楊森

【摘要】和聲分析一直被認為是音樂作品的骨架，任何人若想順利進入音樂的天堂，就必須充分掌握和聲分析的主旨。尤其對于作曲家來說，具備和聲分析能力是其需要具備的基本技能之一。因此，本文首先從和聲分析的基本方法入手進行探討，分別從共性與個性分析的融合、技術(shù)與風(fēng)格分析的融合方面仔細分析了和聲分析應(yīng)該具備的特性。

【關(guān)鍵詞】音樂分析基礎(chǔ)；和聲；分析方法；分析特征

若想順利進入音樂創(chuàng)作的大門，就不能拋棄和聲分析這一重要因素，它是進入音樂創(chuàng)作天空的路標。其作為音樂理論教學(xué)中非常重要的一門學(xué)科，一直被認為是音樂作品的骨架，是作曲技術(shù)理論的四大件之一。和聲分析，就是分析音樂作品中和聲的布局和運用，掌握和聲實際知識和寫作技巧，為后來學(xué)習(xí)聲學(xué)、寫作、分析音樂作品打下良好的基礎(chǔ)。可以，掌握必要的和聲分析能力，是作曲家所必不可少的技能之一，而只有充分掌握了音樂分析基礎(chǔ)中的和聲分析特性，才能真正打好基礎(chǔ)，搭建出真正的音樂高臺。

一、和聲分析-音樂作品的骨架

在對和聲進行分析時，需要從微觀分析與整體分析相結(jié)合的角度去進行把握，該種分析方法也是對和聲進行分析的主要特色，很多音樂作品在其創(chuàng)作過程中，并非無意的天馬行空，而是有著一定的縱橫向考慮，從而有效達到和聲語言組織有序性的目的。因此，在對和聲分析中，應(yīng)該使用透視的眼光看待一切多聲部的現(xiàn)象，用分層的方法解剖多聲部結(jié)構(gòu)，并把所取樣的局部細節(jié)與整體及相關(guān)因素聯(lián)系起來，最終形成一個以和聲為線索的整體性分析解釋過程。

而通常情況下，對和聲分析的一般操作過程主要是和聲材料、和聲進行、調(diào)式以及調(diào)性等四個主要方面。而目前關(guān)于和聲材料的理解，主要是指由若干音級縱向疊合而成的多聲音響單位，這種解釋比以往有著更加寬廣的范圍。以往對和聲材料的界定主要是指三度疊置的“和弦結(jié)構(gòu)”，該種解釋甚至被包含在現(xiàn)代對和聲材料的解釋范疇之內(nèi)；和聲進行則是指不同和弦的連接進行，也即是說，和聲進行是指在多聲部音樂中，各和弦在橫向運動上穩(wěn)定與不穩(wěn)定“不斷循環(huán)的進行流動，對比和統(tǒng)一”的邏輯關(guān)系。調(diào)式是指某些有特定組織的音階，其主要包括主音與其他音之間的音程關(guān)系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定性關(guān)系等等。同時大小、民族、中式等各種調(diào)式均是屬于調(diào)式的范圍之內(nèi)；而對調(diào)性的理解，則也分為三層，一是要有分析對象音，二是這些音之間需要具有一定的關(guān)系，三是在這些音的關(guān)系作用下形成的對主音的傾向。我們可以對所有的傳統(tǒng)音樂作品進行分析，能夠看出，其一般均是在固定的調(diào)性范圍之內(nèi)進行。

二、音樂分析基礎(chǔ)中的和聲分析特性

（一）共性與個性分析的融合

對于一部音樂作品來說，影響著和聲風(fēng)格的因素總是有內(nèi)部和外部兩個因素，而這兩方面的因素主要為，一是總是與作品產(chǎn)生的社會生活背景、文化藝術(shù)形式、美學(xué)思潮的演變、當時的和聲技術(shù)及和聲理論發(fā)展水平諸多因素相聯(lián)系。二是在作品中又充分體現(xiàn)出來了作曲家個人的世界觀、價值觀、美學(xué)觀、和聲思維以及和聲語言有關(guān)的影子。也即是說，作曲家的作品除了和其他作品之間存在著一定的共性，還融入了很多作曲家自身的個性，當然，這也是該部作品的特色之所在，因此，在對和聲進行分析時，要能夠?qū)⒄孔髌穪G入到一整個的社會歷史環(huán)境中去，在其中尋找出作曲家的個性，以達到個性與共性的相互融合。

（二）技術(shù)與風(fēng)格分析的融合

無論對于任何作品、任何作曲家來說，他的作品都不能脫離社會歷史這樣一個大的環(huán)境而獨立存在，也即是說，其作品的和聲語音組織、風(fēng)格形成和外界環(huán)境總會產(chǎn)生或多或少的關(guān)系。而在不同的歷史條件下、生活背景中，作曲家往往產(chǎn)生的作品都有著自己的獨特和聲風(fēng)格，在對某部作品進行和聲分析時，不能拋開技術(shù)和風(fēng)格這二者而獨立存在。而完整的和聲分析除了對作品單個和弦予以標示外，還要對這種標示的結(jié)果進行整合，從而獲得對一首作品“整體凝合性”的理解，更重要的是把有關(guān)作品和聲語言的外部聯(lián)系與技術(shù)分析有機結(jié)合起來進行分析。因此，有效的作品和聲分析必定是充分考慮影響和聲風(fēng)格分析的內(nèi)外部因素，從而達到技術(shù)與風(fēng)格分析的相互貫通。

三、結(jié)束語

總之，和聲分析是音樂分析的基礎(chǔ)所在，也是任何人若想真正從理論上認識音樂的唯一途徑。而筆者認為，和聲分析更是理論性與實踐性充分融合的一項活動，在試圖對一首音樂作品進行和聲現(xiàn)象的分析時，就必須尋求一種科學(xué)的、全面系統(tǒng)的和聲分析方法，從而在對作品的和聲規(guī)律進行充分分析后再次用于音樂作品的創(chuàng)作之中，以提升作曲家創(chuàng)作音樂的水平。

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