郝中才

【摘要】大平調(diào)唱腔中的板式結(jié)構(gòu)為辦事變化體，它的音樂唱腔屬于梆子腔，板腔體。板式較為穩(wěn)定，節(jié)奏鮮明，而且唱腔富有變化其唱腔音高為1=C或#C：，而唱腔旋律多為雅樂C微調(diào)試或清樂G微調(diào)式；唱詞多為“二二三”、“三三四”的七字句和十字句，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，朗朗上口。本文試從大平調(diào)傳統(tǒng)唱腔板式分析大平調(diào)的音樂特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】大平調(diào)；唱腔板式；特征

大平調(diào)梆子腔大家族的重要成員，屬于板式變化體，主要運(yùn)用節(jié)奏的變化，發(fā)展為眾多的唱腔板式，是以一對上下句為基礎(chǔ)，根據(jù)唱詞所表達(dá)的感情和演員演唱的需要，以變板與變腔的方法，形成不同的板式，主要板式有：慢板、二板、流水板、二板。

一、慢板類

慢板類為大平調(diào)唱腔主要板類，節(jié)拍為一板二眼，4/4拍，每一小節(jié)的第一拍為板，第二拍為一眼，第二拍為二眼，第四拍為二眼，因旋律、過門速度不同，又可分為：【慢板】、【迎風(fēng)】、【金鉤掛】、【二搭腔】、【秋風(fēng)涼】、【雙過板】和【二混頭】等板式。

【慢板】的速度的快與慢有較寬的幅度，是最豐富，最抒情的一種板式。頭板善于變現(xiàn)深沉、細(xì)膩的感情。其板式為唱腔中最基本的板式，結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，唱詞多為十字、幾字或八字句，上仄下平，可聯(lián)句滾唱，各行當(dāng)均可用，即善抒情，又長敘事。因行當(dāng)在不同劇目有別，唱腔旋律各有特色。

【二搭腔】為頭板變化發(fā)展的唱法，第一句打破頭板頭句腔結(jié)構(gòu)，而采用下句腔結(jié)構(gòu)和頭句落音，將兩句拼成一搭腔；第二句用頭板頭句腔結(jié)構(gòu)和下句落音，組成二搭腔，較前者字少腔長，意在避免重復(fù)，發(fā)揮抒情特色；二搭腔為一搭腔的變格，結(jié)構(gòu)、落音均同一搭腔，但旋律變化較大，曲調(diào)更顯優(yōu)美清新。

【二混頭】為頭板的變格，為烘托氣氛，采用拐頭釘結(jié)構(gòu)，在首句包腔過門中和二分句加大鐃、大釵伴奏，二者相同邊打邊唱，故稱二混頭，多用于凈角的第一次出場，以增加角色的威嚴(yán)、肅穆的感覺主要是壯聲勢，節(jié)奏同頭板，多為黑、花、紅臉用。

【金鉤掛】金鉤掛結(jié)構(gòu)簡單，節(jié)奏較快，每句均起于二眼，落在板上，唱腔閃板較多，情調(diào)激昂，多用于敘述。詞格不規(guī)，十字、幾字、十一字、匕字、十二字均有，單獨(dú)使用需有起板過門，若在頭板后則不用起板過門。

二、二板類

二板類為大平調(diào)唱腔重要板類，節(jié)拍為一板一眼，亦有無板無眼者2/4拍，包括【二板】、【慢二板】、【緊二板】、【二板連板】、【粘帶語】、【一串鈴】、【倒二梆】、【垛子板】、【七字韻】。

【二板】為二板類基本板式，在大平調(diào)音樂巾占有核心地位，其他板式的變法發(fā)展都是在【二板】的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展；【二板】是大平調(diào)音樂中運(yùn)用最為廣泛的一種板式，在唱段中，用一個(gè)普通的上句直接起腔。其調(diào)式主要為徽凋式。唱詞多二、二、二的為七字韻和二、二、四十字韻。上仄下平、可反復(fù)滾唱，一般用于敘事，且各行當(dāng)均可使用。

【慢二板】與【緊二板】

【慢二板】是將快速的【二板】變慢，并將節(jié)拍變?yōu)槁蚓o唱?！揪o二板】是將快速的【二板】在加快，并將節(jié)拍變?yōu)榫o打慢唱。二者唱腔、過門和鑼鼓點(diǎn)的具體形態(tài)隨意變化，但是結(jié)構(gòu)框架仍然與【二板】大致相同。

【七字韻】無梆子擊節(jié)，唱腔難度較大，旋律委婉多變，上句落音以落夠“1、2、3、4、5、6、7、”七音為準(zhǔn)，句數(shù)字?jǐn)?shù)不限，但需上仄下平。

【垛子板】為無過門的上下句連唱，但其上、下句，句式整齊變化一，變現(xiàn)爭辯、憤怒、激動(dòng)或戲劇矛盾尖銳時(shí)常在【流水板】、【快板】和長短的高潮部分位置使用垛子。

【一串鈴】唱詞為五子句，唱腔眼起板落句子問一般沒有過門。

【倒二梆】唱詞唱詞為五子句，唱腔板起板落時(shí)常有隨腔過門。

三、流水類

流水板類速度與二板基本相同，節(jié)拍為2/4拍，詞格多為“二二二”七字韻，上仄下平，并可滾唱，包括【流水板】、【流水連板】、【勾絲繞】。

【流水板】似行云流水，曲調(diào)暢朗；上、下句皆起在眼上，速度可快可慢，各行當(dāng)均可使用，多用于敘事。

【勾絲繞】勾絲繞不單獨(dú)使用，不加在其他板問便連在其他板后，再轉(zhuǎn)他板結(jié)束，句數(shù)不定，旋律隨唱詞變化，無句巾句末過門，但每句均需起在扳上；常用于多人對唱，亦可用于一人演唱。

【流水連板】將【流水板】的上、下句垛起來，并省去句子中問的過門。

四、三板類

【二板類】節(jié)拍為散板，無板無眼，行腔全靠演員掌握，素有“不怕板眼止，就怕瞎胡碰”之說，包括【二板】、【裁板】、【滾白】、【大起板】。

【二板】唱詞為匕、十字韻，句尾押韻嚴(yán)格，句巾有打擊樂，慢時(shí)凄涼悲切，快時(shí)慷慨激昂，唱段較短，多為二、四句式，黑、紅、花臉唱時(shí)配大銅器或尖子號，下句行腔帶喊兒。

【裁板】唱詞儀一句，唱時(shí)分兩截，巾有打擊樂，多為行起頭板用，行腔可帶喊兒，小裁板過門無打擊樂。【裁板】又有大、小之分，一般【大裁板】較長，過門巾鑼鼓點(diǎn)有打擊樂全奏；【小裁板】較短，過門時(shí)儀有小鑼。

【滾白】唱段較短，使用亦少，為悲痛或激動(dòng)時(shí)必不可少的板式，即可單用，又可轉(zhuǎn)他板。

【大起板】其結(jié)構(gòu)比【栽板】更長而且繁復(fù)，唱腔中用鑼鼓也比較多，并常有裝飾性、花腔式的展開，這些擴(kuò)充來的甩腔，其唱詞多為虛詞襯詞，其音樂也是裝飾性和渲染性的。

五、結(jié)語

在現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作中，首先需要把握各劇種的傳統(tǒng)唱腔板式特征。只有在繼承傳統(tǒng)唱腔板式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行現(xiàn)代戲曲音樂的創(chuàng)作，才能得到廣大人民群眾的認(rèn)可。同時(shí)也使得研究者和創(chuàng)作者多為關(guān)注這門有著悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的地方性戲曲藝術(shù)，使它獨(dú)特的唱腔音樂在新時(shí)期得到改進(jìn)與發(fā)展，為我國的傳統(tǒng)戲曲音樂發(fā)展注入新鮮的血液，和創(chuàng)造思路，這也對現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作和戲曲文化的繁榮具有深遠(yuǎn)而積極的意義！