胡安棟　張穎超

摘要：民間音樂作品作為民間文學藝術作品形式的一種，有其獨有的文學藝術價值，是一種特殊的藝術形式。本文先從民間音樂作品概念入手，然后引入當前期現(xiàn)狀以及出現(xiàn)的問題，最后找出相應的應對策略。

關鍵詞：民間音樂作品；著作權；非公有領域作品；保護制度

一、民間音樂作品的概念與特點

（一）民間音樂作品的概念

民間音樂作品是指某一國家或者地區(qū)的人民群眾結合當?shù)氐娘L土民情，地理環(huán)境等種種因素集體創(chuàng)作完成的，并通過當?shù)孛癖娍陬^流傳的方式傳承下來的具有當?shù)匚幕厣囊魳纷髌贰?/p>

（二）民間音樂作品的特點

1、傳承性。音樂作品無論從文字理解還是到普通人民接受程度上都比其他文字作品相對來說都比較簡單，通俗易懂，因而便以流傳。

2、集體性。民間音樂作品是當?shù)厝嗣袂趧诤椭腔鄣慕Y晶，是當?shù)厝嗣窦w創(chuàng)造并豐富發(fā)展起來的，因此具有集體性。

3、民族性。民間音樂作品是當?shù)厝嗣袢罕娫谏a(chǎn)和生活中創(chuàng)作完成的，與人民的生活息息相關，因此能夠鮮明的反映出當?shù)孛癖姷娘L土人情和自然環(huán)境的特色。

4、非物質性。民間音樂作品的傳承方式不同于其他的文學藝術作品，其大多數(shù)是靠當?shù)孛癖娍陬^流傳的方式傳承下來的。而其他文學藝術作品多數(shù)是靠文字作品的形式流傳下來的。

二、民間音樂作品著作權保護的問題及成因

近年來，國內涉及民間音樂作品著作權的糾紛不斷涌現(xiàn)，該類案件逐漸引起人們的關注。

（一）民間音樂作品出現(xiàn)的問題

1、絕大多數(shù)人們認為民間音樂作品屬于公有領域。長期以來， 民間音樂作品一直被簡單地認為屬于公有領域， 人人都可以從中獲取有價值的成份，而不必考慮其所有者的權利，所以才導致侵害民間音樂作品著作權的事情時有發(fā)生。①對于民間音樂作品，我們應該將群體中的每個人都視為同一個創(chuàng)作整體的有機部分進行考察， 從這個角度來說， 民間音樂作品同樣具有獨創(chuàng)性。②

2、不屬于著作權保護的客體。絕大數(shù)人們認為民間音樂作品主要是靠人們口口相傳的方式流傳下來的，沒有任何物質或有形的形式載體，而只是思想情感原有的東西，不能夠為人們所感知的形式存在，不屬于著作權保護的內容。

（二）民間音樂作品出現(xiàn)問題的原因

1、立法體制不夠完善。我國著作權法律不夠完善，存在需到漏洞和空白對民間音樂作品極為不利。國務院尚未正式出臺相應的保護辦法，我國《著作權法》的具體條款也很難適用于民間音樂作品的保護；各地方的規(guī)定也基本是為了搶救傳統(tǒng)文化藝術，沒有為保護民間音樂作品提供實質的法律法規(guī)的保障。③

2、救濟制度單一。當今對民間音樂作品的著作權保護只有靠訴訟的途徑解決，沒有其他解決途徑，比如社會救濟，行政救濟的方式。

3、民間音樂作品賴以生存的環(huán)境不斷變化。隨著經(jīng)濟，文化的發(fā)展，民間音樂作品賴以生存的環(huán)境發(fā)生了巨大的變化。由于環(huán)境的巨大變化和上專業(yè)音樂作品的沖擊致使民間音樂作品的傳承和發(fā)展收到了阻礙，民間音樂作品面臨著滅失的危險。

三、民間音樂作品著作權保護的制度構想

民間音樂作品不屬于公有領域作品，是著作權保護的客體，具有獨創(chuàng)性，可復制性的特性。但是對于獨創(chuàng)性的認定，不是我們平常人所能做到的，而應當由專業(yè)人員來進行。具體而言， 對任何一首民間音樂作品的獨創(chuàng)性的認定都應該由具備專業(yè)知識的音樂家來完成， 是法官所不能勝任的。④

（一）民間音樂作品著作權保護模式的學術爭議

對于采取何種方式的措施來改變這一現(xiàn)狀，保護人們的合法權益。不同的人對此問題都提出了各自的保護模式。

第一種、有的學著提出在現(xiàn)有的著作權保護機制上對著作權進行保護。這種保護措施肯定行不通。第二種、有的學者提出在傳統(tǒng)權利義務基礎之上并以此為核心，構造出民間音樂作品的權利義務模型。此種保護模式很好，也引起了人們對他的關注，但是卻不能施展開來。第三種、在原有體制基礎上建立新的特殊的保護機制來對民間音樂作品進行特殊保護。我非常認同此種做法。這類保護模式是一種維持民間音樂作品持續(xù)發(fā)展與創(chuàng)新，在持有者與使用者之間建立的一種平衡利益機制。

（二）民間音樂作品著作權保護的制度建設

1、人身權

第一、保護作品完整權。指保護作品的不受歪曲、篡改的權利，屬于著作人身權之一。即未經(jīng)著作權人許可，不得對作品進行實質性修改，更不得故意改變或用作防偽的手段改動原作品。

第二、表明身份的權利。民間音樂作品是當?shù)孛癖娂w創(chuàng)作完成的，付出了一定勞動和心血的，因此人們在使用民間音樂作品的時候應該標明作品的來源，表明創(chuàng)作作品的主體身份。

第三、署名權。署名權是著作權中最基本的權利，也被稱為作者的身份權。作品是由作者創(chuàng)造出來的，通過署名權打上標記，能夠真實的反映出作品與作者之間的關系。

2、經(jīng)濟權利

第一、專有使用權。法律并沒有對其的內涵與外延做出明確的界定，我們可以按照《著作權法實施條例》第24條規(guī)定并套用商標法中的獨占使用權和排他許可權，究竟是獨占亦或是排他許可，應當根據(jù)許可使用合同的具體規(guī)定。

第二、許可使用權。使用他人作品，應當同著作權訂立許可使用合同但是屬于法定使用情形除外。民間音樂作品歸屬與當?shù)孛癖姷恼f法毋庸置疑，所以當?shù)孛癖妼γ耖g音樂作品享有許可使用權，即享有許可他人使用民間音樂作品并獲得相應報酬的權利。

第三、改編權。當?shù)孛癖娛侵鳈嗟乃腥?，理應享有對對民間音樂作品改編權利。民間音樂作品是由民眾集體創(chuàng)作完成的，因而享有對其的著作權，如果對改編權進行禁止，肯定會侵犯著作權人的精神權利。

3、著作權的限制

是指法律規(guī)定著作權人對其某部作品享有充分的權利的同時，在作品利用方面對社會必須履行一些義務，進行一定的必要限制。

第一、合理使用。在一般情況下，未經(jīng)著作權人許可而使用其作品的，就構成侵權，但為了保護公共利益，對一些對著作權危害不大的行為，著作權法不視為侵權行為。

第二、法定許可。依據(jù)法定許可而使用他人作品時，應當按照規(guī)定，向作者或其他著作權人支付報酬，并應當注明作者姓名、作品名稱和出處。

針對法定許可制度下的收費問題，因為民間音樂無法確定明確的權利人（族群或者國家都是集合概念），筆者建議可以授權現(xiàn)今即存的著作權集體管理組織進行統(tǒng)一保護，代表行使登記、發(fā)放許可、收費等權利，同時負責向各族群進行利益回饋。

四、結語

由于我國對民間音樂作品關注度不高，法治不夠健全，再加上巨大利益的驅使，致使民間音樂作品侵權事件時有發(fā)生。因此，我們應當建立在原有的著作權基礎之上建立新的制度，從而才能更好的保護民間音樂作品，促進音樂作品的傳承與發(fā)展。（作者單位：河北經(jīng)貿大學）

注解及參考文獻：

①李靜. 民間音樂作品著作權保護分析[J]. 四川文理學院學報，2007，03：83-85.

②王瑩，馬治國. 民間音樂作品保護的著作權法依據(jù)分析[J]. 西北大學學報（哲學社會科版），2005，06：105-108.

③陳勇，林勝文. 我國民間音樂作品法律保護模式的思考[J]. 大眾文藝，2010，21：3

④JohnCollins.TheProblemofOralCopyright：TheCaseofGhana，MusicAndCopyright[ M].Paris：EdinburghUniversityPress，1993.

參考文獻：

[1]李靜. 民間音樂作品著作權保護分析[J]. 四川文理學院學報，2007，03：83-85.

[2]王瑩，馬治國. 民間音樂作品保護的著作權法依據(jù)分析[J]. 西北大學學報（哲學社會科版），2005，06：105-108.

[3]陳勇，林勝文. 我國民間音樂作品法律保護模式的思考[J]. 大眾文藝，2010，21：3

[4]JohnCollins.TheProblemofOralCopyright：TheCaseofGhana，MusicAndCopyright[ M].Paris：EdinburghUniversityPress，1993.