現(xiàn)實題材,主要來源于文學(xué)作品,他最終的落腳點在于,刻畫人物內(nèi)在的心理,尤其擅長對女性角色內(nèi)心的描寫,他的音樂可以使人物形象活化,自然而然地將觀眾帶進(jìn)劇情當(dāng)中,既吸引人又能給人以強(qiáng)烈的震撼力。如果用一句話來總結(jié)普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格,應(yīng)該是:擅長描寫小人物中的大悲哀。通常情況下,大的題材不進(jìn)入

他的歌劇創(chuàng)作視野,比如說宗教、政治或者歷史的。

普契尼一生雖然只創(chuàng)作了12部歌劇,但是迄今為止,他的《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵特》等多部歌劇,已經(jīng)成為全球各大劇院競相上演的劇目。其中如:《賈尼.斯基基》中的“我親愛的爸爸”,《圖蘭朵特》中的“主人請聽我說”,《托斯卡》中的“為藝術(shù),為愛情”,《蝴蝶夫人》中的“晴朗的一天”,《藝術(shù)家的生涯》中的“人們叫我咪咪”等多個著名的唱段一直被世人傳頌和熱愛。我個人認(rèn)為,普契尼那富于表情的旋律,優(yōu)美流暢,易于上口且易于記憶,他就是一位譜寫旋律的天才。

二、普契尼代表歌劇中女角的形象塑造

普契尼在歌劇創(chuàng)作中,對人物內(nèi)心的刻畫十分生動,特別是對女角的塑造更加引人注目。

(一)《圖蘭多特》中女角——“柳兒”的形象塑造

《圖蘭多特》是一部以中國元朝為歷史背景的歌劇。在這部以圓滿結(jié)局的歌劇里,有一個為愛而犧牲的悲情角色——“柳兒”,歌劇中的一段著名詠嘆調(diào)《主人請聽我說》正是柳兒的精彩唱段,這首抒情性的詠嘆調(diào)短小精悍,旋律極具濃郁的中國民族音樂風(fēng)格,細(xì)致刻畫了柳兒的內(nèi)心活動。由于柳兒的奴婢身份和對主人懇求的語調(diào),整曲沒有強(qiáng)音,只有弱和很弱,普契尼在整體柔弱的基調(diào)上,配置了不同的和弦,同時伴隨著力度和速度的變化,形成強(qiáng)烈的對比。充分表現(xiàn)出了柳兒當(dāng)時的情緒,使柳兒具有了溫柔善良、細(xì)膩深情的東方神韻。普契尼通過豐富的音樂表現(xiàn)使柳兒和圖蘭多特形成了極大的反差,這充分體現(xiàn)出了普契尼在創(chuàng)作上的高超技巧。

(二)《蝴蝶夫人》中女角——“巧巧?!钡男蜗笏茉?/p>

《蝴蝶夫人》是一部以明治時期的日本為背景的歌劇,此部歌劇中,女主角——巧巧桑的人物性格被刻畫得淋漓盡致。 《晴朗的一天》是巧巧桑的著名唱段,寫作運用了迂回下行的創(chuàng)作手法,旋律優(yōu)美,情感真摯動人,充分表現(xiàn)出了巧巧桑對其丈夫刻骨銘心的愛和深深的思念。在普契尼的音樂中,巧巧桑的形象順利進(jìn)行了從相愛到最后的拋棄,從十五歲羞澀的、涉世不深的小姑娘,到三年之后帶著孩子,癡癡等待著丈夫歸來的成熟婦女的轉(zhuǎn)型?,F(xiàn)實的殘酷和失去丈夫和孩子的巨大悲痛,讓她選擇了結(jié)束生命,這個選擇是必然的,她不情愿接受一個沒有希望和沒有尊嚴(yán)的未來,她是一個敢于掌控自己命運的剛烈女性。

(三)《托斯卡》中女角——“托斯卡”的形象塑造

《托斯卡》是以發(fā)生在羅馬的一段感人的愛情故事為題材的歌劇。本劇中的一首經(jīng)典唱段——托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)、為愛情》,唱出了托斯卡極度的無奈欲絕的內(nèi)心痛苦。單二部曲式,前兩樂句旋律往返下行,仿佛是托斯卡在傾訴著自己內(nèi)心無限的委屈與無奈。第二部分為復(fù)樂段,和第一段形成鮮明的對比,這一幕她回憶起了往事,傾訴著她的忠貞,其中巧妙地結(jié)合了宣敘性的旋律寫法,運用了很多同音反復(fù)和有伸縮性節(jié)奏的三連音,就像她在哀怨低吟的講述著她的內(nèi)心。此后的旋律連綿上行,出現(xiàn)了大跳,力度增強(qiáng),將音樂推到了激動人心的高潮,具有很強(qiáng)的戲劇震撼力。整段詠嘆調(diào)構(gòu)思巧妙,完美地刻畫出了女主人公的內(nèi)心,更突顯了普契尼歌劇創(chuàng)作的精湛技法。

(四)《波西米亞人》中女角——“咪咪”的形象塑造

《波西米亞人》是反映波西米亞藝術(shù)家們生活的一部歌劇。其中的詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》,是展現(xiàn)咪咪人物性格的最重要唱段。普契尼以獨特新穎的和聲,和自由回旋的曲式進(jìn)行創(chuàng)作,一詠三嘆地刻畫了人物性格及形象,全面生動地表達(dá)了女主人公靦腆羞澀、天真活潑、內(nèi)在沉穩(wěn)的復(fù)雜性格。

通過以上對普契尼四部代表作及經(jīng)典唱段的分析, 我們可以更加透徹地了解到普契尼歌劇以及女角形象塑造的特點。我在這里概括性地將普契尼筆下女角的類型歸納為:純潔、美麗、善良、堅強(qiáng)、熱情、忠誠。現(xiàn)在,我們可以清楚地認(rèn)識到,普契尼的歌劇抒情細(xì)膩、多愁善感,所表現(xiàn)的都是普通男女之間純粹的愛。普契尼在創(chuàng)作中,從始至終一直偏愛女性角色,他更多關(guān)心的是社會最底層的小人物,他在作品中塑造了一批又一批深入人心的女性人物形象,在他的筆下,女角們悲慘的命運無不使人痛徹心扉。普契尼的確是一名當(dāng)之無愧的歌劇巨匠。

參考文獻(xiàn)

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