劉燕

【摘要】在巴洛克時期協(xié)奏曲基本上只是速度對比和音色對比的組曲式的樂隊合奏曲，或由小組樂器與大組樂器協(xié)奏的“大協(xié)奏曲”，在曲式結(jié)構(gòu)上也尚未形成固定的形式和得到時代的確認，只有莫扎特通過自己大量的創(chuàng)作和演出實踐，才對近代鋼琴協(xié)奏曲的完全確立起了奠基作用，并使這一形式風行起來，可見莫扎特對協(xié)奏曲的貢獻。本文主要研究莫扎特第二十一鋼琴協(xié)奏曲第一樂章。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴協(xié)奏曲；結(jié)構(gòu)分析

莫扎特《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》，作品號K.467，C大凋平穩(wěn)且富于生命力，于1785年3月9日完成，第二天即在維也納帝國皇家宮廷劇院進行首演，莫扎特親自擔任鋼琴主奏。第一樂章，莊嚴的快板，4/4拍子，共417個小節(jié)，采用雙呈示部的奏鳴曲式寫作而成，結(jié)構(gòu)圖示如下：

一、第一呈示部（1 73小節(jié)）

這是一個典型的呈示部，包含主部、連接部、副部和結(jié)束部。

（一）主部（1-19小節(jié)）

其內(nèi)部是一個平行兩句式樂段，結(jié)構(gòu)為A19=a11（4+4+3）+a8。

（1）從句法特征上看，第一樂句rr|二個不等長的對比并行樂節(jié)構(gòu)成。（2）從主題特征上看，該主題為一個“雙動機式主題”，動機a力主和弦分解的單音音調(diào)走向，由弦樂組齊奏該主題旋律，等分型的節(jié)奏組合方式，揚抑格的節(jié)奏組合模式，在弱力度下奏出輕盈有致的步伐感；動機β為下行二度級進的音調(diào)走向，先順分再逆分型的節(jié)奏組合方式，揚抑格的節(jié)奏組合模式，兩個動機在音樂形象上形成鮮明的對比，使音樂性格既豪邁奔放而又不失活潑。（3）從和聲上看，作曲家采用古典主義時期的和聲走向，l-V7-VII-I-V7-1-V7-1來鞏同主凋調(diào)性，C大凋的明亮色彩也使整個主部賦予寬廣、豪邁的色彩。（4）從配器上看，這11個小節(jié)可看作詩弦樂組與其他樂器的對話，從此曲的整個樂隊編制來看，除了使用弦樂組樂器和鋼琴之外，其他樂器有：長笛、雙簧管、大管、圓號、長號和定音鼓這6種樂器作為呼應主部主題。

（二）連接部（20-27小節(jié)）

這里和聲的進行主要以V-I為主，網(wǎng)號典型的屬長音起過渡作用，并以1小節(jié)為一單位，上行二度模進發(fā)展主部材料，4小節(jié)之后在第24小節(jié)織體加厚；第26小節(jié)等分節(jié)奏的下行音階之后，并行進入副部主題。

（三）副部由三個主題構(gòu)成

第一主題（28-43小節(jié)）從材料的音調(diào)走向上看，以環(huán)繞和級進的音型為主，調(diào)性仍在主調(diào)C大調(diào)上。第二主題（44-51小節(jié)）由長笛、大管和第1、2小提琴奏出半音化的旋律。第二主題（52-63小節(jié)）長笛奏出半音化上行的音階主題2小節(jié)之后，第一小提琴奏出“類似答題”的環(huán)繞型旋律。

（四）結(jié)束部（64-73小節(jié)）

這里主要是起到了鞏同、肯定、明確副調(diào)并概括總結(jié)呈示部的作用，第68小節(jié)，雙簧管獨奏，與第44小節(jié)在旋律上形成卡農(nóng)，之后大管、長笛聲部依次進入，形成卡農(nóng)。

二、第二呈示部（74 162小節(jié)）

從第74小節(jié)起，鋼琴做主要的呈示獨奏出一段旋律，并以一小節(jié)為一單位連續(xù)3次模進之后不斷音型化，最后在屬七和弦的長音下結(jié)束。主部（80-90小節(jié)）弦樂組齊奏主部開頭4小節(jié)之后，鋼琴獨奏主部材料的后半部分4小節(jié)；第88小節(jié)rh第1、2小提琴加入，在聲部上形成卡農(nóng)。副部內(nèi)部可分為兩個主題：副部I（109-127小節(jié)）g小調(diào)，抑揚格的節(jié)奏組合模式，奏出較緩慢的、大量的半音旋律；副部Ⅱ（128-142小節(jié)）先是由鋼琴聲部奏出“微笑如花的旋律”4小節(jié)，之后以活躍的附點節(jié)奏以及休止符突顯可愛一面；而后在第136小節(jié)由長笛、雙簧管、大管奏出剛才鋼琴演奏如歌般的旋律，鋼琴聲部以襯托的方式給予呼應，形成良好的“問答”。結(jié)束部（143-163小節(jié)）調(diào)性在G大凋上。首先由鋼琴奏出主部材料2小節(jié)之后，第1、2小提琴加入形成卡農(nóng)，而中提琴和大提琴在第146小節(jié)貫穿主部材料；之后在第148小節(jié)，其內(nèi)部織體可分為二個層次：①是長笛與雙簧管給出以2小節(jié)為一單位的長音，并在節(jié)拍上交錯進入；②是鋼琴聲部作出均勻快速的分解和弦的十六分音符，形成一個華彩式的片斷；③是弦樂組內(nèi)部以主部材料開頭的第1小節(jié)為原始材料，中提琴、大提琴和第1、2小提琴以1小節(jié)為一單位作彼此呼應。在第154小節(jié)弦樂組以下行2。級進為主，齊奏加強了2度的凝重感氣息，并且每次出現(xiàn)時下行3。模進，3次之后，將節(jié)奏壓縮1小節(jié)2次，這就增強了節(jié)奏的緊張度。

三、展開部（163 273小節(jié)）可分為三個階段

第一階段（163-193小節(jié)），這里大量的使用了模進和復對位的手法。值得關(guān)注的是：第171小節(jié)鋼琴高聲部音程上行4度而后立即下行5。大跳，暗示著不穩(wěn)定情緒的展開，3次下行3度模進之后鋼琴聲部作快速琶音式跑動。

第二階段（194-236小節(jié)）貫穿進入，為展開部的中心階段。以主部材料與半音化旋律為主，在第222小節(jié)的后半部分鋼琴聲部獨奏，而第1、2小提琴在節(jié)拍上與鋼琴聲部錯位互補，從而形成襯托。

第三階段（237-273小節(jié)）這里作曲家采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)模進，以D-T的功能進行為主，從a-d-g-c-f-降E-c調(diào)，最后完全終止結(jié)束，并貫穿進入再現(xiàn)部。

四、再現(xiàn)部（274 328小節(jié)）

其巾主部主題第274至304小節(jié)是回歸再現(xiàn)，以調(diào)性回歸C大調(diào)為主，進行曲主題完全再現(xiàn)；連接部是第305至312小節(jié)，同呈示部巾一樣，低聲部持續(xù)在屬長音上，高聲部則以快速的音節(jié)上下行流動；副部主題是第313至327小節(jié)，這里儀儀呈示了呈示部巾的第二個副部主題。結(jié)束部并人第二展開部。

五、第二展開再現(xiàn)部（328 417小節(jié)）

以主部材料開始，材料α和β在各聲部卡農(nóng)，主部、副部材料均有展開。