【摘要】1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)作為作曲家王立平老師的嘔心瀝血之作至今仍然被視為經(jīng)典，獲得廣泛好評(píng)，作為演唱者的陳力、吳碧霞的《紅樓夢(mèng)》插曲演唱都曾經(jīng)獲得王立平的高度評(píng)價(jià)，二者的演唱有哪些不同點(diǎn)？吳碧霞演唱的《紅樓夢(mèng)》插曲為何能在陳力的原唱已經(jīng)相當(dāng)成功的基礎(chǔ)上取得新的突破？筆者帶著上述疑問(wèn)，重點(diǎn)從情感表達(dá)方面進(jìn)行分析，探討兩者演唱形式、技法、特色的異同以及給我們啟示。

【關(guān)鍵詞】電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲；陳力；吳碧霞；版本比較

1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》成了一種經(jīng)典，同時(shí)其具有巨大魅力的音樂(lè)也被人們廣為傳唱 ，《紅樓夢(mèng)》插曲中女聲獨(dú)唱的曲目分別為《序曲》《紫菱洲歌》《紅豆曲》《題帕三絕》《枉凝眉》《分骨肉》《嘆香菱》《秋窗風(fēng)雨夕》《葬花吟》九首。1987年至今，在完整演唱插曲的陳力、鄭緒嵐、吳碧霞中，作曲家王立平曾說(shuō)“陳力的嗓音與我的音樂(lè)是一體的”，“她（吳碧霞）的聲音非常甜美，表現(xiàn)極為細(xì)膩，有一種心靈的穿透力，極佳的樂(lè)感特別能打動(dòng)人。對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解更是非同一般，能夠更好地表達(dá)出我的原意”。從民族聲樂(lè)的角度來(lái)看，陳力與吳碧霞的演唱各有千秋，在各自演唱氛圍的需要重都取得了巨大的成功。筆者立足于個(gè)性的需要，對(duì)陳力、吳碧霞演唱的情感表達(dá)進(jìn)行比較如下：

情感是一首作品的靈魂，對(duì)于一個(gè)演唱者來(lái)說(shuō)，擁有再好的嗓音條件或是再好的聲樂(lè)演唱技巧，如果唱歌不用情感，那這首作品肯定是不成功的。只有優(yōu)美的聲音，伴著清晰的咬字，再加上真摯的情感，這樣唱出來(lái)的聲音才能在聲樂(lè)技巧的襯托下將作品表現(xiàn)出最高的藝術(shù)境界。

一首作品的情感都是跟作品中所表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的，電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的原唱陳力情感細(xì)膩溫婉，每首歌都有一種哀傷楚楚的感覺(jué)，雖然是為了吻合作曲者王立平的創(chuàng)作風(fēng)格，但其聲音中表現(xiàn)的真切感情卻是不可取代的，這應(yīng)該是受到了劇情的影響，也跟她生活中遭遇的不幸有很直接的關(guān)系，例如在《紅豆曲》中，該曲在1987版電視劇《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)了共兩次，第一次出現(xiàn)在賈寶玉等人為薛蟠過(guò)生日時(shí)的飲酒聚會(huì)中，賈寶玉行完酒令所唱，形式主要是男聲輕唱，無(wú)伴奏，音樂(lè)的思想基本是圍繞林黛玉而作，可以理解為一種賈寶玉對(duì)林黛玉喜愛(ài)的一種情感唱段；第二次出現(xiàn)在最后賈寶玉與史湘云分別后，寶玉坐在江邊的石頭上，該次的《紅豆曲》由陳力演唱，有樂(lè)隊(duì)伴奏，賈寶玉回想著大觀園中的一切，看著一望無(wú)盡的江水，錦衣玉食的生活和平時(shí)一起嬉戲的姐妹們仿佛都隨著江水流向遠(yuǎn)方了，而寶玉自己卻無(wú)法忘掉這無(wú)盡痛苦，音樂(lè)在這里與背景遙相呼應(yīng)，同時(shí)凄婉的旋律也為寶玉的凄慘經(jīng)歷作了一個(gè)大結(jié)局。第一次出現(xiàn)時(shí)是男聲獨(dú)唱的，陳力演唱的是第二次背景出現(xiàn)的《紅豆曲》，她將“展不開(kāi)的眉頭，挨不明得更漏呀”直接處理為一個(gè)漸強(qiáng)的線條，并且在“眉頭”那里加入了嗽音，表現(xiàn)出主人公的傷心無(wú)奈；吳碧霞在此處也是漸強(qiáng)的處理，但在最后的“呀”字那里采用的弱收。“恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”

那一句，陳力將前半句處理為漸強(qiáng)，后半句情緒穩(wěn)定，到“綠水悠悠”重復(fù)的第三遍才漸漸弱收，表現(xiàn)出一種情緒的宣泄，同時(shí)，在這幾句反復(fù)的電視背景是賈寶玉在走路的一個(gè)畫(huà)面，他要離開(kāi)這讓他發(fā)愁之地，通過(guò)陳力演唱情緒的穩(wěn)定，也表現(xiàn)了賈寶玉內(nèi)心經(jīng)過(guò)掙扎后的一種平靜。與陳力不同，吳碧霞在這一句的漸強(qiáng)處理一直持續(xù)到“綠水”，“悠悠”兩字突然弱收，后面重復(fù)的兩遍“綠水悠悠”持續(xù)漸弱結(jié)束。

總體來(lái)說(shuō)，陳力與吳碧霞演唱的《紅樓夢(mèng)》插曲的大體風(fēng)格基本一致，都非常透徹的領(lǐng)悟到了作曲家的創(chuàng)作意圖，但個(gè)性的展現(xiàn)上，在仔細(xì)分析的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)細(xì)微的差別，陳力演唱樸實(shí)親切，不論是咬字還是風(fēng)格上都能給人一種平實(shí)感，感情表達(dá)方面更真切一些，從電視劇角度來(lái)說(shuō)，她的聲音就是《紅樓夢(mèng)》中形象需要的聲音，但在專業(yè)技巧方面還是有一些不足。而作為后來(lái)者的吳碧霞的演唱可以說(shuō)在對(duì)專業(yè)技巧的應(yīng)用達(dá)到了爐火純青的地步，感情的表達(dá)也很到位，從專業(yè)角度來(lái)說(shuō)，堪稱完美。用吳碧霞自己的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，她是將這整套的曲子作為一種藝術(shù)歌曲在演唱，而不僅僅是一個(gè)電視插曲。

通過(guò)比較兩個(gè)經(jīng)典版本的紅樓夢(mèng)的演唱，我們可以得到如下啟示：要想出色的演繹一部經(jīng)典作品，必須從作品本身出發(fā)，理解和剖析其作品內(nèi)涵，借鑒他人之長(zhǎng)，發(fā)揮個(gè)人特色。

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作者簡(jiǎn)介：李蓮蓮，女，江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教育學(xué)院青年教師，碩士，專業(yè)為音樂(lè)表演，研究方向?yàn)槊褡迓晿?lè)演唱與教學(xué)。