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摘要：極簡主義最初產(chǎn)生于繪畫、雕塑等純藝術(shù)領(lǐng)域，后延伸至設計行業(yè)，這種簡潔精練的設計風格在平面設計中發(fā)揮得淋漓盡致，無論是海報設計、廣告設計、書籍裝幀、包裝設計還是VI設計，我們都可以從中看到極簡主義的影子。本文立足于極簡主義的含義和本質(zhì)特征，對平面設計中極簡主義風格的表現(xiàn)手法進行論述和分析，希望能夠為平面設計行業(yè)的發(fā)展盡綿薄之力。

關(guān)鍵詞：極簡主義 平面設計 表現(xiàn)手法

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）10-0078-02

一 什么是極簡主義

極簡主義也被稱為“極少主義”或“ABC主義”，萌芽于上世紀50年代的美國，后波及整個西方國家，是西方現(xiàn)代藝術(shù)流派之一。1965年美學理論家查理德烏海姆首次提出“極簡主義（Minimalism）”一詞，其本意是為了批判一些為了追求美學效果而估計刪減內(nèi)容的美術(shù)作品，后來卻成為極簡主義追求者的口號和標簽。極簡主義在60年代有了蓬勃發(fā)展，主要活躍于美國及西方地區(qū)，在繪畫和雕塑領(lǐng)域尤為突出，產(chǎn)生了大量極簡主義作品。80年代是極簡主義發(fā)展的黃金時期，其影響由純藝術(shù)行業(yè)逐步蔓延至產(chǎn)品設計，服裝設計，建筑設計，平面設計等藝術(shù)相關(guān)行業(yè)，同時還對藝術(shù)行業(yè)之外的音樂、詩歌、舞蹈、戲劇等創(chuàng)作產(chǎn)生了沖擊。

與其說極簡主義是一種藝術(shù)流派，倒不如說它是一種審美方式和生活態(tài)度，在這個物欲橫流的時代，人們多在追求華麗、復雜的美感，極簡主義卻反其道而行之，關(guān)注材料和功能本身的美感，為當今社會注入一種純粹簡約、靜逸舒適的藝術(shù)力量。極簡主義認為設計師不應把設計當作表現(xiàn)自我的途徑，而應該以生活為出發(fā)點，為社會提供美好的、直指人心的設計作品。通過對造型的抽象概括以及對元素的刪減提煉，盡量降低加工的精度，杜絕一切多余的裝飾，極簡主義形成了獨特的簡單明了的視覺語言，幫助觀者理解作品的內(nèi)涵。

二 極簡主義風格的本質(zhì)特征

1采用新材料

材料是平面設計作品的載體，選擇恰當?shù)牟牧?，可以使材料與作品相融合使觀者更好地理解作品所傳達的信息，起到錦上添花的作用；選擇不恰當?shù)牟牧?，則會阻礙、影響作品信息的傳達，使視覺效果大打折扣。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，傳統(tǒng)的平面設計材料已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨?，為追求?chuàng)新，設計師在創(chuàng)作中多選用非天然材料和工業(yè)材料，例如不銹鋼、塑料、玻璃等，力求脫離傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。選擇這些沒有情感內(nèi)涵的冷峻抽象的無機材料，可以使觀者將注意力更多的集中于作品本身，同時符合極簡主義追求的“無情感、無氣氛、簡練化、純粹化”的藝術(shù)效果。

2無裝飾性

極簡主義追求簡潔的藝術(shù)效果，提倡“純粹的虛無”。早期的極簡主義受到抽象主義的影響，但與抽象主義不同的是它在設計過程中對元素進行了簡化，無論是造型、構(gòu)圖、色彩、空間都按照“減法”原則來處理；在造型方面，畫面從不做多余修飾，多由幾何形構(gòu)成，同時盡量弱化主觀情感，使作品的主題明確功能突出；在色彩方面，不會同時出現(xiàn)多種顏色，一般以原色為主其中黑白灰居多，色彩搭配穩(wěn)定有序，突出冷靜的氣氛；在空間方面，極簡主義突破了傳統(tǒng)繪畫常用的三維空間，將其壓縮為二維空間。極簡主義善于以數(shù)學為基礎進行創(chuàng)作，排除復雜多余的元素，使作品的視覺語言精煉化、純粹化，帶給觀者最簡單干凈的視覺體驗。這種客觀理性的表達方式有利于作品更準確有效地傳達信息，這也是極簡主義區(qū)別于其他藝術(shù)流派的主要特征。正如羅伯特莫里司所說：“造型的簡捷不等于體驗的簡單化，簡單的形式?jīng)]有簡化聯(lián)系，而是建立了秩序?！?/p>

3對稱構(gòu)圖

傳統(tǒng)平面設計強調(diào)構(gòu)圖的均衡，而極簡主義風格的平面設計則將對稱作為主要的構(gòu)成原則。對稱構(gòu)圖具有穩(wěn)定、平衡的特點，與極簡主義追求的冷靜、有序的視覺效果相吻合。對稱構(gòu)圖原先常用于建筑、雕塑、產(chǎn)品等實體設計，近年來也被平面設計所采用。在采用對稱構(gòu)圖的同時，設計師利用系列化手法進行創(chuàng)作，刪去多余的細節(jié)從而強調(diào)作品的整體性、統(tǒng)一性，使信息傳達更清晰準確。

4與環(huán)境和諧

極簡主義設計強調(diào)作品與周圍環(huán)境的和諧，包括氣氛、空間以及欣賞作品的人，要使觀者融入到作品中去，根據(jù)觀者不同的教育背景、生活經(jīng)歷、思想方式、文化認知會產(chǎn)生不同的感受。

三 表現(xiàn)手法分析

1文字——由繁到簡

文字作為特殊的構(gòu)成元素，在平面設計中占據(jù)重要地位，文字本身的功能是用于記錄和描述，起到傳遞信息的作用。但是，由于現(xiàn)代科技由其是計算機技術(shù)的發(fā)展，文字的變化方式越來越多，在肌理、造型、構(gòu)圖等方面均有突出表現(xiàn)，文字部分的設計可以起到統(tǒng)一畫面和強調(diào)主題的作用?？v觀現(xiàn)代的平面設計作品我們不難發(fā)現(xiàn)，文字設計呈現(xiàn)由繁到簡的趨勢。

（1）象形文字

漢字作為象形文字的代表，經(jīng)歷了甲骨文、金文、隸書、楷書、草書、行書、古今字、異體字、繁體字、簡體字的變化過程，呈現(xiàn)出日益簡化的發(fā)展趨勢。漢字是抽象的符號，通過對自然界物體的抽象化、圖形化，將自然界的圖形逐漸抽象為筆畫從而組合成一個個的字體。筆畫的主次關(guān)系、疏密關(guān)系、輕重關(guān)系、比例關(guān)系都影響著字體的結(jié)構(gòu)。因此，設計師們常常利用漢字的橫、豎、撇、捺、點、折等筆畫形態(tài)進行創(chuàng)作，根據(jù)平面設計原則對字體進行簡約化的排列組合、打散重構(gòu)，使?jié)h字進發(fā)一種簡約的美感。另外，設計師還利用書法中的行筆運勢，如頓、挫、折、點等來表現(xiàn)字體形與意的美感，使字體與作品完美融合。中國美術(shù)學院的logo設計就是象形文字設計中的典范，整個設計的主體是一個“國”字，但這不是一個完整的“國”字，設計師將“國”兩邊的“豎”刪去，使現(xiàn)代感和中國傳統(tǒng)韻味完美結(jié)合，在不影響信息傳遞的同時使視覺效果更簡潔方正。

（2）字母文字

字母文字是世界上使用范圍最廣的文字，由于其筆畫和結(jié)構(gòu)十分簡潔抽象，所以在平面設計中應用較多。其特點是單個字母沒有獨立的含義，需要通過組合才能傳遞信息。工業(yè)革命前的字母文字發(fā)展十分緩慢，還處于探索時期，工業(yè)革命后西方對文字設計重視起來，18世紀出現(xiàn)了現(xiàn)在沿用的現(xiàn)代體。19世紀隨著印刷業(yè)的發(fā)展海報設計開始興起，設計師對字體設計越發(fā)重視，于是平面設計風格的字體開始豐富起來。20世紀由于設計運動的推進和包豪斯學院影響的擴大，字體設計得到了又一次發(fā)展并出現(xiàn)了“無裝飾線體”，這種字體設計具有造型簡潔含義豐富的特點，突破了傳統(tǒng)字體設計中常用裝飾曲線的設計原則，運用直線、規(guī)則的無裝飾的曲線進行設計，使字體設計更具現(xiàn)代感。例如IBM公司的logo設計，設計師蘭德沒有將公司名稱的全拼（International Business Machines Corporation）全部放入logo中，而是將首字母提煉出來縮寫為IBM，更能凸顯公司品質(zhì)，同時有利于消費者記憶和企業(yè)形象的傳播。該logo設計簡單明了，重點突出，選擇單一的藍色作為標準色，即增強了視覺沖擊力又樹立了公司嚴謹專業(yè)的企業(yè)形象，同時傳達了公司的性質(zhì)——科技公司。該設計一直沿用至今，其簡約的設計理念得到了人們的認可，對IBM公司的發(fā)展起推動作用。

2圖形——少即是多

圖形是人們認識和記錄事物最原始的方式，同時也是畫面中最基本的構(gòu)成要素。這種原始的溝通方式經(jīng)久不衰，很好適應了如今快節(jié)奏的生活方式，圖形語言可以高效、準確地傳遞信息，提供受眾更簡捷、直觀的視覺體驗。圖形語言可以跨越國界、種族、文化的障礙傳遞信息，如同音樂一樣，一個看似簡單的圖形在一定文化氛圍的襯托下，可以承載起巨大的信息量。

關(guān)注本質(zhì)的同時對視覺語言進行概括提煉是極簡主義圖形設計的基本原則。不斷的進行“減法”設計，刪去多余的細枝末節(jié)，通過同構(gòu)和解構(gòu)手法，可以很好體現(xiàn)少而精的圖形設計。

（1）同構(gòu)圖形

同構(gòu)是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法，不同質(zhì)地形態(tài)的元素進行組合可以表達不同的含義。設計師運用替代、置換、正負形等構(gòu)成方法對元素進行排列組合，從而形成一種新的結(jié)構(gòu)關(guān)系，這種結(jié)構(gòu)關(guān)系就是同構(gòu)圖形。同構(gòu)后的圖形在保持豐富內(nèi)涵的同時刪去了不必要的細枝末節(jié)，使畫面更加簡練。例如公益廣告《最后一滴水》，設計師將手臂和水龍頭結(jié)合起來，水龍頭流出的不是水而是鮮血，以此告誡人們節(jié)約用水的重要性。整幅畫面簡捷精煉，主題突出，寓意深刻，視覺沖擊力強。

（2）解構(gòu)圖形

除了同構(gòu)圖形以外，解構(gòu)圖形也是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法。解構(gòu)是指把一個較具象的元素進行分解和重組，在此過程中保留最具的特點部分。解構(gòu)不是簡單的重組而是對元素的提煉升華，設計師根據(jù)自己是審美體驗對原有元素進行概括，使解構(gòu)后的元素更加純粹精煉。設計大師岡特蘭堡的土豆系列海報就運用了解構(gòu)手法，將一整個土豆切成不同的形狀，對顏色相近的土豆塊進行重組，整幅作品并沒有過多其他元素的參與，畫面簡單大方，極大程度突出了“土豆”這一主體，展現(xiàn)出作者對于土豆特殊的情感。

3色彩——以一當十

色彩是最直觀的視覺元素，是人眼最先捕捉到的視覺信息，其自身帶有一定的情感傾向，能夠促使觀者產(chǎn)生一定的聯(lián)想。面對快節(jié)奏的生活方式，人們越來越傾向于簡約的色彩搭配，無論是海報設計、招貼設計還是包裝設計，這種以一當十的色彩搭配方式總能抓住人的眼球。所謂簡約的色彩，是指以黑、白或是一到兩種對比強烈的單色進行搭配組合，這種色彩搭配視覺沖擊力更強，情感表達更充分。

（1）黑、白色的運用

在如今紛繁復雜的社會中，人們不斷受到各種顏色的沖擊，已經(jīng)對華麗鮮艷的色彩產(chǎn)生了視覺疲勞。黑、白色屬于“無彩色”，這一類顏色樸素低調(diào)，沒有任何色彩傾向，其本身就具有很強的極簡主義風格特征。黑、白色具有極強的包容性，可以和任何一種色彩進行調(diào)和。同時，黑白色的運用可以削弱作品中其他信息對主體的干擾，使信息傳達更明確。由于黑、白色的固有屬性以及社會審美需求的發(fā)展變化，越來越多的設計師將黑、白色運用于自己的設計當中。例如蘋果公司iPod的系列海報，設計師只選取了黑白兩種顏色，運用正負形的形式，分別塑造了薩克斯、鋼琴、吉他三種樂器，并且只截取最具特點的部分，整幅畫面簡單大方主題突出，具有濃郁的現(xiàn)代氣息。

（2）簡化色彩關(guān)系

平面設計不同于傳統(tǒng)繪畫，其色彩關(guān)系不受環(huán)境、光源的約束，具有隨機性、主觀性、象征性、概括性的特點。在平面設計中，并不是色彩關(guān)系越豐富越好，顏色過多反而會使畫面顯得雜亂，主題不明確，引起觀者的視覺疲勞。優(yōu)秀的平面設計作品，往往是運用最少的色彩關(guān)系達到最佳的視覺效果，色彩搭配力求簡潔，爭取以少勝多，以一當十，以合理巧妙的色彩搭配抓住觀眾的眼球。設計師們一般會采用色相對比、明度對比、互補色對比、冷暖對比四種對比關(guān)系來實現(xiàn)色彩關(guān)系的簡化。

a色相對比

色相對比可以使畫面更加鮮明活潑，穿透力更強，兩三種顏色即可達到預期的效果。在logo設計中運用色相對比，會使其辨識度更高，有利于品牌記憶和推廣。例如日本知名快時尚品牌優(yōu)衣庫的logo設計，采用了紅白搭配，明快的紅底色搭配簡捷的白色字母，使整個logo顯得大方活潑，富有生命力。

b明度對比

明度對比不僅廣泛應用于“無色系”，也存在于“有彩色系”中，這種簡捷的對比關(guān)系可以把極簡主義發(fā)展到極致。在原始明度的基礎上，色彩可以更好地展現(xiàn)其魅力。威立藻樂隊的宣傳海報，就采用明度極高的紅、蘭、綠、黃四色以筆觸的形式呈現(xiàn)于黑色的背景上，畫面極具穿透力，熱情明快的色彩對比展現(xiàn)了這只樂隊熱情洋溢、朝氣蓬勃的形象。

c互補色對比

互補色對比僅需兩種顏色的參與，這兩種顏色分布在色相環(huán)對立的兩極，對比度極強，就像一個平衡裝置的兩端，既相互平衡又相互制約，在吸引觀眾目光的同時提供了心理上的平衡感，因此互補色對比經(jīng)常被運用于大型海報中。電影《挪威的森林》宣傳海報中，設計師采用的紅、綠色對比，具有很強的視覺沖擊力。

d冷暖對比

冷暖對比具有極強的穿透力和視覺沖擊力。每種顏色都有自己的感情傾向，其中，暖色給人明媚、柔和、積極向上的感覺，冷色給人客觀、冷靜、堅強的感覺。當冷暖色同時運用于畫面中，可以產(chǎn)生極強的視覺張力，使作品主題更明確突出。保時捷的宣傳海報中運用了冷暖對比，在藍色的背景中紅色的飛鏢形象更加突出，表現(xiàn)出保時捷的速度之快。

四 結(jié)語

隨著生活節(jié)奏的加快，極簡主義以其簡約、冷靜、純粹的風格特征吸引著人們的目光，砰面設計中占據(jù)重要地位。極簡主義實際上是一種高度概括性的設計手段，是對平面設計本質(zhì)的挖掘，可以幫助觀者透過表象理解作品背后的內(nèi)涵。因此，我們希望通過對極簡主義的概念、本質(zhì)特征以及表現(xiàn)手法的研究和分析，更透徹地了解極簡主義，從而推動現(xiàn)代平面設計行業(yè)的發(fā)展。