鄭仁思

摘 要：鳳翔泥塑以其獨(dú)特的色彩設(shè)計(jì)特征在陜西西府民間藝苑中獨(dú)樹一幟，通過其設(shè)色要訣塑造出鳳翔泥塑白底黑描、大紅大綠、形態(tài)生動(dòng)、狂放夸張的整體風(fēng)格。有色相色彩與無色相色彩之間的色彩調(diào)和也表現(xiàn)出了人對自然萬物的敬重。黑、白、桃紅、黃、綠色等色彩體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)五色五行觀念。本文通過色彩學(xué)概念下的色彩理論分析得出了鳳翔泥塑黑白圖底紋飾穩(wěn)定色調(diào)、多色相對比提升民俗視覺感受、多層次色彩調(diào)和豐富藝術(shù)品位的三大色彩設(shè)計(jì)特征。

關(guān)鍵詞：鳳翔泥塑；色彩設(shè)計(jì)；特征

一、鳳翔泥塑簡介

鳳翔泥塑借由神秘的紋樣、夸張的神態(tài)、濃艷的色彩、匠心獨(dú)具的藝術(shù)造型觀這四大藝術(shù)特色在世界民間藝術(shù)舞臺(tái)嶄露頭角，這門古老的藝術(shù)形式歷經(jīng)數(shù)代發(fā)展沿襲儼然已經(jīng)成為了鳳翔地區(qū)民間藝術(shù)的“一張名片”。陜西鳳翔自古就是西府文化之鄉(xiāng)，是陜西省境內(nèi)久負(fù)盛名的歷史文化名城。孕育此間的鳳翔泥塑憑借著其獨(dú)特的色彩設(shè)計(jì)特征征服了海內(nèi)外諸多的觀賞者。經(jīng)過分析總結(jié)鳳翔泥塑色彩設(shè)計(jì)的三個(gè)顯著特征如下：多色相對比提升民俗特征，多層次色彩調(diào)和豐富藝術(shù)品位，黑白圖底紋飾穩(wěn)定色彩要素。

二、鳳翔泥塑色彩設(shè)計(jì)的色彩特征分析

第一，強(qiáng)烈的色相對比是鳳翔泥塑圖樣色彩運(yùn)用的最大特征。在各種色彩的色相、純度、明度不同的基礎(chǔ)之上，在構(gòu)圖關(guān)系中利用色彩的面積、形狀、位置的差別構(gòu)成了鳳翔泥塑色彩之間的不同形式色彩對比。色相對比、冷暖對比、面積對比這三種色彩對比方式成就了鳳翔泥塑的獨(dú)特設(shè)色風(fēng)貌。通過作品的分析不難發(fā)現(xiàn)最顯著的色彩對比關(guān)系是互補(bǔ)色相的應(yīng)用。鳳翔泥塑中最為突出的補(bǔ)色對比就是紅色與綠色，而在色彩學(xué)中補(bǔ)色對比的色彩情緒往往是最為強(qiáng)烈的，會(huì)給視覺帶來刺激、緊張、不安、不協(xié)調(diào)的視覺觀感。而恰恰也就是因?yàn)橛辛诉@兩個(gè)色相環(huán)中180度的強(qiáng)對比色彩才使得鳳翔泥塑透出俗而不愣、拙樸艷俗的獨(dú)特色彩審美感受。

第二，多層次的色彩調(diào)和是鳳翔泥塑色彩的“精、氣、神”。鳳翔泥塑在色彩使用調(diào)和上巧妙地按照不同的冷暖調(diào)子具有不同色彩心理情緒進(jìn)行調(diào)和設(shè)計(jì)，按照色彩、色相的劃分可理解為鄰近色、同類色、中性色三種。近似色的調(diào)和，也可以理解成鄰近色調(diào)和。比如，鳳翔泥塑中在使用了純度較高的紅色之后又加以大面積的鮮艷的桃紅色陪襯設(shè)色，在民間藝人的角度來說是為了色彩更加艷麗，更有幸福吉祥的寓意。上升到色彩學(xué)的理性層次民間藝人的這種無意識(shí)的創(chuàng)作卻印證了色彩學(xué)范疇中桃紅色的視覺調(diào)節(jié)作用。一是在視覺調(diào)和上，桃紅色比大紅色更加的鮮艷靈動(dòng)，從而進(jìn)一步減弱了大紅色和綠色的強(qiáng)烈對比。色彩在使用配搭之后更加的清新、穩(wěn)固。二是同類色相的調(diào)和，在鳳翔泥塑大面積使用的色彩中都有所體現(xiàn)，與色料施色的均勻程度息息相關(guān)。鳳翔泥塑在各個(gè)顏色的使用過程中，由于顏色施色于白色土胎之上并且施繪的相關(guān)圖樣色彩有時(shí)會(huì)不均勻有時(shí)會(huì)附加暈染效果，所以導(dǎo)致同色相色彩在不同的圖樣不同的位置使用時(shí)會(huì)有不同的色值表現(xiàn)。所以相同色相不同明度的色彩之間存在著調(diào)和關(guān)系，使色彩雖然鮮艷、純度很高但是不至于生硬死板。中性色的色彩調(diào)和，在鳳翔泥塑中黃色便是這樣一個(gè)中性色彩，面積使用雖然并不大，僅占主色彩的四分之一。但小面積的黃色不僅與其他色彩形成一定程度的色彩對比，同時(shí)屬于中性色彩的黃色也起到了色彩調(diào)和的作用。

第三，圖底及紋飾色彩穩(wěn)定色調(diào)。這個(gè)色彩運(yùn)用特征是鳳翔泥塑藝術(shù)能夠獨(dú)樹一幟的重要因素。這里所謂的圖底色彩也就是指“板板土”泥坯的底色白色，而紋飾色彩則主要指黑色的泥塑花紋。這兩個(gè)色彩在鳳翔泥塑中起到“一收一放”的作用。兩個(gè)無彩色在鳳翔泥塑的施色中相當(dāng)于天與地，泥胎所施以的第一道色是白色，黃土本身的固有色不能夠有效地凸顯出鳳翔泥塑的色彩感受，而只有白色能夠承載這樣一些對比強(qiáng)烈的色彩。所以白色促使各色彩能夠“大鳴大奏”。泥塑中黑利用色的紋飾勾邊來起到與白色相反的作用，中華傳統(tǒng)文化中黑色意味著收斂，鳳翔泥塑中的包羅萬色的黑色亦有此功效。作品中黑色鎮(zhèn)定住了多種純度較高的色彩使其和諧共生、相得益彰，而白色在視覺上則襯托出其他色彩的鮮烈俗美。

三、結(jié)語

綜上所述我們可以得到鳳翔泥塑傳統(tǒng)圖樣色彩的運(yùn)用特征如下：鳳翔泥塑通過多色相對比尤其是補(bǔ)色色相強(qiáng)對比提升其獨(dú)特的色彩藝術(shù)感染力；通過多層次色彩調(diào)和關(guān)系豐富其色彩層級(jí)；通過黑白二色的圖底紋飾穩(wěn)固其強(qiáng)烈的色彩對比。就是這樣的色彩運(yùn)用設(shè)色特質(zhì)才能塑造出鳳翔泥塑白底黑描、大紅大綠、形態(tài)生動(dòng)、狂放夸張的整體風(fēng)格。

（作者單位：咸陽師范學(xué)院）