陳巖柏　段寶娥

摘要 懸念設置是小說可讀性的重要標識，古今小說作者往往采用不同的形式。然而實實在在存在卻被忽略的重要方式——詩詞設置懸念——卻不被重視。本文試圖從明清優(yōu)秀古體小說中尋找詩詞在小說中的懸念設置功用，以此來說明詩詞的這一古樸卻未引起關(guān)注的功能。

關(guān)鍵詞：詩詞 懸念 總括式懸念 預敘式懸念 提煉式懸念

一 懸念設置與詩詞的功用

懸念在不同形式的文藝作品中，內(nèi)涵略有區(qū)別，表現(xiàn)形式略有不同，但手法近似，起到的作用基本相同——吸引注意，引人深思，引領欣賞?！冬F(xiàn)代漢語詞典》中將其定義為：欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時，對故事發(fā)展和人物命運的關(guān)切心情。小說中的懸念是指讀者對作品中人物命運、遭遇，及未知情節(jié)的發(fā)展所持的急切期盼心理。懸念，作為小說的表現(xiàn)手法之一，是吸引讀者閱讀的重要手段。懸念，作為一種寫作技巧，通過對情節(jié)做懸而未決和結(jié)局難料的設置，吸引讀者渴求知其結(jié)果。傳統(tǒng)小說中提到的“結(jié)扣子”、“賣關(guān)子”就是懸念設置的另種稱謂。

懸念設置幾乎是小說寫作的必然要求。懸疑小說為了懸念而設置懸念，從而達到擾亂讀者視線，讓人感到匪夷所思又在情理之中的藝術(shù)效果。而一般的小說則不同，懸念的設置是留住讀者的重要手段，如果沒了懸念，小說也就失去了生存空間。讀者對主人公的命運關(guān)注是建立在懸念并未揭曉的前提下的。

《論語·陽貨》就詩詞作用有過論述：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠之事君，多識于鳥獸草木之名”，就是孔子所做的總結(jié)。這是強調(diào)詩詞的情感表達，描述萬物，深入社會，輔助交流的種種功用?？紤]到孔子所處的年代，詩詞在后續(xù)的發(fā)展中，其功用的擴展自然是孔子所無法一一列舉的。小說從民間故事開始慢慢進入明清小說繁榮的時代，章回體小說作者普遍應用詩詞作為一種與讀者溝通的手段，極大地提高了小說的藝術(shù)價值。

詩詞在章回體小說中起到畫龍點睛的作用，可以增強美感，引人遐思，誘導讀者，發(fā)展格局，暗示命運，也可以深化小說主題，表達作者情感，暗示小說脈絡，推動情節(jié)發(fā)展，塑造人物形象，揭示性格走向，諷刺揶揄世人，闡述世俗道理。在眾多的作用中，我們單單討論一下詩詞在章回體小說中的懸念設置方面所起的作用。

二 詩詞設置懸念的三種方式

1 總括式懸念

所謂總括式懸念，即在小說前部描畫故事的全情概貌、發(fā)展走向，以此讓讀者對整部小說的故事發(fā)展有所窺探。這種方式就似給出朦朧的小說大綱，然而卻又無從確定究竟發(fā)生了什么事?？梢哉f讀者的胃口已被吊起，從而有利引導讀者一探究竟。

（1）《金瓶梅》開篇第一首詩：“豪華去后行人絕，簫箏不響歌喉咽。雄劍無威光彩沉，寶琴零落金星滅。玉階寂寞墜秋露，月照當時歌舞處。當時歌舞人不回，化為今日西陵灰。”

便清晰勾勒出本書的發(fā)展趨勢。繁華榮耀便是這開頭，結(jié)局卻是悲慘隕滅。從用字的角度看，幾個動詞把人間慘象定格在了歷史的深處。絕、咽、沉、滅、墜、化，生動地再現(xiàn)了慘痛的生活軌跡。如果想到唐朝劉禹錫的《烏衣巷》中的兩句詩：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。自然覺得此書所講述的故事同為人間榮衰的一個典范，可謂有異曲同工之妙。

《金瓶梅》開篇總括式的詩詞敘述，自然而然把讀者的心揪住，情不自禁想知道究竟是誰，或者誰家，在何時、何地，有如何的榮耀，豪華為何而來，又為何而去。簫箏、寶琴、玉階、歌舞，同為豪華的象征，可見當時的榮光何等的令人艷羨，歌舞笙簫在豪華的玉階前展露了多少光彩往事，同時也難免要人聯(lián)想到美人伴樂起舞的景象。雄劍自然也與武力相聯(lián)系，或者窮兵黷武，或者馬革裹尸，或者俠肝義膽，或者赳赳武夫的形象會在人的腦海里奔騰，究竟雄劍因何而光彩沉寂也成了一個讓人難以確切揣測的懸念?？梢?，在此詩的框架下，一部跌宕起伏故事即將展開。讀了此詩，讀者便可以確定故事的基本走向，然后卻都是模糊的，至于從哪里開始到哪里結(jié)束，到底發(fā)生了什么都成為人們好奇的對象。從此詩所帶來的感受，無疑會是牽引讀者繼續(xù)閱讀的重要線索。

（2）《三國演義》開篇的《臨江仙》為人們所熟知，同樣從總括的角度設置了懸念。詞中提到英雄，是非成敗，足可以讓人感受到英雄贊歌般的歷史滄桑感，物是人非、往事如煙的印痕躍然紙上。朦朧中的敘說吊足了讀者的口味。英雄如何在大浪淘沙的歷史長河中各顯身手，最終又功敗垂成，獨留青冢生雜草的故事娓娓而來。日復一日，年復一年的紛爭最終也難逃酒后談資的命運。正是這一篇詩詞給讀者留下了深刻的印象，人們不禁想知道這酒后的談資究竟為何。一部史詩般的故事，在短短的幾十字內(nèi)便成了人間看客們的口中雜談，在談笑間皆成往事。人們在笑談中不禁要問：到底多少事留存至今？可見懸念已經(jīng)留下了一串長長的問號。

（3）《紅樓夢》第一回的《好了歌》，是讀者非常熟悉的一段詩詞，同樣激起了人們探究此書的好奇心?！逗昧烁琛返那鞍氩糠?，講述功名、財富的誘惑，不過最終無非是長眠地下，一切皆空，切合了佛家對身外之物的理解。此詩后半部分講述了家庭生活，結(jié)果也不過是過往云煙。功名、金銀、嬌妻、兒孫這些關(guān)鍵詞的設定，直截了當?shù)亟沂境龇卜蛩鬃拥挠?。功名利祿，兒女情長，天倫之樂，人倫欲望，交織在一起，成就了人世間最美妙，然而又最讓人痛徹心扉的世間百態(tài)?！傲恕弊种卑椎馗嬖V讀者最終世間種種終須“了”，如何了斷便成了這部小說的精髓所在。所謂一了百了，最終不過是“荒冢一堆草沒了”。這樣的“了”正是帝王將相與凡夫俗子難以逃脫的命運。然而，命運的起伏正如滔滔波浪，浪頭過后總會有一個波谷，這幾乎成了一種必然。到底是什么推波助瀾，就是這懸念的關(guān)鍵。

大量小說以詩詞開篇，不一而足，不再贅述。眾多的小說采用詩詞的方式，為行文做鋪墊。如此總括式懸念在詩詞中體現(xiàn)得淋漓盡致，其行文言辭簡約，切中要害，內(nèi)涵豐富，懸念叢生，可見一篇好的詩詞給小說增色甚多，不但激起讀者的閱讀欲望，還不至于讓人茫然不知所向，在詩詞自身美感的映襯下，懸念由此而生。

2 預敘式懸念

小說總是與人物相聯(lián)系的，每個人物的命運最終構(gòu)成了小說的可讀性。詩詞常常用預先敘述命運的方式交代人物的結(jié)局，這就是預敘式懸念。這種方式會讓讀者有個預判，然而這種預判又不能代替人物在小說中的具體行為，此時猶如在磨砂玻璃窗后看風景，有光卻無法概覽全貌。這種朦朧的表現(xiàn)方式在多部小說中有所體現(xiàn)。

（1） 《金瓶梅》第二回，武大依從武松所言，每天只做以往一半的炊餅，結(jié)束售賣，盡早歸家關(guān)門。由此導致武大夫婦發(fā)生爭吵。作者接下來作詩一首：

慎事關(guān)門并早歸，眼前恩愛隔崔嵬。春心一點如絲亂，任鎖牢籠總是虛。

前面的部分敘述事實，后面“春心一點”預示著雖然關(guān)上了房門，卻未能關(guān)上心門。最后一句“虛”，表明縱然鎖住人，卻不真實，卻是白白忙活了一場，無法達到武大的目的。而后武大殞命，金蓮給西門慶做妾，正是對此的呼應。此處影射出的懸念最終為事實所印證。

（2）《紅樓夢》第三回《西江月》兩首詞敘述了男主人公賈寶玉的命運?？紤]到篇幅問題，此處不再引用原文。作者用詩詞的形式簡單、生動、明了地刻畫了寶玉的品行，讀者自然對這種不同于常人的主人公充滿了好奇之心。此處的兩首詩詞即留下主人公行為的懸念，同時又給人物的命運做了一定程度的限定。

第一首，無故尋愁覓恨，說的是公子多情；有時似傻如狂，講的是行為時而癲狂，這兩句勾勒出一個多情種子的憨態(tài)。讀了接下來的兩句，可知雖說人物外形好，卻少了經(jīng)濟學問。主人公不好讀文章，不通事物，性格乖張，我行我素的形象在樸素的語言下，真切出現(xiàn)在讀者眼前。

第二首，告訴讀者，主人公富貴貧窮都要經(jīng)歷，紈绔子弟辜負好時光，無益家國，此間種種狀況，確實起到誘惑讀者繼續(xù)讀下去的作用。

兩首詞把人物形象，舉止言談，成長經(jīng)歷，由榮轉(zhuǎn)衰的故事暗示出來，留下人物命運懸念讓讀者揣測，顯然起到懸念設置的功用。

（3）《三國演義》中的人物命運懸念正是引人入勝的地方，但大多未采用詩詞的形式，而是在章回末處行文“賣關(guān)子”。文中詩詞多為后人所贊曰或嘆曰，再加上人物眾多，因此詩詞預設人物命運并不多，但也還是存在的。如第八十回漢獻帝被迫禪位，有詩嘆曰：

兩漢經(jīng)營事頗難，一朝失卻舊江山。黃初欲學唐虞事，司馬將來作樣看。

讀到此處，讀者便心生疑惑，“司馬將來作樣看”，究竟是作什么樣？曹丕的命運此時已經(jīng)被作者直接做了交代。但其具體行動卻無法預知，此后所發(fā)生的事，必然與興替有著千絲萬縷的聯(lián)系。曹丕的命運和司馬家的命運緊緊交織在一起，懸念也自然而生。

3 提煉式懸念

古代章回小說的作者喜歡用詩詞的形式提煉前文所述情節(jié)，由此產(chǎn)生的懸念，就是所謂的提煉式懸念。提煉式懸念好似命題作詩，在故事情節(jié)之上總結(jié)、概括、提煉，進而形成懸念以利繼而情節(jié)的展開，同時又體現(xiàn)作者的藝術(shù)修養(yǎng)。此種懸念，更多的是讓讀者略微放松神經(jīng)，欣賞作者的才情，繼而為下面的閱讀做好鋪墊。

（1）《三國演義》第五回，三英戰(zhàn)呂布到關(guān)下時，張飛見青羅傘蓋，便想拿住董卓，作者有詩：

擒賊定須擒賊首，奇功端的待奇人。

張飛決定擒賊首，拍馬上關(guān)。寫到此處，讀者已經(jīng)知道三人必然是朝著這一目標努力?！按嫒恕?，乍一看似乎張飛想到此策，沖在最前，可建立奇功，但究竟是不是張飛等三人建此奇功，還未可知。奇人究竟在不在此三人列還不能確定。接下來的故事會如何發(fā)展，顯然成了讀者關(guān)注焦點，至此，懸念已經(jīng)引人入戲。

（2）《金瓶梅》第二回文末，西門慶搭上王婆，有意勾搭潘金蓮。作者有詩：

西門浪子意猖狂，死下功夫戲女娘。虧殺賣茶王老母，生交巫女會襄王。

前文交代西門慶和王婆已經(jīng)搭上話，后面緊隨這首詩。作者用詩的形式對發(fā)生的事做一個簡短概括。讀者不禁想知道王婆究竟有何手段，可以“生交巫女會襄王”。這種敘述顯然通俗易懂，讀者的思緒自然被情節(jié)所引領。

（3）《紅樓夢》第四回，門子拿出的護官符，是對賈、史、王、薛四大家族的繁榮盛況做的概括。此文把各家奢華用度以夸張的手法，呈現(xiàn)在讀者眼前，用讀者難免要有疑慮，這四大家族究竟勢力為何如此？財富從何而來？他們有什么關(guān)系？一系列的疑問都成為懸念，吸引讀者深究?？梢姶颂幍乃字V口碑意義深遠。后續(xù)的故事把錯綜復雜的關(guān)系完整展現(xiàn)出來，雖然側(cè)重不同，但此處留下的伏筆為后文行文奠定了基礎。

三 結(jié)語

懸念設置是小說成功的重要標識，作者使用的方法也不盡相同，但詩歌算得上一個重要方式。古體通俗小說發(fā)展到明清，詩詞已經(jīng)成為行文的重要手段，《紅樓夢》大多從某一角色口中或者筆下成詩；《三國演義》喜好假借后人贊曰，或者嘆曰；《金瓶梅》作者直接吟詠賦詩，此三部大作可謂特色鮮明，但共同的特征之一是使用了詩詞作為設置懸念的手段。究竟有多少古體小說運用了此方式設懸，還可以進一步研究。

參考文獻：

[1] 呂叔湘：《現(xiàn)代漢語詞典》，商務印書館，2002年版。

[2] 來可泓：《論語》，陜西人民出版社，1996年版。

[3] 蘭陵笑笑生：《金瓶梅》，人民文學出版社，2013年版。

[4] 孟慶文：《唐詩三百首》，南海出版公司，1991年版。

[5] 羅貫中：《三國演義》，河北人民出版社，1990年版。

（陳巖柏，三峽大學外國語學院講師；段寶娥，宜昌市高新區(qū)教育局）